逃走的伸子
東亞女性主義先鋒，日本的“波伏娃”
名導(dǎo)山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若推薦
首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎并駕齊驅(qū)
宣揚女性意識的跨時代經(jīng)典名作，赤裸直擊女性的迷茫與渴望
?? 編輯推薦
◎日本近代文學重要人物，與林芙美子、平林泰子并稱昭和三大杰出“女流作家”：
與樋口一葉齊名的“天才少女”，17歲出道文壇，受文壇泰斗坪內(nèi)逍遙嘆賞。歷史上首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎同時受賞（該獎后續(xù)得主有川端康成、村上春樹、吉田修一、宮部美雪等）。
日本國寶導(dǎo)演山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若高度評價。日本藝術(shù)院獎獲得者平林泰子：在作家的學養(yǎng)上，宮本百合子的水平僅次于紫式部。
◎ 日本“波伏娃”——宮本百合子的一生就是一部日本近代女性抗爭史：
《二十四只眼睛》作者壺井榮摯友，共同組織婦女民主俱樂部，推動日本婦女解放、鼓勵婦女參與文學創(chuàng)作和社會運...
東亞女性主義先鋒，日本的“波伏娃”
名導(dǎo)山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若推薦
首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎并駕齊驅(qū)
宣揚女性意識的跨時代經(jīng)典名作，赤裸直擊女性的迷茫與渴望
?? 編輯推薦
◎日本近代文學重要人物，與林芙美子、平林泰子并稱昭和三大杰出“女流作家”：
與樋口一葉齊名的“天才少女”，17歲出道文壇，受文壇泰斗坪內(nèi)逍遙嘆賞。歷史上首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎同時受賞（該獎后續(xù)得主有川端康成、村上春樹、吉田修一、宮部美雪等）。
日本國寶導(dǎo)演山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若高度評價。日本藝術(shù)院獎獲得者平林泰子：在作家的學養(yǎng)上，宮本百合子的水平僅次于紫式部。
◎ 日本“波伏娃”——宮本百合子的一生就是一部日本近代女性抗爭史：
《二十四只眼睛》作者壺井榮摯友，共同組織婦女民主俱樂部，推動日本婦女解放、鼓勵婦女參與文學創(chuàng)作和社會運動。
戰(zhàn)后抵抗文學先鋒、民主主義文學旗手、新日本文學會發(fā)起人：中日知識分子對宮本致以神一般的崇敬，她的方向就是時代進步的方向。
◎ 近代日本文學1級作品，以女性視角撰寫的離婚小說先驅(qū)：
《逃走的伸子》以作者結(jié)婚、離婚的經(jīng)驗為素材，忠實記錄一個善感多情的少女向往獨立，與中產(chǎn)家庭傳統(tǒng)習俗和偏見發(fā)生的沖突，展示了面臨婚姻的人必然面對的問題。對現(xiàn)代人而言，“做自己”仍是困難的“革命之路”，關(guān)于原生家庭、愛情、婚姻、自我認同，主角伸子的思考值得每位成年人一讀。
伸子如伍爾夫，她不僅需要“看得見風景的房間”，更想要“一間只屬于自己的房間”?！稐钫照剷饭?jié)目推薦：宮本百合子對婚姻的質(zhì)問與反思，是“女性主義”在日本出現(xiàn)以前領(lǐng)先時代的自覺。
◎ 被稱為“心境小說”的私小說上乘之作，日本各大出版社不斷重版出來：
比起易卜生《玩偶之家》和魯迅《傷逝》，宮本百合子挖掘出女性內(nèi)心的幽深黑水，正視自身的怯懦矛盾。
《逃走的伸子》完全從女性角度書寫，雖用第三人稱，卻制造出特殊的窒息氛圍，引領(lǐng)讀者一同思考，如何才能突破生活中看不見的壁壘。
◎ 整體裝幀與內(nèi)容高度契合，沉浸邁入小說世界：
封面氤氳繚繞，熒光橙稚拙字體：一片昏暗中眺望窗外火燒般的夕陽，預(yù)示著走向新天地的盼望。
內(nèi)封鐵絲網(wǎng)壓凹設(shè)計，環(huán)襯混凝土墻選色，寓意女主翻越無形圍墻，掙脫生活的牢籠。
內(nèi)文米色順紋紙，鎖線裝訂，柔滑易翻，閱讀感友好。
◎ 書后附作者后記+宮本百合子年表，誠摯講述創(chuàng)作初衷與歷程，了解宮本百合子筆耕不輟的熱血一生。
?? 內(nèi)容簡介
遠洋留學的文學少女，愛上了虛弱的文青，她不顧旁人反對，毅然走入期待中的婚姻。未來的信條……現(xiàn)實的幻滅，一個不愿做籠中鳥的女人，勇敢直視理想的失落，伸出手觸摸自由。
《逃走的伸子》是日本作家宮本百合子依據(jù)親身經(jīng)歷所寫的自傳性小說，講述了一位出身中產(chǎn)階級的年輕女性伸子赴美、戀愛、結(jié)婚、與丈夫產(chǎn)生矛盾、離婚、重拾文學創(chuàng)作的整個過程，最后自我意識覺醒而邁向理想的生活。小說中，伸子與丈夫、與母親、與女性密友等人的關(guān)系錯綜交織，場面描繪扣人心弦。
日本私小說擅長自我暴露的敘述方式，素以深挖人物心理的特點著稱。慣常的生活看似風平浪靜、沒有劇烈沖突，人物的感受卻危機四伏、暗潮洶涌。文字敘述上，由于作者受到托爾斯泰等俄國小說家影響，表現(xiàn)出非常細膩的寫實風格。
?? 名人推薦
日本第一本正面寫夫妻離婚的小說，扣人心弦。
—— 日本國寶級導(dǎo)演 山田洋次
在“女性主義”尚未成為通用的專有名詞，也還沒有明確的概念形體之前，宮本百合子已經(jīng)借由不懈的自我凝視與自我剖析，塑造出完全與傳統(tǒng)不同的女性生命意義。也因為是那樣走在時代之前的先端探索，沒有什么現(xiàn)成理論可供依傍、抄襲，宮本百合子直接從生活體驗而來的感動、疑惑、掙扎、決斷，格外親切格外鮮明，經(jīng)過了將近一個世紀，仍保存著和當今讀者直接感性對話，尖銳刺入生命實感的力量。
—— 作家 楊照
宮本百合子用她豐富多彩的才能，為日本人民留下了極其寶貴的文學遺產(chǎn)。她的許多作品寫的都是她個人的經(jīng)歷。但是，她筆下的世界，絕不是個人的小天地。她所創(chuàng)造的人物——比如伸子——也都是足以反映時代和環(huán)境的典型人物。
—— 翻譯家 文潔若
易卜生的《玩偶之家》和魯迅的小說《傷逝》都是在新舊價值更替之際，以新的角度剖窺婚姻與同居生活，但宮本百合子的《逃走的伸子》在女性心理層面挖鑿更深，也走得更遠。宮本百合子寫婚姻的獨到之處，在于她賦予女主角內(nèi)省的能力，將女性的婚姻困境拔升至一個高度，讓人看清女性離婚，對抗的不只是外人悠悠眾口，貼身肉搏的對象其實是自己。這是對婚姻、階級與性別的深刻覺察，比起前人筆下離家的妻子，宮本挖掘至伸子內(nèi)心的幽深黑水，正視自身的怯懦矛盾。
—— 梁實秋文學獎、時報文學獎得主 廖梅璇
號稱人人平等的今日，女性的處境仍值得關(guān)心。《逃走的伸子》所反映的，是幾十年前只有少數(shù)女性才意識到的問題，今日已成為大多數(shù)年輕女性真實體會到的社會現(xiàn)實問題。
—— 文學評論家 水野明善
伸子就像她的名字一樣，象征著無拘束發(fā)展的女性，而且是決不妥協(xié)、頑強拒絕惰性的女性，我認為伸子的偉大之處就在于此。
—— 日本近代文學研究者 渡邊澄子
在作家的學養(yǎng)上，宮本百合子的水平僅次于紫式部。
—— 日本藝術(shù)院獎獲得者、小說家 平林泰子
迄今為止，寫日本婦女的作品很多，但是把婦女真正作為時代和社會的典型，在未來發(fā)展的展望中來描述她們的作品幾乎還沒有。在這個意義上，宮本百合子的作品在明治以來日本文學的歷史上占有重要地位。
—— 日本文藝評論家 藏原惟人
?? 獲獎情況
作者曾獲日本第1屆每日出版文化獎
宮本百合子（1899—1951），出生于東京，父親是日本知名建筑師中條精一郎，母親是明治時代啟蒙思想家西村茂樹之女。12歲便模仿《源氏物語》寫古典長篇小說，17歲進入日本女子大學英文科，同年發(fā)表以窮苦人民生活為題材的處女作《貧窮的人們》，從此正式步入文壇，被譽為“天才少女”。19歲赴美，結(jié)識了研究古典東洋語言學的荒木茂，隔年結(jié)婚。其代表作《逃走的伸子》，就是以這段僅維持了5年的婚姻為背景創(chuàng)作的自傳性私小說。1927年，宮本赴歐洲各地考察，這段經(jīng)歷促使她的寫作風格轉(zhuǎn)向，開始走上無產(chǎn)階級文學道路，陸續(xù)推出《兩個院子》《風知草》等作品，始終站在推動民主主義文學運動、婦女運動與追求和平的前線。即使身陷囹圄，她依然堅持創(chuàng)作小說、撰寫評論隨筆。對于20世紀50、60年代的中國知識分子來說，除了小林多喜二，宮本百合子也是非常有聲望的日本作家。