無(wú)杭
《無(wú)杭》是一部著重刻畫情緒的成長(zhǎng)類魔幻現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了“少年江川絮的理想國(guó)從建立到崩塌”的故事，書名《無(wú)杭》取自屈原的《九章·惜誦》：“昔余夢(mèng)登天兮，魂中道而無(wú)杭”，意為沒(méi)有渡船。該書以江川絮的成長(zhǎng)為主線，涵蓋了故鄉(xiāng)、家庭、校園、友誼及少年內(nèi)心等各個(gè)領(lǐng)域。書中的 “影子”作為江川絮的鏡像人格反復(fù)出現(xiàn)，是師長(zhǎng)眼中、社會(huì)規(guī)則之下一個(gè)少年被期望長(zhǎng)成的樣子，即深諳世事、前途坦蕩、不做無(wú)用之事的“超我”，而作者賦予了這類“超我”不同的意義，他厭惡其好的不真實(shí)。故而江川絮對(duì)“影子”這一角色長(zhǎng)達(dá)八年的識(shí)別與拉鋸，既代表每個(gè)人自我意識(shí)覺(jué)醒的表現(xiàn)，又代表了理想與現(xiàn)實(shí)的博弈。
該書由北京市作協(xié)副主席、國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獲得者曹文軒,著名作家兼好萊塢編劇嚴(yán)歌苓,著名編劇霍昕,知名暢銷書作家安意如聯(lián)袂推薦。（消息來(lái)源：中國(guó)網(wǎng)，人民網(wǎng)，新華網(wǎng)）
【推薦語(yǔ)】
一個(gè)如寓言般看似...
《無(wú)杭》是一部著重刻畫情緒的成長(zhǎng)類魔幻現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了“少年江川絮的理想國(guó)從建立到崩塌”的故事，書名《無(wú)杭》取自屈原的《九章·惜誦》：“昔余夢(mèng)登天兮，魂中道而無(wú)杭”，意為沒(méi)有渡船。該書以江川絮的成長(zhǎng)為主線，涵蓋了故鄉(xiāng)、家庭、校園、友誼及少年內(nèi)心等各個(gè)領(lǐng)域。書中的 “影子”作為江川絮的鏡像人格反復(fù)出現(xiàn)，是師長(zhǎng)眼中、社會(huì)規(guī)則之下一個(gè)少年被期望長(zhǎng)成的樣子，即深諳世事、前途坦蕩、不做無(wú)用之事的“超我”，而作者賦予了這類“超我”不同的意義，他厭惡其好的不真實(shí)。故而江川絮對(duì)“影子”這一角色長(zhǎng)達(dá)八年的識(shí)別與拉鋸，既代表每個(gè)人自我意識(shí)覺(jué)醒的表現(xiàn)，又代表了理想與現(xiàn)實(shí)的博弈。
該書由北京市作協(xié)副主席、國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獲得者曹文軒,著名作家兼好萊塢編劇嚴(yán)歌苓,著名編劇霍昕,知名暢銷書作家安意如聯(lián)袂推薦。（消息來(lái)源：中國(guó)網(wǎng)，人民網(wǎng)，新華網(wǎng)）
【推薦語(yǔ)】
一個(gè)如寓言般看似荒誕不經(jīng)的故事讀來(lái)卻如同鏡像，真實(shí)得讓人覺(jué)得有些觸目驚心。“譏諷瞳”明顯是個(gè)隱喻的符號(hào)，就這樣半真半假、半醉半醒間冷眼打量著世間的蕓蕓眾生相。天馬行空、神馳八荒、嬉笑怒罵、玩世不恭的背后卻掩藏不住竭力勘破人生迷障的純真與想象、浮世中的堅(jiān)守，這多少讓這部作品有了一絲悲壯的意味。
——北京作協(xié)副主席，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獲得者 曹文軒
這是一個(gè)少年對(duì)青春、對(duì)故土、對(duì)自由熾烈的審視與想象。20歲的青年放棄了說(shuō)漂亮話，放棄了“混俗和光”的討要?dú)g心，而是選擇由熱及冷的對(duì)成人法則進(jìn)行觀察和調(diào)笑，這即是上了一層的審美。至于理想國(guó)，這本書的珍貴處，正在于它的不挽回。
——著名作家，好萊塢專業(yè)編劇 嚴(yán)歌苓
貫穿在成長(zhǎng)中的真實(shí)情緒，包裹在魔幻現(xiàn)實(shí)主義的外殼下。少年理想國(guó)的幻夢(mèng)，一座被庸常吞噬的城池……
——作家、導(dǎo)演，電影《功夫》編劇 霍昕
一本看似溫吞但卻綿里藏針的書，他在寫人、寫群相、寫一些未被錘騸的自我意識(shí)的異動(dòng)與幽默。少年所有對(duì)設(shè)置的反抗、對(duì)不平的義勇，都包含在辛辣婉轉(zhuǎn)的諷刺和黑色幽默的解嘲里。作者游戲文字的功底深厚，獨(dú)特，妙在旁征博引又不絮煩，用典極多卻不點(diǎn)透，常于幽微處動(dòng)人。
——知名暢銷書作家 安意如
魔幻現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境所構(gòu)建的“通感”在類似橋段中被發(fā)揮到極致，人生喪亂之突發(fā)，命運(yùn)天問(wèn)之痛徹，挪移用典之傳神，對(duì)他人所受苦難之感同身受，令人扼腕，也令人悚然心驚。
書中對(duì)命運(yùn)的叩問(wèn)，向來(lái)都不是通過(guò)書中人物或者作者本身發(fā)出的，而是用內(nèi)斂的方式，通過(guò)第三方甚至第四方——“無(wú)關(guān)風(fēng)月”中的“風(fēng)月”、“夢(mèng)聲環(huán)繞”中的“夢(mèng)聲“發(fā)出。
至于糾纏往復(fù)的關(guān)于“超我”的影子與“自我”的江川絮之間——個(gè)體自覺(jué)的解讀，又是另一層需要深究的問(wèn)題。天機(jī)老頭反反復(fù)復(fù)言傳身教的“人有萬(wàn)相”所傳達(dá)出的“人的多樣性”這一理念，又是本書意態(tài)升華更深一層的涵藏。
——讀者雜志社副社長(zhǎng)、副總編輯 陳天竺
（援引人民周刊、蘭州晚報(bào)）
作者江映燭本名閆高鵬，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，系人民網(wǎng)編輯，豆瓣閱讀作者，其作品以成長(zhǎng)、諷刺、歷史、寓言為主。高中時(shí)《吊屈原賦》榮獲全國(guó)“語(yǔ)文報(bào)杯”作文競(jìng)賽省級(jí)一等獎(jiǎng)，短篇小說(shuō)《魚骨》獲得2019年《今古傳奇》首屆閃小說(shuō)大賽年度最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)等。其他代表作有《慚恩》、《脊軒》、《長(zhǎng)梧子》、《亡是公》等。
（消息來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng)，中國(guó)青年網(wǎng)）