影像背后

《影像背后》一書(shū)分為兩部分。第一部分是作者的電影創(chuàng)作手記，記錄和分享了達(dá)內(nèi)兄弟在構(gòu)思創(chuàng)作《一諾千金》、《羅塞塔》等知名影片過(guò)程中，對(duì)于劇本方方面面細(xì)節(jié)的思考、修改，對(duì)于演員的選擇、機(jī)位的運(yùn)用，以及電影發(fā)展的現(xiàn)狀與未來(lái)的思索等等，其中亦包含了面對(duì)觀眾、媒體意見(jiàn)的反思和創(chuàng)作過(guò)程中汲自文學(xué)、歷史、哲學(xué)、藝術(shù)等各領(lǐng)域的靈感源頭。

第二部分是手記中提到的三個(gè)劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現(xiàn)，即便沒(méi)有觀看過(guò)影片，讀者也不難通過(guò)劇本文字，感受到達(dá)內(nèi)兄弟的影像魅力及藝術(shù)造詣。

作者簡(jiǎn)介：

達(dá)內(nèi)兄弟（讓–皮埃爾?達(dá)內(nèi) 和 呂克?達(dá)內(nèi)），比利時(shí)著名電影導(dǎo)演，與英國(guó)導(dǎo)演肯?羅奇、邁克?李等齊名的歐洲社會(huì)電影杰出代表。 1970年代開(kāi)始聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片與劇情片，但直到1996年，才憑借影片 《一諾千金 》在世界影壇嶄露頭角，并奠定自身的獨(dú)特風(fēng)格：影片多描述移民、失業(yè)者等社會(huì)底層人士的生活狀態(tài)，其視覺(jué)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、直接，與內(nèi)容完美切合。之后的 《羅塞塔 》（1999）、《兒子 》（2002）、《孩子 》（2005）、《羅爾娜的沉默 》（2008）受到國(guó)際影展和評(píng)論界的一致認(rèn)可，而《羅塞塔》和《孩子》在戛納電影節(jié)上兩度奪得金棕櫚大獎(jiǎng)——達(dá)內(nèi)兄弟由此成為比利時(shí)迄今為止唯一獲此殊榮的導(dǎo)演組合。近幾年，其作品《單車少年 》（2011）和《 兩天一夜》（2014）也榮獲多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

譯者簡(jiǎn)介：

王恬，浙江桐鄉(xiāng)人，南京大學(xué)法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)士，巴黎三大...

作者簡(jiǎn)介：

達(dá)內(nèi)兄弟（讓–皮埃爾?達(dá)內(nèi) 和 呂克?達(dá)內(nèi)），比利時(shí)著名電影導(dǎo)演，與英國(guó)導(dǎo)演肯?羅奇、邁克?李等齊名的歐洲社會(huì)電影杰出代表。 1970年代開(kāi)始聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片與劇情片，但直到1996年，才憑借影片 《一諾千金 》在世界影壇嶄露頭角，并奠定自身的獨(dú)特風(fēng)格：影片多描述移民、失業(yè)者等社會(huì)底層人士的生活狀態(tài)，其視覺(jué)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、直接，與內(nèi)容完美切合。之后的 《羅塞塔 》（1999）、《兒子 》（2002）、《孩子 》（2005）、《羅爾娜的沉默 》（2008）受到國(guó)際影展和評(píng)論界的一致認(rèn)可，而《羅塞塔》和《孩子》在戛納電影節(jié)上兩度奪得金棕櫚大獎(jiǎng)——達(dá)內(nèi)兄弟由此成為比利時(shí)迄今為止唯一獲此殊榮的導(dǎo)演組合。近幾年，其作品《單車少年 》（2011）和《 兩天一夜》（2014）也榮獲多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

譯者簡(jiǎn)介：

王恬，浙江桐鄉(xiāng)人，南京大學(xué)法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)士，巴黎三大（新索邦大學(xué)）現(xiàn)代文學(xué)碩士，電影學(xué)博士。曾任教于華東師范大學(xué)法語(yǔ)系，現(xiàn)居巴黎。譯著有《<美女與野獸>拍攝日記》《亞瑟與禁忌城》《克洛岱爾情結(jié)》《可怕的孩子》《奧岱翁街》等。

王瑛，黑龍江哈爾濱人，凡爾賽大學(xué)電影學(xué)在讀博士