舊宮殿

《舊宮殿》是一個(gè)復(fù)雜的文本。我們很難用三言兩語對(duì)它進(jìn)行總結(jié)，甚至無法根據(jù)目前通行的文體分類原則對(duì)它進(jìn)行分類歸檔"。《舊宮殿》的抒寫對(duì)象雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進(jìn)了大量明代宮廷內(nèi)部暴力與血，其中對(duì)太監(jiān)去勢(shì)場(chǎng)景的想象性描寫，讓散文的"實(shí)"中夾進(jìn)了小說的虛構(gòu)；前幾章中，對(duì)于太子柏和復(fù)仇者惠的比武描述中又見武俠小說的筆風(fēng)。對(duì)此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優(yōu)勢(shì)集中起來，以求達(dá)到某種意想不到的效果。

宮殿簡(jiǎn)單明了地注明了權(quán)力的暴力內(nèi)涵。如果你不進(jìn)入權(quán)力系統(tǒng)。宮殿只是你視線中的風(fēng)景；如果你對(duì)皇權(quán)發(fā)出挑戰(zhàn)，那被殘陽照亮的血色宮殿便時(shí)刻質(zhì)問你，你所準(zhǔn)備的勇氣犧牲是否足夠。微小的燭光能夠照亮殿內(nèi)每一個(gè)繁瑣的細(xì)部——它在黑漆八折屏風(fēng)上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風(fēng)那款彩...

《舊宮殿》是一個(gè)復(fù)雜的文本。我們很難用三言兩語對(duì)它進(jìn)行總結(jié)，甚至無法根據(jù)目前通行的文體分類原則對(duì)它進(jìn)行分類歸檔"。《舊宮殿》的抒寫對(duì)象雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進(jìn)了大量明代宮廷內(nèi)部暴力與血，其中對(duì)太監(jiān)去勢(shì)場(chǎng)景的想象性描寫，讓散文的"實(shí)"中夾進(jìn)了小說的虛構(gòu)；前幾章中，對(duì)于太子柏和復(fù)仇者惠的比武描述中又見武俠小說的筆風(fēng)。對(duì)此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優(yōu)勢(shì)集中起來，以求達(dá)到某種意想不到的效果。

宮殿簡(jiǎn)單明了地注明了權(quán)力的暴力內(nèi)涵。如果你不進(jìn)入權(quán)力系統(tǒng)。宮殿只是你視線中的風(fēng)景；如果你對(duì)皇權(quán)發(fā)出挑戰(zhàn)，那被殘陽照亮的血色宮殿便時(shí)刻質(zhì)問你，你所準(zhǔn)備的勇氣犧牲是否足夠。微小的燭光能夠照亮殿內(nèi)每一個(gè)繁瑣的細(xì)部——它在黑漆八折屏風(fēng)上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風(fēng)那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩稿散亂；琥珀鎮(zhèn)紙下，最后一行詩墨跡未干；澄心堂紙光澤細(xì)潤。他移動(dòng)著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預(yù)演。他在時(shí)間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無邊的光亮終會(huì)將他帶入無邊的黑暗。

在《舊宮殿》中僅僅是一種權(quán)力的載體，它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角。“故宮是一個(gè)巨大無比的舞臺(tái)，上面上演著無比莊嚴(yán)同時(shí)無比荒誕、無比仁慈同時(shí)無比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權(quán)力斗爭(zhēng)的結(jié)果出現(xiàn)的，而所有陰謀的產(chǎn)生過程卻被時(shí)間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性，看到當(dāng)下看不到的部分。”

祝勇，一九六八年八月十五出生于遼寧省沈陽市。畢業(yè)于北京國際關(guān)系學(xué)院、魯迅文學(xué)院。曾供職于北京某出版社。現(xiàn)為中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京作家協(xié)會(huì)簽約作家。至今已出版作品20余種，其中有思想隨筆《改寫記憶》《禁欲時(shí)期的愛情》《祝勇序跋》，散文集《文明的黃昏》《藍(lán)印花布》等，有三卷本《祝勇作品集》行世。主編圖書若干，有：《知識(shí)分子應(yīng)該干什么》《重讀大師》《我們對(duì)于饑餓的態(tài)度》《一個(gè)人的排行榜》等，以及《閱讀》《布老虎散文》兩份叢刊。