蜥蜴的尾巴

野上照代，日本重量級導(dǎo)演黑澤明的左右手。

以女性溫暖和煦的眼光，側(cè)記鏡頭之外的日本電影生態(tài)。

她的一生，即是一部橫跨昭和至平成，日本女性的電影文化史。

「正因為，所謂的歷史，是從具體的日常生活積累而來。正因為，唯有在具體性之中，才找得到真實。」——野上照代

日本電影界資深場記、製片野上照代，手執(zhí)場記板記錄與黑澤明共事半世紀的電影風華，也速寫一幕幕與伊丹萬作、井伏鱒二、太宰治、伊丹十三相識相聚的日常風景。透過她與這些作家、導(dǎo)演的書信往返，小酒館談話軼事，片場驚險又趣味的拍攝花絮，勾勒出戰(zhàn)前至戰(zhàn)後日本文化界的人際網(wǎng)絡(luò)，也呈現(xiàn)電影鏡頭與文學作品以外的人文景觀。

本書分為訪談與隨筆集兩個部分。第一部訪談從野上照代邂逅導(dǎo)演伊丹萬作開始，為作者的電影人生拉開序幕。在一問一答之間，以野上照代的家庭背景、投身電影工作的歷程為中心，帶領(lǐng)讀者一窺日本左翼文化的更迭，亦一...

野上照代，日本重量級導(dǎo)演黑澤明的左右手。

以女性溫暖和煦的眼光，側(cè)記鏡頭之外的日本電影生態(tài)。

她的一生，即是一部橫跨昭和至平成，日本女性的電影文化史。

「正因為，所謂的歷史，是從具體的日常生活積累而來。正因為，唯有在具體性之中，才找得到真實。」——野上照代

日本電影界資深場記、製片野上照代，手執(zhí)場記板記錄與黑澤明共事半世紀的電影風華，也速寫一幕幕與伊丹萬作、井伏鱒二、太宰治、伊丹十三相識相聚的日常風景。透過她與這些作家、導(dǎo)演的書信往返，小酒館談話軼事，片場驚險又趣味的拍攝花絮，勾勒出戰(zhàn)前至戰(zhàn)後日本文化界的人際網(wǎng)絡(luò)，也呈現(xiàn)電影鏡頭與文學作品以外的人文景觀。

本書分為訪談與隨筆集兩個部分。第一部訪談從野上照代邂逅導(dǎo)演伊丹萬作開始，為作者的電影人生拉開序幕。在一問一答之間，以野上照代的家庭背景、投身電影工作的歷程為中心，帶領(lǐng)讀者一窺日本左翼文化的更迭，亦一步步鋪陳日本電影的發(fā)展軌跡。第二部收錄七篇隨筆，以感性兼具知性的筆調(diào)，描繪她與作家太宰治、井伏鱒二的相逢，亦刻畫黑澤明、山田洋次、阿巴斯．奇亞羅斯塔米等知名導(dǎo)演，銀光幕後不為人知的一面。

除日本版原有的篇章外，本書亦選輯野上照代七〇年代至今，寄與日本電影界的手繪賀年卡，反映她老後幽默和煦的人生態(tài)度。另因應(yīng)本次中文版的發(fā)行，特別收錄與臺灣導(dǎo)演侯孝賢的訪談，以及兩篇賈章柯、蔡明亮的電影評論，從日本資深電影人的觀點出發(fā)評寫華文電影，展現(xiàn)野上照代細膩又開闊的視野。

野上照代

1927年生於東京。黑澤製片公司製片經(jīng)理。1949年進入大映京都片廠擔任場記實習生。1950年，黑澤明為拍攝《羅生門》來到大映京都，從此跟著黑澤一起拍片，作品〈致父親的安魂曲〉1984年獲第五屆讀賣「女性人道紀實文學」大獎之優(yōu)秀獎，2008年1月改編成電影《母親》（導(dǎo)演山田洋次）上映。著有《等雲(yún)到──與黑澤明導(dǎo)演在一起的美好時光》等書。