云的理論 : 為了建立一種新的繪

從中世紀一直到19世紀末，云一直彌漫著西方繪畫的天空。它并非單單是一個描繪性的主題，還是一個繪畫符號學的因素，它的功能隨著時代的變化而變化。最初，它被用來使神圣事物出現(xiàn)在現(xiàn)實中（基督升天、神秘主義幻象等等），其作用正如戲劇中的機械道具；在文藝復興時期，它的功能變得模棱兩可，因為當時透視模式開始起調(diào)節(jié)作用。在這一背景下，云的作用是遮掩住無法表現(xiàn)的無窮，同時它又指示無窮。這樣就保證了一種跟科學條件緊密聯(lián)系在一起的繪畫機制的悖論式均衡。

本書通過對符號能指/云/的不同功能的清點，將傳統(tǒng)上歸于藝術(shù)的領(lǐng)域與職能，重新分配給處于表現(xiàn)結(jié)構(gòu)中的科學與意識形態(tài)，其真正的目的是要使藝術(shù)史重新找回它的體系性與物質(zhì)性。

名人推薦

這本出版于1972年的藝術(shù)史專著，首次嘗試完全用符號學理論來研究自文藝復興以來的透視法發(fā)展。至今，它在許多方面仍極具挑戰(zhàn)性。本書絕沒有過時，它仍舊...

從中世紀一直到19世紀末，云一直彌漫著西方繪畫的天空。它并非單單是一個描繪性的主題，還是一個繪畫符號學的因素，它的功能隨著時代的變化而變化。最初，它被用來使神圣事物出現(xiàn)在現(xiàn)實中（基督升天、神秘主義幻象等等），其作用正如戲劇中的機械道具；在文藝復興時期，它的功能變得模棱兩可，因為當時透視模式開始起調(diào)節(jié)作用。在這一背景下，云的作用是遮掩住無法表現(xiàn)的無窮，同時它又指示無窮。這樣就保證了一種跟科學條件緊密聯(lián)系在一起的繪畫機制的悖論式均衡。

本書通過對符號能指/云/的不同功能的清點，將傳統(tǒng)上歸于藝術(shù)的領(lǐng)域與職能，重新分配給處于表現(xiàn)結(jié)構(gòu)中的科學與意識形態(tài)，其真正的目的是要使藝術(shù)史重新找回它的體系性與物質(zhì)性。

名人推薦

這本出版于1972年的藝術(shù)史專著，首次嘗試完全用符號學理論來研究自文藝復興以來的透視法發(fā)展。至今，它在許多方面仍極具挑戰(zhàn)性。本書絕沒有過時，它仍舊是一部杰作，并以一種系統(tǒng)化的互動方式觸及了西方傳統(tǒng)中那些最為重要的特征。

——斯蒂芬?巴恩，英國布里斯托爾大學

和那些從事當代藝術(shù)史研究的符號學狂熱分子相比，達米施的治學態(tài)度執(zhí)著而認真，他希望嚴肅對待這一問題。也許，在《透視的起源》和《云的理論》出版之前，我們還不知道如何用符號學理論來研究藝術(shù)史，但現(xiàn)在我們再也沒有借口回避它了。

——伊恩?沃爾斯特根，美國喬治亞大學，載麻省理工大學《藝術(shù)與科學技術(shù)學刊》

于貝爾?達米施（Hubert Damisch），生于1928年。法國著名符號學家、藝術(shù)史家。在透視歷史研究方面具有權(quán)威性的地位。創(chuàng)立法國高等社會科學院藝術(shù)理論與藝術(shù)史研究中心，并擔任該中心主任直至退休。主要著作有《明亮的黃色》《透視的起源》《帕里斯的選擇》等，《云的理論》是其成名之作。

董強，1967年生于浙江杭州?，F(xiàn)為北京大學法語文學教授、博士生導師，傅雷翻譯出版獎評委會主席。曾旅居法國十二年。出版譯著、專著三十余部，主要有《梁宗岱——穿越象征主義》、《插圖本法國文學史》、中法雙語詩集《L'autre Main》、《論語》、《西方繪畫大辭典》等。曾獲法國政府授予的 “法國教育騎士”榮譽勛章以及法蘭西學院 “法語國家聯(lián)盟金獎”。