東京零年
內(nèi)容簡(jiǎn)介
1946年8月，即日本投降后的第一年。面對(duì)占領(lǐng)者美軍第二次清算的威脅，恐慌情緒在幸存者中蔓延。各方勢(shì)力為控制黑市，致使另一場(chǎng)“地下”戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。日本軍官和警察憑借改變的身份和虛假的名字意識(shí)到他們不能彼此信任。在這個(gè)非同尋常的歷史背景下，東京芝公園發(fā)現(xiàn)了兩具女性全裸尸體，東京都警視廳的南刑警展開調(diào)查，隨著對(duì)案件的深入，他也陷入了令其困擾的記憶中，而這記憶覆蓋著一個(gè)令人不安的驚人秘密……
編輯推薦
▓《東京零年》于2007年由英國(guó)費(fèi)伯（Faber & Faber）出版社首次出版，被《觀察家》《星期日商業(yè)郵報(bào)》等評(píng)為年度好書。戴維·皮斯2003年被《格蘭塔》文學(xué)雜志評(píng)選為英國(guó)最佳青年作者。其作品《血色偵程》《GB84》都曾被改編成同名電影，后者獲詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)。
▓《東京零年》用復(fù)調(diào)式的聲音、循環(huán)往復(fù)的情景，營(yíng)造出一個(gè)幽閉混亂的歷史空間...
內(nèi)容簡(jiǎn)介
1946年8月，即日本投降后的第一年。面對(duì)占領(lǐng)者美軍第二次清算的威脅，恐慌情緒在幸存者中蔓延。各方勢(shì)力為控制黑市，致使另一場(chǎng)“地下”戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。日本軍官和警察憑借改變的身份和虛假的名字意識(shí)到他們不能彼此信任。在這個(gè)非同尋常的歷史背景下，東京芝公園發(fā)現(xiàn)了兩具女性全裸尸體，東京都警視廳的南刑警展開調(diào)查，隨著對(duì)案件的深入，他也陷入了令其困擾的記憶中，而這記憶覆蓋著一個(gè)令人不安的驚人秘密……
編輯推薦
▓《東京零年》于2007年由英國(guó)費(fèi)伯（Faber & Faber）出版社首次出版，被《觀察家》《星期日商業(yè)郵報(bào)》等評(píng)為年度好書。戴維·皮斯2003年被《格蘭塔》文學(xué)雜志評(píng)選為英國(guó)最佳青年作者。其作品《血色偵程》《GB84》都曾被改編成同名電影，后者獲詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)。
▓《東京零年》用復(fù)調(diào)式的聲音、循環(huán)往復(fù)的情景，營(yíng)造出一個(gè)幽閉混亂的歷史空間：戰(zhàn)敗投降之地，陷落占領(lǐng)之地，鬼魂亡靈之地。一個(gè)國(guó)家的黑暗在1946年重新涌動(dòng)，廢墟之上的絕望與貧窮、饑餓與欲念、暴力與侵犯，“性服務(wù)區(qū)”國(guó)際宮、新生的黑市、肅清運(yùn)動(dòng)……呈現(xiàn)日本人民現(xiàn)代歷史上最大的集體身份危機(jī)——個(gè)人和社會(huì)一種近乎幻覺(jué)的衰敗感。在虛與實(shí)、明與暗之間，讓讀者窺探可以無(wú)限靠近但永遠(yuǎn)抵達(dá)不了的真相。
名人推薦
《東京零年》部分是歷史性的驚艷片，部分是黑澤明的犯罪電影，然后就是貫徹始終的原創(chuàng)。戴維·皮斯對(duì)一個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的大都市既崩潰又越升的描寫是絕無(wú)僅有的，而且故事本身也很精美。
——《黑色大麗花》作者 詹姆斯·艾爾羅伊
戰(zhàn)后日本的一本“大”小說(shuō)，是情緒和敘事驅(qū)動(dòng)下的猛烈結(jié)合。是戴維·皮斯繼續(xù)完善和發(fā)展他的文學(xué)犯罪小說(shuō)的特殊烙印。
——《火線》《墮落街傳奇》編劇 喬治·佩勒卡諾斯
在二戰(zhàn)后黑暗混亂的日本的一次抒情之旅，《東京零年》既是對(duì)當(dāng)?shù)乇┬械馁|(zhì)疑，也是對(duì)現(xiàn)代歷史上最大的集體身份危機(jī)的調(diào)查。一個(gè)國(guó)家的黑暗在1946年重新涌動(dòng)，皮斯為當(dāng)今世界提供了本質(zhì)性的見(jiàn)解。
——作家 約翰·伯德特
媒體推薦
一部令人驚嘆的作品，有力、動(dòng)人、無(wú)情但深刻……一本偵探小說(shuō)？也許。驚悚小說(shuō)？當(dāng)然。 但是它的核心比之柯南·道爾更近于陀思妥耶夫斯基……皮斯控制一切，以令人窒息的平衡……他是這樣一位作家：他以黑暗、戲劇性的天賦創(chuàng)作了一系列我們時(shí)代最令人不安的書。他的作品正逐漸成為現(xiàn)代小說(shuō)中的里程碑。
——《蘇格蘭人報(bào)》
如今的謎團(tuán)似乎經(jīng)常變得僵化。所以能發(fā)現(xiàn)戴維·皮斯出色、復(fù)雜、幽閉、混亂的第七本小說(shuō)《東京零年》是一件多么讓人振奮的事！引領(lǐng)皮斯的大師似乎是陀思妥耶夫斯基；后現(xiàn)代的威廉·S·巴勒斯和Kathy Acker；以及法國(guó)“新小說(shuō)派”的擁護(hù)者阿蘭·羅布-格里耶。
——《紐約時(shí)報(bào)》書評(píng)
一個(gè)作家可能在心理上具有敏銳的洞察力，在社會(huì)上具有重要的意義，或者像地獄般詭異（斯蒂芬·金、帕特里克·蘇斯金德、恰克·帕拉尼克）。黑色小說(shuō)家將整起事件置于某種氛圍中。然后是戴維·皮斯的方法——將所有這些東西同時(shí)全部處理……一旦這列令人毛骨悚然的火車駛上軌道，就很難再停下。
——《舊金山紀(jì)事報(bào)》
令人震驚……《東京零年》是皮斯最容易接近的作品，是多年來(lái)將他的異質(zhì)聲音調(diào)整到其最真實(shí)頻率的高潮……我們?cè)谶@里獲得的不僅是一部有聲音的小說(shuō)，而且是一部有節(jié)奏的小說(shuō)，必須由作者獲悉和磨利，而且很難正確地完成。
——《洛杉磯時(shí)報(bào)》書評(píng)
吸引人的……皮斯，其復(fù)雜的風(fēng)格就像村上春樹和詹姆斯·艾爾羅伊的合體，悲慘的時(shí)間和毀滅的地點(diǎn)上，一個(gè)表現(xiàn)主義者的肖像。
——《出版商周刊》
劇情推進(jìn)迅速，筆觸簡(jiǎn)潔有力，激起了讀者心中對(duì)個(gè)人和社會(huì)衰敗的一種近乎幻覺(jué)的感覺(jué)?！~克·阿迪提（Michael Arditti），《每日郵報(bào)》
一部堅(jiān)定的犯罪驚悚小說(shuō)，用扣人心弦的筆觸描繪了一個(gè)想要重振旗鼓的國(guó)家的面貌。
——艾利克斯·比爾梅斯（Alex Bilmes），《GQ》
一本深入其黑暗之心的書。
——安德魯·泰勒（Andrew Taylor），《觀察家》年度好書
一次令人神魂顛倒的閱讀體驗(yàn)，一位非同凡響的作者。
——彼得·沃茨（Peter Watts），《暫?！分芸?/p>
了不起的書……（皮斯）再一次創(chuàng)作了一部小說(shuō)，讓我們離真相那么近，比你可以想象的近得多。
——基斯·里奇韋（Keith Ridgway），《愛(ài)爾蘭時(shí)報(bào)》
發(fā)現(xiàn)了皮斯的小說(shuō)是我今年閱讀經(jīng)驗(yàn)中的高光時(shí)刻。《東京零年》只是三部曲中的第一部，這更加令人高興了。
——約翰·波恩（John Boyne），《星期日商業(yè)郵報(bào)》年度好書
有力……皮斯找到了一個(gè)獨(dú)特的敘事聲音……無(wú)比期待三部曲的之后兩卷。
——安吉爾·葛利亞-昆塔納，《金融時(shí)報(bào)》
戴維·皮斯，1967年生于約克郡，作家、編劇，在東京生活了十幾年。2003年被《格蘭塔》文學(xué)雜志評(píng)選為英國(guó)最佳青年作者。著有《血色偵程》四部曲（Red Riding Quartet），后被改編為同名電影；第五部小說(shuō)GB84于2004年獲詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)；他所撰寫的布萊恩·克拉夫的虛構(gòu)傳記小說(shuō)《魔鬼聯(lián)隊(duì)》（The Damned Utd）也受到高度贊譽(yù)；而《紅或死》（Red or Dead）則入圍2013年的金史密斯獎(jiǎng)。