寂靜

《寂靜》中的作品由攝影師采用4*5大畫幅相機(jī)自然光拍攝，無(wú)任何輔助設(shè)備，也未經(jīng)后期制作。這部耗時(shí)數(shù)年的拍攝項(xiàng)目共分為6個(gè)主題，通過圖像在指涉時(shí)間流逝上的喻意性作用，從過去，到現(xiàn)在，再向未來(lái)，展現(xiàn)了當(dāng)代廢墟美學(xué)的新高度。

第一章，另一個(gè)美國(guó)。記錄下次貸危機(jī)中美國(guó)蕭條、寂寥的寫字樓和公寓?！傲硪粋€(gè)美國(guó)”，即不同于以往實(shí)現(xiàn)“美國(guó)夢(mèng)”的美利堅(jiān)。沒有愛麗絲島，沒有自由女神，只有散落的黃頁(yè)、空蕩的書桌低訴的聲音。

第二章，被遺忘的宮殿。阿爾卑斯山腳下廢棄的山間別墅，青苔、蔓草間，壁畫和墻紙別有一番風(fēng)情。那是《魔山》里漢斯去到的高山療養(yǎng)院么，還可能是布達(dá)佩斯大飯店的原型。

第三章，蘇維埃的探求。措森，德國(guó)東部勃蘭登堡州的一座小城。自古是德意志皇家兵營(yíng)，二戰(zhàn)后這里成為蘇軍駐德集群司令部所在地。攝影師探秘廢棄的兵營(yíng)，尋覓著牢不可破的聯(lián)盟的蛛絲馬跡。

第四章，隕落的革命...

《寂靜》中的作品由攝影師采用4*5大畫幅相機(jī)自然光拍攝，無(wú)任何輔助設(shè)備，也未經(jīng)后期制作。這部耗時(shí)數(shù)年的拍攝項(xiàng)目共分為6個(gè)主題，通過圖像在指涉時(shí)間流逝上的喻意性作用，從過去，到現(xiàn)在，再向未來(lái)，展現(xiàn)了當(dāng)代廢墟美學(xué)的新高度。

第一章，另一個(gè)美國(guó)。記錄下次貸危機(jī)中美國(guó)蕭條、寂寥的寫字樓和公寓?！傲硪粋€(gè)美國(guó)”，即不同于以往實(shí)現(xiàn)“美國(guó)夢(mèng)”的美利堅(jiān)。沒有愛麗絲島，沒有自由女神，只有散落的黃頁(yè)、空蕩的書桌低訴的聲音。

第二章，被遺忘的宮殿。阿爾卑斯山腳下廢棄的山間別墅，青苔、蔓草間，壁畫和墻紙別有一番風(fēng)情。那是《魔山》里漢斯去到的高山療養(yǎng)院么，還可能是布達(dá)佩斯大飯店的原型。

第三章，蘇維埃的探求。措森，德國(guó)東部勃蘭登堡州的一座小城。自古是德意志皇家兵營(yíng)，二戰(zhàn)后這里成為蘇軍駐德集群司令部所在地。攝影師探秘廢棄的兵營(yíng)，尋覓著牢不可破的聯(lián)盟的蛛絲馬跡。

第四章，隕落的革命。法意德，荷比盧 ，這六國(guó)是歐洲工業(yè)的心臟，早在1957年便已簽下《建立歐洲經(jīng)濟(jì)共同體條約》。而今，重工業(yè)也不再是經(jīng)濟(jì)振興的主角，但這些廢棄的工業(yè)建筑極大地影響了未來(lái)主義流派的藝術(shù)家們。攝影師穿梭于鋼筋混凝土怪獸，捕捉著切割劃分空間的美妙光線。

第五章，便利店（Konbini），攝影師聚焦日本，審視這一多災(zāi)多難的島國(guó)其廢墟所獨(dú)有的氣場(chǎng)，并藉此探討廢墟這一觀念在東西方的差異。

第六章，寂靜。面對(duì)由抽象的直線與曲線構(gòu)架的影像世界，光影的明暗游戲?yàn)檫@一主題增添了表現(xiàn)主義的維度。是已知的過去還是未知的幻想？是現(xiàn)實(shí)都市的廢墟還是科幻電影的布景？這里，當(dāng)下的呈現(xiàn)將通向那個(gè)充滿幻想的未來(lái)。

托馬斯?喬瑞昂（Thomas Jorion），法國(guó)年輕攝影師。1976年生于柏林，現(xiàn)居巴黎。專注于城市景觀，特別是年久失修的城市廢墟及大型建筑攝影多年。在廣袤靜謐的無(wú)人之境探尋曾風(fēng)光一時(shí)的人類活動(dòng)痕跡。蘇聯(lián)在東德營(yíng)建的大型廠房、已人去樓空的廢棄公寓、殘破的日本konbini便利店、托斯卡納風(fēng)格的老舊飯店大堂，以及被我們留在記憶角落里的美國(guó)戲院。這些經(jīng)歷人類社會(huì)建設(shè)而后遺棄的建筑，托馬斯成功用4x5大畫幅相機(jī)拍攝照片——僅采用自然光線，無(wú)任何輔助設(shè)施，也未經(jīng)后期制作——捕捉蘊(yùn)藏在其中的疏離感和詩(shī)意，引導(dǎo)人們反思我們與時(shí)間的關(guān)系，與人類記憶的關(guān)系，以及那些留在我們身后的人與事。