當代中國文學批評觀念史

當代中國文學批評的風起云涌、思想碰撞，構成了觀念的歷史；對這些觀念的反思，將照亮中國文學批評的未來。

20世紀50年代中期以后，形成了理論和批評建設的熱潮，當時所倡導的文藝上的“百花齊放”、學術上的“百家爭鳴”，使文藝批評的理論和實踐建設都有了長足的發(fā)展。50年代的文藝爭鳴，以及當時出現的一些關于“現實主義”的批評觀念，都是極其寶貴的。但是，這些積極探索在“文化大革命”時期遭到錯誤的批判。改革開放后，文藝批評展現出活力，對新時期文藝的繁榮發(fā)展起到了推動的作用。在此后的一些年，隨著國外一些文學批評理論的引入，中國的文學批評又有了新的變化。一方面，引進國外的文學理論和批評方法，給中國的文藝理論批評注入了新的活力，另一方面，也出現了用國外理論剪裁中國文藝，使之成為西方理論注腳的現象。一些引進的理論不僅不能幫助我們更好地進行有效的文藝評論，反而扭曲中國的文藝...

當代中國文學批評的風起云涌、思想碰撞，構成了觀念的歷史；對這些觀念的反思，將照亮中國文學批評的未來。

20世紀50年代中期以后，形成了理論和批評建設的熱潮，當時所倡導的文藝上的“百花齊放”、學術上的“百家爭鳴”，使文藝批評的理論和實踐建設都有了長足的發(fā)展。50年代的文藝爭鳴，以及當時出現的一些關于“現實主義”的批評觀念，都是極其寶貴的。但是，這些積極探索在“文化大革命”時期遭到錯誤的批判。改革開放后，文藝批評展現出活力，對新時期文藝的繁榮發(fā)展起到了推動的作用。在此后的一些年，隨著國外一些文學批評理論的引入，中國的文學批評又有了新的變化。一方面，引進國外的文學理論和批評方法，給中國的文藝理論批評注入了新的活力，另一方面，也出現了用國外理論剪裁中國文藝，使之成為西方理論注腳的現象。一些引進的理論不僅不能幫助我們更好地進行有效的文藝評論，反而扭曲中國的文藝，或者將文藝現象抽離，成為理論的空轉。在這種情況下，回到文藝本身，構建立足于本土經驗的文藝批評理論，就顯得尤為迫切和重要。

高建平，1955年生，瑞典烏普薩拉大學美學博士，深圳大學人文學院院長，深圳大學美學與藝術批評研究員院長。現任中國中外文論學會會長，中華美學學會會長。曾任國際美學協(xié)會主席。主要著作有《畫境探幽——中國繪畫的精神結構》《全球化與中國藝術》《全球與地方：比較視野下的美學與藝術》《中國藝術的表現性動作——從書法到繪畫》(The Expressive Actin Art：Fromcalligraphyto Art)等，發(fā)表中英文學術論文一百多篇。