圈外編輯
這本書不只是談出版、編輯、文字工作、自由工作者
更記錄了一場不向社會、體制妥協(xié)，不斷「追求自己的真實(shí)」的痛快人生
日本當(dāng)代最具獨(dú)立精神的自由編輯
指標(biāo)性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛(wèi)獎得主 都築響一 40年體制外生涯總回顧
直探在現(xiàn)代社會「生存」的本質(zhì)，重?fù)裘恳活w冀求新事物的心
「不要追求『不認(rèn)識的某人』的真實(shí)，而是要追求自己的真實(shí)。這教誨也許就是我編輯人生的起點(diǎn)?！?/p>
都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨(dú)立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔(dān)任當(dāng)時草創(chuàng)的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨(dú)立前往美國等地採訪，
引進(jìn)介紹許多當(dāng)時主流媒體未關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領(lǐng)流行文化至今的基礎(chǔ)。
但面對轉(zhuǎn)為高薪穩(wěn)定的正職編輯機(jī)會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續(xù)他的體制外文字工作人生...
這本書不只是談出版、編輯、文字工作、自由工作者
更記錄了一場不向社會、體制妥協(xié)，不斷「追求自己的真實(shí)」的痛快人生
日本當(dāng)代最具獨(dú)立精神的自由編輯
指標(biāo)性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛(wèi)獎得主 都築響一 40年體制外生涯總回顧
直探在現(xiàn)代社會「生存」的本質(zhì)，重?fù)裘恳活w冀求新事物的心
「不要追求『不認(rèn)識的某人』的真實(shí)，而是要追求自己的真實(shí)。這教誨也許就是我編輯人生的起點(diǎn)?！?/p>
都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨(dú)立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔(dān)任當(dāng)時草創(chuàng)的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨(dú)立前往美國等地採訪，
引進(jìn)介紹許多當(dāng)時主流媒體未關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領(lǐng)流行文化至今的基礎(chǔ)。
但面對轉(zhuǎn)為高薪穩(wěn)定的正職編輯機(jī)會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續(xù)他的體制外文字工作人生至今，四十年來從未領(lǐng)過月薪，過著背離主流的生活。
「我永遠(yuǎn)是個圈外人。對室內(nèi)設(shè)計(jì)圈、藝術(shù)圈、音樂圈、文學(xué)圈而言，我都是外人。
我為什麼能夠在圈內(nèi)採訪、做書呢？簡單說就是因?yàn)椤簩＜业牡÷?，不過如此。
專家要是動起來，我只要當(dāng)個讀者就了事了。他們不動，所以我才動。
而我勉強(qiáng)能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不了多少錢，但還活得下去。
我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達(dá)不了對岸閃著霓虹光的『版稅生活』?！?/p>
書名中的「圈外」一詞，在日文裡也有「手機(jī)沒有收訊」的意思。
作者這四十年來選擇背離體制，就彷彿「失去了主流社會的訊號」一般。
但在沒有收訊的人生裡，他卻看見了許多我們從未留意的事物。
在《圈外編輯》這本書中，他完整回顧了他這四十年的獨(dú)立職涯：
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨(dú)立運(yùn)作，卻創(chuàng)造了一個個具有個性的專題報(bào)導(dǎo)；
離開東京後，透過一個個不同的編輯案及採訪，他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點(diǎn)；
他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物，反而捕捉到了主流媒體漏失的文化觀察；
面對學(xué)院體制，他不屑一顧，認(rèn)為體制外的藝術(shù)才有生命力，而最需要藝術(shù)的人，反而是社會中的弱勢者；
雖然他不斷出版文字、攝影作品，舉辦了大型個展，甚至獲得了有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛(wèi)賞」，但他卻一直認(rèn)為自己只是在「紀(jì)錄」而非創(chuàng)作；
而被問到認(rèn)為不斷衰退的出版界會有怎樣的未來，他認(rèn)為「走上末路的不是出版這個媒體，而是出版業(yè)界」，
透過自費(fèi)出版、電子書、網(wǎng)路平臺的興盛，內(nèi)容將主宰一切，紙本書則將成收藏品；
在2012年，年近六十的他更開發(fā)了自己的網(wǎng)路平臺，創(chuàng)辦付費(fèi)制數(shù)位電郵雜誌，不斷追求新媒體的可能性，
更認(rèn)為「科技是一無所有者的武器」，最後預(yù)估整個世界將進(jìn)入一個「無潮流時代」，所謂的「流行」將消失……
「我是報(bào)導(dǎo)者，不是藝術(shù)家。報(bào)導(dǎo)者的工作是持續(xù)待在最前線。
戰(zhàn)爭的最前線不是總統(tǒng)辦公室，而是遍布泥濘的大地，
同樣地，藝術(shù)的最前線不是美術(shù)館或藝術(shù)大學(xué)，而是天才與廢渣、真實(shí)與虛張混雜的街頭?！?/p>
在科技為大眾消弭技術(shù)門檻，讓自媒體得以興盛的這個時代，獨(dú)立的文化創(chuàng)作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。
但在批判、背離主流文化之餘，我們該如何真正實(shí)現(xiàn)獨(dú)立精神？都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經(jīng)驗(yàn)，
以及他面對文化、媒體的觀點(diǎn)，或許正是我們可以參照借鏡的，也將成為這個追求獨(dú)立精神時代的一劑強(qiáng)心針。
Mangasick
王聰威（雜誌人與小說家）
李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）
李惠貞（獨(dú)角獸計(jì)畫創(chuàng)辦人）
姚銘偉（《薰風(fēng)》季刊主編）
陳玠安（作家）
陳夏民（逗點(diǎn)文創(chuàng)結(jié)社總編輯）
陳頤華（日本文化誌《秋刀魚》主編）
張鐵志（《Fountain 新活水》雜誌總編輯）
黃大旺（雜食派譯者）
黃威融（資深編輯人）
黃珮珊（慢工出版社總編輯）
黃哲斌（新聞工作者）
廖志峰（允晨文化發(fā)行人）
——共感推薦
我們都是圈外編輯。正如書中所提「人週遭的物品極可能反映他的生活方式」，我們對生活的取捨與編輯也反映了我們怎麼看待這個世界，有時我們太過膽怯、有時我們太過現(xiàn)實(shí)，於是反映出一個看似安全而無害的世界，卻忘了怎麼真實(shí)地活著。都築響一先生用這本書直白而真切地點(diǎn)醒了我們。
──李取中（《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯）
日本出版界「傳說級」編輯都築響一，在本書中回顧自己在業(yè)界打滾的經(jīng)歷。但這本書打一開始就不打算傳授門外不出的成功祕訣，也不打算鼓吹自己就是跟別人不一樣，寧可不討好出版商跟市場胃口，一直保持愛書人，以及──更重要的──資深好奇寶寶的身分去編雜誌、編書，乃至跨足企畫與著作的領(lǐng)域。從早期接案時期參加的幾種流行雜誌，到自己主編各種觀察市民生活入微的專書，都可看出都築身為「圈外者」的玩心。
──黃大旺（雜食派譯者）
作為一個接案者，這本書讓我充滿鼓舞與勇氣；生存的方式、專業(yè)的方式，實(shí)際而熱情，人生可以用這樣的方法過下去，沒問題！
──陳玠安（作家）
這世界上能以好奇心作為職業(yè)的，也就只有「編輯」這份工作了吧！沒有冠冕堂皇的編輯術(shù)，而是追求自己心中的真實(shí)，把讀者、廣告、市場調(diào)查甩到圈外，憑藉著「這絕對有趣」的方式和雜誌魂來場直球?qū)Q，身為編輯，邊笑邊哭地看著所謂做一本雜誌該有的任性與無所畏懼。對，這本書就是這麼爽快！
──陳頤華（日本文化誌《秋刀魚》主編）
從編輯實(shí)務(wù)切入，對編輯新手固有開啟視野之功，對編輯老手也可提供自我檢測之方，是有志於編輯工作者的良伴，讓我們一起探索編輯出版的未來。
──廖志峰（允晨文化發(fā)行人）
▍日本讀者評價
文章以口語寫成，讀著讀著感覺彷彿會聽到都築先生的聲音，非常不可思議。無法融入學(xué)校教育、拒絕上學(xué)的孩子要是能聽聽這本書的聲音，也許會發(fā)現(xiàn)：原來活在世上也沒那麼糟嘛。（Amazon讀者書評）
本書仔細(xì)地講述都築先生四十年來個人史，從《POPEYE》、《BRUTUS》寫手時代、轉(zhuǎn)職自由文字工作者，一路談到他發(fā)行付費(fèi)電郵雜誌「Roadsiders’Weekly」。絕非給編輯讀的專門書，書中有許多都築先生的名言，從各種立場出發(fā)的讀者讀了都會有共鳴。（Amazon讀者書評）
我個人對這本書的印象是：跟編輯業(yè)界完全沒有關(guān)聯(lián)，但「作者立身處世的方法」會帶給讀者能量。如果要舉重點(diǎn)的話應(yīng)該是：a. 順從自己的興趣 b. 做別人沒做的事 c. 反正行動就對了。我讀完留下很深刻的印象，也獲得了勇氣。（Amazon讀者書評）
提出「通情達(dá)理但別人不會真的照做」的論調(diào)，並佐以作者自己一個又一個的實(shí)例。非常了不起的書。圈外編輯比瀕臨絕種動物還要稀少。（Twitter使用者評論）
都築響一
一九五六年東京生，一九七六年至一九八六年於甫創(chuàng)刊的流行生活文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)、建築、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的特約採訪編輯。一九八九年至一九九二年編輯了共一百零二本書的當(dāng)代藝術(shù)全集《ArT RANDOM》系列，呈現(xiàn)八○年代的當(dāng)代藝術(shù)群像。他也親手拿起相機(jī)，從既有媒體外的觀點(diǎn)外擷取現(xiàn)代社會樣貌；《日常東京TOKYO STYLE》拍攝了狹窄但充滿獨(dú)創(chuàng)性的年輕人住處，《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀(jì)行》探訪了日本各地的奇妙名勝。一九九七年獲得木村伊兵衛(wèi)獎。一九九七年至二○○一年編輯《STREET DESIGN FILE》這套共二十本的攝影集，收集了業(yè)餘人士的優(yōu)秀設(shè)計(jì)。如今仍持續(xù)在探訪世界各地的ROADSIDE，著眼於秘寶館、小酒館、獨(dú)居老人等無名超人的事蹟。
電郵雜誌「ROADSIDERS' weekly」
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都築響一
一九五六年東京生，一九七六年至一九八六年於甫創(chuàng)刊的流行生活文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)、建築、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的特約採訪編輯。一九八九年至一九九二年編輯了共一百零二本書的當(dāng)代藝術(shù)全集《ArT RANDOM》系列，呈現(xiàn)八○年代的當(dāng)代藝術(shù)群像。他也親手拿起相機(jī)，從既有媒體外的觀點(diǎn)外擷取現(xiàn)代社會樣貌；《日常東京TOKYO STYLE》拍攝了狹窄但充滿獨(dú)創(chuàng)性的年輕人住處，《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀(jì)行》探訪了日本各地的奇妙名勝。一九九七年獲得木村伊兵衛(wèi)獎。一九九七年至二○○一年編輯《STREET DESIGN FILE》這套共二十本的攝影集，收集了業(yè)餘人士的優(yōu)秀設(shè)計(jì)。如今仍持續(xù)在探訪世界各地的ROADSIDE，著眼於秘寶館、小酒館、獨(dú)居老人等無名超人的事蹟。
電郵雜誌「ROADSIDERS' weekly」
http://www.roadsiders.com/
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝?yán)取窶angasick」副店長，文字工作者。翻譯、評介、獨(dú)立出版海內(nèi)外另類漫畫或畫集，企劃相關(guān)展覽。譯作有《惡童當(dāng)街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發(fā)警告》、《德古拉元年》、《飄》（合譯）等。
相關(guān)著作:《喜劇站前虐殺》《少女椿》《無魂者艾莉西亞1》《無魂者艾莉西亞2》《無魂者艾莉西亞3》《芋蟲》