霍克尼

霍克尼

霍克尼1932年生于英國，1953年在布雷德福學院學習繪畫兩年，1959年在倫敦皇家美術學院學習藝術三年。此

時，抽象表現(xiàn)主義繪畫正席卷歐美，他對這種厭倦了的風格抱怨說：抽象藝術的原則過于刻板，使繪畫喪失了個性，它

們看上去千篇一律。具有諷刺意味的是，抽象藝術家評價傳統(tǒng)具象繪畫時也是用同樣的言辭來爭辯。當眾人都做同一件

事時，霍克尼的直覺總要悄悄地說：戴維，走另一條路。于是，他又回到了他原來的繪畫題材，回到屬于他自己的生

活，他的人民和環(huán)境。對于一個成熟于50年代的藝術家來說，當時存在著一種困境，是投身現(xiàn)代藝術，還是去反對它。

霍克尼的困境更為突出。他喜歡學院派訓練，包括寫生。在學院里，他掌握了使用線條的基本功，線條是他在藝術世界

里的旅行簽證，盡管他總是不能肯定去哪里旅行。他作出的選擇是對舊時英國的贊美，他畫的婚姻主題的抽象形式受到

培根、...

霍克尼

霍克尼1932年生于英國，1953年在布雷德福學院學習繪畫兩年，1959年在倫敦皇家美術學院學習藝術三年。此

時，抽象表現(xiàn)主義繪畫正席卷歐美，他對這種厭倦了的風格抱怨說：抽象藝術的原則過于刻板，使繪畫喪失了個性，它

們看上去千篇一律。具有諷刺意味的是，抽象藝術家評價傳統(tǒng)具象繪畫時也是用同樣的言辭來爭辯。當眾人都做同一件

事時，霍克尼的直覺總要悄悄地說：戴維，走另一條路。于是，他又回到了他原來的繪畫題材，回到屬于他自己的生

活，他的人民和環(huán)境。對于一個成熟于50年代的藝術家來說，當時存在著一種困境，是投身現(xiàn)代藝術，還是去反對它。

霍克尼的困境更為突出。他喜歡學院派訓練，包括寫生。在學院里，他掌握了使用線條的基本功，線條是他在藝術世界

里的旅行簽證，盡管他總是不能肯定去哪里旅行。他作出的選擇是對舊時英國的贊美，他畫的婚姻主題的抽象形式受到

培根、杜布菲和契塔奇的影響，也受到埃及古代藝術的影響。后來，他卻成了反對抽象藝術的一名斗士，成了英國最重

要的代表畫家之一。

1961年，他第一次去美國觀光，被那里的自由和獨特的生活方式所吸引。1964年他的作品里出現(xiàn)加利福尼亞和洛

杉磯的游泳池、棕櫚樹、以及烈日曝曬的建筑物。他60年代早期倫敦繪畫中的文學氣息消失不見。他改用丙烯這種能恰

如其分地表現(xiàn)景物的顏料作畫，《大水花》就是一件代表杰作。他將這幅作品同達?芬奇探討“凍結”的水波作品相

比，這并非他的狂妄自大，在霍克尼看來，“永恒的前衛(wèi)藝術總是一往無前”的觀點是荒謬的。因此，他以反對往日的

大師為己任，并以此衡量自己的成就，而決不僅僅只是反對自己的同代人，同時他也借鑒往日的大師，并同他們中的許

多人有著可比較之處。也許在那時評論霍克尼最嚴肅的批評應該是：霍克尼像一個插圖畫家那樣只采用了現(xiàn)代主義的外

在形式。霍克尼對于誹謗給予過最好的回擊：“以倫勃朗或我們崇拜的任何人為例，他們的成就，在于內容與形式之間

的諧調，而決不僅僅是形式?！?/p>

霍克尼總是用他的信仰、無畏和忠誠去反對主流，去做各種新穎的嘗試：1975年他為歌劇設計布景和服裝；1978

年他用紙漿創(chuàng)作《紙制游泳池》系列作品；1982年他發(fā)明寶麗來立體組合攝影和分解拼貼攝影作品樣式；1984年他為

《時尚》雜志設計封面和版面；1976年他制作家庭靜電自印作品；1987年他擔任電影《中國大運河》的編劇、導演和

主演。后來，他又選取了一個新方向，對馬蒂斯的平面繪畫和畢加索的立體主義觀念進行重構和延伸。他對于“反轉透

視”（近同中國的散點透視）的理論大為吃驚，對于深奧難解的物理學概念感到無所適從，他將它們發(fā)展和運用在創(chuàng)作中，

他自信而堅持己見，隨時接納新鮮觀念。盡管他也感覺抽象和人為的變形是藝術家軍火庫中理所當然的武器，但不必老

用同樣的東西去進攻。

霍克尼的文字和言談都頗為出色，他曾經這樣對人說：“以描繪為方式的藝術已經存在一萬多年了，它并未消失，

比較來說，最近50年卻是微不足道的，我追隨我的直覺，如果它不起作用也沒有關系，世上并不存在什么失敗，你會從

失敗中學到東西，并繼續(xù)前行。”