昨天堂
“像祖先把他們的心事刻在竹板上，我決定用攝影體驗(yàn)生命?！?/p>
侯登科獎(jiǎng)得主、攝影家嚴(yán)明，暌違六年誠(chéng)摯之作
于明暗光影中見當(dāng)下中國(guó)，以人文詩(shī)性打動(dòng)赤子之心
??編輯推薦
◎ 著名攝影家、侯登科獎(jiǎng)得主嚴(yán)明最新攝影作品集，作品年代跨度（2007—2021）。
◎ 暌違六年誠(chéng)摯之作，收錄嚴(yán)明親自遴選、從未正式結(jié)集發(fā)表的108幅攝影作品。
◎ 在急劇變遷的時(shí)代中，背起相機(jī)出發(fā)，徘徊于新舊交替的鄉(xiāng)鎮(zhèn)村野、城市邊緣，透過方形構(gòu)圖，用黑白膠片留存?zhèn)鹘y(tǒng)人文的流動(dòng)和消逝，記錄如你我一樣的大國(guó)小民。
◎ “在取景框里糅進(jìn)荒誕、憂傷和特有的灰色幽默”，他對(duì)時(shí)代的凝視和捕捉，打動(dòng)了賈樟柯、黃覺、五條人、雙雪濤、葉錦添和胡歌。
◎ 嚴(yán)明的每張照片都傳遞著詩(shī)意，它不是記錄，不是捕捉，而是深刻的創(chuàng)造。——賈樟柯
◎ 作者親赴印廠調(diào)圖、盯機(jī)印刷，確認(rèn)每一幅圖片的明暗細(xì)節(jié)，直到滿意為止。
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“像祖先把他們的心事刻在竹板上，我決定用攝影體驗(yàn)生命?！?/p>
侯登科獎(jiǎng)得主、攝影家嚴(yán)明，暌違六年誠(chéng)摯之作
于明暗光影中見當(dāng)下中國(guó)，以人文詩(shī)性打動(dòng)赤子之心
??編輯推薦
◎ 著名攝影家、侯登科獎(jiǎng)得主嚴(yán)明最新攝影作品集，作品年代跨度（2007—2021）。
◎ 暌違六年誠(chéng)摯之作，收錄嚴(yán)明親自遴選、從未正式結(jié)集發(fā)表的108幅攝影作品。
◎ 在急劇變遷的時(shí)代中，背起相機(jī)出發(fā)，徘徊于新舊交替的鄉(xiāng)鎮(zhèn)村野、城市邊緣，透過方形構(gòu)圖，用黑白膠片留存?zhèn)鹘y(tǒng)人文的流動(dòng)和消逝，記錄如你我一樣的大國(guó)小民。
◎ “在取景框里糅進(jìn)荒誕、憂傷和特有的灰色幽默”，他對(duì)時(shí)代的凝視和捕捉，打動(dòng)了賈樟柯、黃覺、五條人、雙雪濤、葉錦添和胡歌。
◎ 嚴(yán)明的每張照片都傳遞著詩(shī)意，它不是記錄，不是捕捉，而是深刻的創(chuàng)造?！Z樟柯
◎ 作者親赴印廠調(diào)圖、盯機(jī)印刷，確認(rèn)每一幅圖片的明暗細(xì)節(jié)，直到滿意為止。
◎ 圖書內(nèi)文采用美感極致特種紙，圖片局部過油工藝，精裝方脊，性價(jià)比幾乎達(dá)到極致。
??內(nèi)容簡(jiǎn)介
在這個(gè)浮躁的時(shí)代，理想主義的踐行者、攝影家嚴(yán)明，二十年如一日，跋涉在蒼茫大地、山河曠野，寧夏鎮(zhèn)北堡影城的假桃花、泰山之巔微弱的小燈箱、嘉峪關(guān)雪中翩然的舞者、四川安岳因千年風(fēng)化而面目模糊的佛像、湖北宜昌長(zhǎng)江邊獨(dú)自悵望的青年……嚴(yán)明用他獨(dú)特的表達(dá)方式，拍下無數(shù)令人動(dòng)容的畫面，這些作品自然端莊，無不流露出攝影師對(duì)這個(gè)國(guó)家傳統(tǒng)人文景觀、精神風(fēng)貌的悲憫和思辨。了解嚴(yán)明以往作品的讀者還可發(fā)現(xiàn)，新攝影集呈現(xiàn)了攝影家近年來新的視覺探索和新風(fēng)格的演進(jìn)走向。
作為侯登科獎(jiǎng)得主嚴(yán)明的最新攝影作品集，本書收錄了2007至2021年嚴(yán)明拍攝的、從未正式結(jié)集發(fā)表過的108幅作品，這些作品是嚴(yán)明走南闖北多年用攝影詮釋人生的典藏，是他用生命中最好的光景置換的定格瞬間，是嚴(yán)明親手交還時(shí)間的禮物——他的過往、他的昨天堂。
??名人推薦 & 媒體評(píng)論
看嚴(yán)明的照片最主要的是他的詩(shī)意，他的每張照片都傳遞著這樣的詩(shī)意。事實(shí)上不是他捕捉到這些詩(shī)意，是他創(chuàng)造了這些詩(shī)意。事實(shí)上沒有嚴(yán)明的情懷、學(xué)養(yǎng)，美術(shù)訓(xùn)練、視覺訓(xùn)練，以及活生生的情感運(yùn)動(dòng)，任何景物出現(xiàn)在面前的時(shí)候，你都是熟視無睹的。所以它不是記錄，不是捕捉，而是深刻的創(chuàng)造?！Z樟柯，導(dǎo)演
我很欣賞嚴(yán)明身上特別有誠(chéng)意、特別坦誠(chéng)的一面。他的照片在中國(guó)攝影師的照片里也有他獨(dú)特的氣質(zhì)，他不怒不哀，照片里有非常有力量的東西?！悤郧洌瑢?dǎo)演
嚴(yán)明的每張照片都在講故事，他的照片讓我們?cè)僖淮握J(rèn)識(shí)到，故事精彩不精彩不在于故事本身，而在于講故事的人?！嵱子?，攝影評(píng)論家
在我看來，他是在用一種深刻的生活感悟和個(gè)性化的影像模式去建立一個(gè)屬于他自己的視覺場(chǎng)域。——蔡萌，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任、策展人
在取景框里糅進(jìn)荒誕、憂傷和特有的灰色幽默，這些魔幻現(xiàn)實(shí)主義的畫面，拼合成他鏡頭里的馬孔多?！赌戏饺宋镏芸?/p>
他作品中影調(diào)的浪漫以及畫面人物之荒誕，構(gòu)成了現(xiàn)代人生的二律背反，看上去既是“我”的，又是“我們”的，既是“抒情”的，又是“紀(jì)實(shí)”的?！v訊·谷雨
不同于有些刻意營(yíng)造某種不安與危機(jī)的的照片，嚴(yán)明照片中的不安是通過相對(duì)安詳與穩(wěn)定的形式來呈現(xiàn)，而照片中的荒謬也是一種源自于平淡中的荒謬。 而人與其所處環(huán)境的關(guān)系，也是既疏離又無法分離，人身處其中，卻又不屬于它。通過這種方式，他給出了也許比較能夠揭示當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的某種世事滄桑的視覺隱喻。——顧錚，《中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)》
嚴(yán)明這一代攝影師的生存的環(huán)境和體制已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。如果要堅(jiān)持，那么首先要將自己放在社會(huì)的邊緣——這是在考量他們的勇氣和真誠(chéng)度。嚴(yán)明做到了，并在堅(jiān)持中獲得了尊嚴(yán)。他是值得尊敬的攝影師。——谷倉(cāng)當(dāng)代影像館
嚴(yán)明，中國(guó)著名攝影家。70后，安徽定遠(yuǎn)人。大學(xué)學(xué)的是中文，畢業(yè)后曾做過中學(xué)老師、搖滾樂手、雜志編輯、唱片公司企宣、報(bào)社記者。2010年辭去公職，現(xiàn)生活在廣州。2014年至2015年出版有攝影隨筆集《我愛這哭不出來的浪漫》《大國(guó)志》及同名攝影畫冊(cè)；2018年憑借《我在故宮修文物》獲第二屆京東文學(xué)獎(jiǎng)年度傳統(tǒng)文化圖書獎(jiǎng)；2019年出版攝影隨筆集《長(zhǎng)皺了的小孩》。攝影作品由多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及國(guó)內(nèi)外收藏家收藏。