從都市景觀到革命呈現(xiàn)

《從都市景觀到革命呈現(xiàn)(文華電影研究)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：“文華”電影是中國(guó)電影史上非常的重要一環(huán)。隨中國(guó)現(xiàn)代文化成長(zhǎng)起來(lái)的上海電影在二十世紀(jì)三、四十年代就已經(jīng)十分成熟，并達(dá)到了中國(guó)電影史上的一個(gè)藝術(shù)高峰。其中“文華”電影的貢獻(xiàn)十分重要。但在歷來(lái)的中國(guó)電影史研究中，由于注重左翼和革命電影的傳統(tǒng)，“文華”電影的貢獻(xiàn)常常被忽視或沒(méi)有得到充分的評(píng)價(jià)。新時(shí)期以來(lái)，“文華”的重要作者費(fèi)穆和其《小城之舂》得到了海內(nèi)外專(zhuān)家和學(xué)者廣泛的重視，但是對(duì)“文華”電影其他作者，如?；?、張愛(ài)玲、佐臨等的系統(tǒng)研究以及對(duì)文華公司作為一個(gè)整體的深入研究仍然缺乏，對(duì)“文華”電影在中國(guó)文化現(xiàn)代性發(fā)展中的獨(dú)特意義也鮮有論述。黃望莉所著的《從都市景觀到革命呈現(xiàn)(文華電影研究)》對(duì)“文華”電影公司及其作者的系統(tǒng)研究彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。

在“去政治化”的當(dāng)代人文背景下，在當(dāng)代重寫(xiě)電影史的思潮下，文...

《從都市景觀到革命呈現(xiàn)(文華電影研究)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：“文華”電影是中國(guó)電影史上非常的重要一環(huán)。隨中國(guó)現(xiàn)代文化成長(zhǎng)起來(lái)的上海電影在二十世紀(jì)三、四十年代就已經(jīng)十分成熟，并達(dá)到了中國(guó)電影史上的一個(gè)藝術(shù)高峰。其中“文華”電影的貢獻(xiàn)十分重要。但在歷來(lái)的中國(guó)電影史研究中，由于注重左翼和革命電影的傳統(tǒng)，“文華”電影的貢獻(xiàn)常常被忽視或沒(méi)有得到充分的評(píng)價(jià)。新時(shí)期以來(lái)，“文華”的重要作者費(fèi)穆和其《小城之舂》得到了海內(nèi)外專(zhuān)家和學(xué)者廣泛的重視，但是對(duì)“文華”電影其他作者，如桑弧、張愛(ài)玲、佐臨等的系統(tǒng)研究以及對(duì)文華公司作為一個(gè)整體的深入研究仍然缺乏，對(duì)“文華”電影在中國(guó)文化現(xiàn)代性發(fā)展中的獨(dú)特意義也鮮有論述。黃望莉所著的《從都市景觀到革命呈現(xiàn)(文華電影研究)》對(duì)“文華”電影公司及其作者的系統(tǒng)研究彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。

在“去政治化”的當(dāng)代人文背景下，在當(dāng)代重寫(xiě)電影史的思潮下，文華影業(yè)公司出品的影片除去歷史的塵埃，反倒越來(lái)越散發(fā)出璀璨的光芒。文華公司所出品的電影作為中國(guó)電影史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的一種成功的商業(yè)模式和藝術(shù)范本，為當(dāng)下的電影創(chuàng)作提供了一個(gè)歷史的參考原型，一個(gè)可供解析和參照的文本。因此，對(duì)“文華”的研究不僅具有還原其本來(lái)歷史面目的意義，而且還對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)的發(fā)展具有啟示意義。

黃望莉

上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院的講師．影視史論教研室主任。1997年畢業(yè)于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，獲得電影歷史與理論方向的碩士學(xué)位。2003年開(kāi)始在上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院任教。2009年獲得上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院電影學(xué)博士學(xué)位。曾先后在核心期刊上刊發(fā)研究性論文二十余篇，其中數(shù)篇先后被《中國(guó)電影年鑒》、《人大復(fù)印資料影視藝術(shù)》、《金雞百花獎(jiǎng)?wù)撐募?、《銀色印記：上海影人理論文選》等多家刊物和書(shū)籍轉(zhuǎn)載。也曾與人合作完成《影視文學(xué)寫(xiě)作》、《影視藝術(shù)概論》教材。連續(xù)作為第九屆、第十屆、第十一屆上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際短片選片委員會(huì)委員．現(xiàn)為“上海電影評(píng)論協(xié)會(huì)”會(huì)員。