跨界的中國美術(shù)史
收入此大作中的文章范圍廣泛，對(duì)思考藝術(shù)與圖像如何在早期全球化世界中的流通，貢獻(xiàn)尤多。全書觸及的理論問題既廣且深，而作者尤能著眼于極富想象力的圖、物實(shí)例，圖版精美，論述精湛。其見解與案例，對(duì)探討過去一千年藝術(shù)之流動(dòng)如何形塑世界及如何形塑人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，將具有長遠(yuǎn)的價(jià)值。
—— 柯律格 牛津大學(xué)藝術(shù)史榮譽(yù)退休教授
本書通過多項(xiàng)扎實(shí)的案例，將“全球美術(shù)史”的理念落實(shí)到具體的物品、空間與機(jī)制。作者對(duì)材料的考索，在在處處心細(xì)如發(fā)，事析秋毫，而所關(guān)心的問題又橫穿四海，縱貫古今，其中對(duì)于物品與圖像的密切關(guān)注，對(duì)于視覺分析方法的嫻熟運(yùn)用，顯示出美術(shù)史學(xué)科貢獻(xiàn)于全球史研究豐富的可能性和廣闊的前 景，而涵蓋不同文化、不同時(shí)代、不同形式、不同媒介的復(fù)數(shù)的“跨界”，又在很大程度上重塑了美術(shù)史自身。
“全球美術(shù)史”的潮流是經(jīng)濟(jì)全球化的結(jié)果之一。在后者遭遇嚴(yán)重挑戰(zhàn)的當(dāng)下...
收入此大作中的文章范圍廣泛，對(duì)思考藝術(shù)與圖像如何在早期全球化世界中的流通，貢獻(xiàn)尤多。全書觸及的理論問題既廣且深，而作者尤能著眼于極富想象力的圖、物實(shí)例，圖版精美，論述精湛。其見解與案例，對(duì)探討過去一千年藝術(shù)之流動(dòng)如何形塑世界及如何形塑人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，將具有長遠(yuǎn)的價(jià)值。
—— 柯律格 牛津大學(xué)藝術(shù)史榮譽(yù)退休教授
本書通過多項(xiàng)扎實(shí)的案例，將“全球美術(shù)史”的理念落實(shí)到具體的物品、空間與機(jī)制。作者對(duì)材料的考索，在在處處心細(xì)如發(fā)，事析秋毫，而所關(guān)心的問題又橫穿四海，縱貫古今，其中對(duì)于物品與圖像的密切關(guān)注，對(duì)于視覺分析方法的嫻熟運(yùn)用，顯示出美術(shù)史學(xué)科貢獻(xiàn)于全球史研究豐富的可能性和廣闊的前 景，而涵蓋不同文化、不同時(shí)代、不同形式、不同媒介的復(fù)數(shù)的“跨界”，又在很大程度上重塑了美術(shù)史自身。
“全球美術(shù)史”的潮流是經(jīng)濟(jì)全球化的結(jié)果之一。在后者遭遇嚴(yán)重挑戰(zhàn)的當(dāng)下，這些歷史維度的研究便具有了特殊的現(xiàn)實(shí)意義。因此，我也期待這本書擁有更多“跨界”的讀者。
——鄭巖 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授
本書作者從全球史角度切入東西藝術(shù)交流的研究，跨界、物品流動(dòng)、連結(jié)等新穎的思考具有相當(dāng)?shù)膯l(fā)性。其中多個(gè)案例是作者對(duì)博物館藏品作詳盡觀察之精彩研究，在對(duì)作品形式與風(fēng)格扎實(shí)掌握的基礎(chǔ)上，嵌入多層次的精準(zhǔn)論述。這些要素都讓本書成為理解中國藝術(shù)如何成為今日之面貌而必讀的一本書。
就如作者所言: “人與物品都只有需要跨界之時(shí)，才必須意識(shí)到自己的根源?！ㄓ辛私膺@些‘異質(zhì)’因素究竟如何被理解、復(fù)制并最終成為‘傳統(tǒng)’的一部分，我們才可能真正了解什么是中國美術(shù)史的核心?！?/p>
——施靜菲 臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授
賴毓芝，美國耶魯大學(xué)藝術(shù)史博士，現(xiàn)為臺(tái)灣“中央研究院”近代史研究所副研究員。主要研究領(lǐng)域?yàn)橹袊L畫史，尤其聚焦18世紀(jì)清宮與歐洲宮廷的視覺文化交流及19世紀(jì)下半葉中國的上海畫壇與日本的文化往來。曾任荷蘭萊頓大學(xué) Hulsewé-Wazniewski Stichting 訪問教授、德國海德堡大學(xué) Heinz G?tze 訪問教授、普林斯頓高等研究院訪問學(xué)人等，主編有《看見與觸碰性別：近現(xiàn)代中國藝術(shù)史新視野》（2020）、《偽好物：16至18世紀(jì)“蘇州片”及其影響》（2018）、《追索浙派》（2008）等，并發(fā)表有系列論文。