中國古建筑油漆彩畫

《中國古建筑油漆彩畫》的圖片，是從三千余幅實例中精選而得，但仍有很多照片未予列載，主要有如下幾方面原因：一、宋式彩畫，因營造法式已有詳盡載例，重復(fù)轉(zhuǎn)載有礙篇幅，且目前應(yīng)用極寡；二、本人早已在雜志上發(fā)表過的圖樣和已發(fā)行過的《古建筑彩畫選》中的圖樣，也同樣未重復(fù)列載；三、有些老照片，雖極為珍貴，但觀察起來使讀者很吃力，故也未載入《中國古建筑油漆彩畫》。

建筑彩畫包括兩個重要問題，一是繼承，二是創(chuàng)新，但這都離不開對彩畫整體理念的深入理解。因此《中國古建筑油漆彩畫》也力求從多方面、多角度闡述彩畫的相關(guān)理論，以使讀者能夠舉一反三運用自如，而不是只限于模仿書中有限的圖例。

《中國古建筑油漆彩畫》除彩畫實例照片外，尚有一部分彩畫小樣照片，這些都是在1999年指導學生做的畢業(yè)設(shè)計，時年正值世界建筑師大會在京召開，學校應(yīng)邀在北京古建博物館（先農(nóng)壇內(nèi)）表演，深受各界人...

《中國古建筑油漆彩畫》的圖片，是從三千余幅實例中精選而得，但仍有很多照片未予列載，主要有如下幾方面原因：一、宋式彩畫，因營造法式已有詳盡載例，重復(fù)轉(zhuǎn)載有礙篇幅，且目前應(yīng)用極寡；二、本人早已在雜志上發(fā)表過的圖樣和已發(fā)行過的《古建筑彩畫選》中的圖樣，也同樣未重復(fù)列載；三、有些老照片，雖極為珍貴，但觀察起來使讀者很吃力，故也未載入《中國古建筑油漆彩畫》。

建筑彩畫包括兩個重要問題，一是繼承，二是創(chuàng)新，但這都離不開對彩畫整體理念的深入理解。因此《中國古建筑油漆彩畫》也力求從多方面、多角度闡述彩畫的相關(guān)理論，以使讀者能夠舉一反三運用自如，而不是只限于模仿書中有限的圖例。

《中國古建筑油漆彩畫》除彩畫實例照片外，尚有一部分彩畫小樣照片，這些都是在1999年指導學生做的畢業(yè)設(shè)計，時年正值世界建筑師大會在京召開，學校應(yīng)邀在北京古建博物館（先農(nóng)壇內(nèi)）表演，深受各界人士青睞，故亦列之。當然其中某些作品尚有一定差距，甚至偏漏，故均未署名，但并不影響說明某些相關(guān)問題；又《中國古建筑油漆彩畫》前部之現(xiàn)代油漆材料部分（如國標），因其理念涵蓋一切古建油漆涂料的標準與要求，故先介紹，但當時（1985年）曾參考了有關(guān)讀物，由于時間久遠，現(xiàn)已記不清作者和書名了，如有作者發(fā)現(xiàn)或能提供相關(guān)信息者，請與我聯(lián)系。

《中國古建筑油漆彩畫》的彩畫部分，向讀者介紹了很多新的觀點和畫法，這些都是本人多年實踐的結(jié)果。如彩畫保護的理論；彩畫與壁畫的關(guān)系；建筑彩畫對中國美術(shù)史的貢獻；彩畫構(gòu)圖中比例、尺度的確定；某些紋飾的變化規(guī)律及表現(xiàn)技法；諸多的貼金方法等。這些新的理論、觀點、方法，除會引起廣大讀者的興趣與探索外，也起到了拋磚引玉的作用，如蒙垂詢或引發(fā)有關(guān)爭鳴，這將是對建筑彩畫藝術(shù)更高層次的推動與弘揚。

古建油漆彩畫過去一直被人們視為匠人之職，正如縱觀世界藝術(shù)風云變化的旅美畫家丁紹光先生所言：“現(xiàn)在有些人會畫個什么竹子、石頭、鳥之類的就被冠以畫家名頭，而你再看看那些敦煌壁畫、云岡石窟……那些創(chuàng)作者在中國畫史上僅僅被定義為畫匠……付出了畢生精力的人，才是真正的藝術(shù)家?！保?005年3月，北京青年報）。中國古建筑彩畫實在有太多的篇章，太多的精彩，這項國寶等待著更多的人去繼承、去開發(fā)。