現(xiàn)代藝術(shù)的美與丑

本書為《當(dāng)代藝術(shù)的好與壞》的姊妹篇，以 “中央美院教授10堂現(xiàn)代藝術(shù)課”的方式進行編撰，每篇大約20幅左右的配圖。第一篇展示加拿大女藝術(shù)家吉納維夫·布萊斯在新冠疫情中改編的世界名畫作品，介紹名畫和將其改編后的藝術(shù)意義。第二篇至第七篇圍繞西方人體繪畫的主題：第二篇探討了古代到現(xiàn)代繪畫在不同時代中涉及的各種觀念禁忌；第三篇到第五篇系統(tǒng)地從古代西方人體繪畫的內(nèi)容到形式進行審美溯源，一直到現(xiàn)當(dāng)代人體繪畫的美學(xué)變化；第六篇及第七篇力圖就當(dāng)代人體繪畫中的審丑問題予以分析和闡釋。第八篇主要圍繞當(dāng)代涂鴉藝術(shù)家班克西的涂鴉就涂鴉藝術(shù)予以論說，解釋涂鴉藝術(shù)在當(dāng)今的作用。第九、十兩篇從理論上闡釋現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)的變化和對商業(yè)的影響，以及藝術(shù)的核心本質(zhì)、現(xiàn)代藝術(shù)與社會生活的關(guān)系。

本書文字并不以艱澀的理論來套用，而是深入淺出地從具體的藝術(shù)現(xiàn)象和繪畫本身分析，每篇眾多的插圖可以系...

本書為《當(dāng)代藝術(shù)的好與壞》的姊妹篇，以 “中央美院教授10堂現(xiàn)代藝術(shù)課”的方式進行編撰，每篇大約20幅左右的配圖。第一篇展示加拿大女藝術(shù)家吉納維夫·布萊斯在新冠疫情中改編的世界名畫作品，介紹名畫和將其改編后的藝術(shù)意義。第二篇至第七篇圍繞西方人體繪畫的主題：第二篇探討了古代到現(xiàn)代繪畫在不同時代中涉及的各種觀念禁忌；第三篇到第五篇系統(tǒng)地從古代西方人體繪畫的內(nèi)容到形式進行審美溯源，一直到現(xiàn)當(dāng)代人體繪畫的美學(xué)變化；第六篇及第七篇力圖就當(dāng)代人體繪畫中的審丑問題予以分析和闡釋。第八篇主要圍繞當(dāng)代涂鴉藝術(shù)家班克西的涂鴉就涂鴉藝術(shù)予以論說，解釋涂鴉藝術(shù)在當(dāng)今的作用。第九、十兩篇從理論上闡釋現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)的變化和對商業(yè)的影響，以及藝術(shù)的核心本質(zhì)、現(xiàn)代藝術(shù)與社會生活的關(guān)系。

本書文字并不以艱澀的理論來套用，而是深入淺出地從具體的藝術(shù)現(xiàn)象和繪畫本身分析，每篇眾多的插圖可以系統(tǒng)直觀地說明相關(guān)問題的幾個方面和脈絡(luò)延展。本書共近三百張精美插圖，既適合美術(shù)學(xué)院的學(xué)生和專業(yè)美術(shù)工作者，也適合于廣大愛好藝術(shù)的讀者閱讀。

周至禹，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，寧波大學(xué)潘天壽建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任，中國美術(shù)家協(xié)會、中國版畫家協(xié)會會員，中國流行色協(xié)會色彩教育委員會委員。其作品多次參加中外美術(shù)展覽并獲獎，版畫作品被英國大英博物館、日本神奈川美術(shù)館、美國波特蘭博物館、德國路德維希博物館、澳大利亞維多利亞藝術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、廣州美術(shù)館、中央美院陳列館等收藏；入選文化部主編《中國美術(shù)六十年》及“中國當(dāng)代美術(shù)全集”等大型畫冊；出版教材、散文集作品集三十余部；在現(xiàn)代設(shè)計基礎(chǔ)教育方面有開創(chuàng)性研究；常年游歷于歐洲各國。