文化傳播視域下中國早期電影的視覺美學(xué)
電影誕生僅十多年后，好萊塢便成為美國乃至世界電影的圣地，也成為美國文化
輸出的重要力量，至今依然如此。彼時(shí)，中國電影剛剛起步，在“無師自通”還
是“師夷長技”的選擇中，中國電影選擇了后者，盡管這種選擇并非自愿的。本
書關(guān)注的話題正是在文化傳播的語境下，中國電影的美學(xué)風(fēng)格在其發(fā)展的最初三
十年里，如何被外國電影尤其是好萊塢電影所形塑，以及在此過程中，中國電影
的美學(xué)自覺所產(chǎn)生的民族性抗?fàn)?。由于?dāng)時(shí)中西實(shí)力的懸殊對比，這種抗?fàn)師o以
為繼，最終在三十年代中后期，中國電影的美學(xué)已經(jīng)被塑造成典型的“好萊塢風(fēng)
格”。不同于學(xué)界許多著作在這一問題上的宏大視角、后殖民視角以及偏重意識
形態(tài)的研究，本書的創(chuàng)新點(diǎn)重在文本細(xì)讀層面的剖析，于細(xì)微處建構(gòu)文化傳播對
電影美學(xué)的影響。就電影而言，無論多大的宏觀視角以及多強(qiáng)的意識形態(tài)訴求，
歸根結(jié)底都要落實(shí)在電影語言的美學(xué)實(shí)踐中。...
電影誕生僅十多年后，好萊塢便成為美國乃至世界電影的圣地，也成為美國文化
輸出的重要力量，至今依然如此。彼時(shí)，中國電影剛剛起步，在“無師自通”還
是“師夷長技”的選擇中，中國電影選擇了后者，盡管這種選擇并非自愿的。本
書關(guān)注的話題正是在文化傳播的語境下，中國電影的美學(xué)風(fēng)格在其發(fā)展的最初三
十年里，如何被外國電影尤其是好萊塢電影所形塑，以及在此過程中，中國電影
的美學(xué)自覺所產(chǎn)生的民族性抗?fàn)?。由于?dāng)時(shí)中西實(shí)力的懸殊對比，這種抗?fàn)師o以
為繼，最終在三十年代中后期，中國電影的美學(xué)已經(jīng)被塑造成典型的“好萊塢風(fēng)
格”。不同于學(xué)界許多著作在這一問題上的宏大視角、后殖民視角以及偏重意識
形態(tài)的研究，本書的創(chuàng)新點(diǎn)重在文本細(xì)讀層面的剖析，于細(xì)微處建構(gòu)文化傳播對
電影美學(xué)的影響。就電影而言，無論多大的宏觀視角以及多強(qiáng)的意識形態(tài)訴求，
歸根結(jié)底都要落實(shí)在電影語言的美學(xué)實(shí)踐中。
羅琳，男，電影學(xué)博士，副教授，主要研究方向?yàn)榧o(jì)實(shí)攝影、視覺創(chuàng)意。