來日非善
- 編輯推薦 -
★“在我們當今這個地球村里，無盡的資訊娛樂由居少數(shù)的政府與企業(yè)把持，而我們則被馴化成了村子里的白癡——對文化一無所知，對政治無能為力?！薄枴じＫ固?/p>
★“精湛且觀點獨到……福斯特是那種罕見的藝術(shù)理論家，其在摒棄掉盛行于藝術(shù)批評家之間的高檔流言的同時，也避免了為此而付出過度哲學化的代價，其謹嚴的文章足以吸引更多讀者?！薄缎l(wèi)報》
★“在充斥著內(nèi)斗、惑亂、敵對與連續(xù)潰敗的這半個艱難世紀過后，《來日非善》試圖復(fù)原一種與政治現(xiàn)實密切相關(guān)的先鋒派理念。”——《哈潑斯雜志》
★“福斯特巨大的影響力已遠遠跨過現(xiàn)當代藝術(shù)的學科邊界而延伸進建筑學、文學與批判理論中，他本人也成了這些領(lǐng)域里的權(quán)威。他那驚人的分析闡釋能力通常被用于瓦解與破壞，其著作的極端性與啟示性相得益彰?！薄栋咨u論》
★“在論及從‘賤棄物’到‘垂危物’這一系列新近的藝術(shù)范式...
- 編輯推薦 -
★“在我們當今這個地球村里，無盡的資訊娛樂由居少數(shù)的政府與企業(yè)把持，而我們則被馴化成了村子里的白癡——對文化一無所知，對政治無能為力?！薄枴じＫ固?/p>
★“精湛且觀點獨到……福斯特是那種罕見的藝術(shù)理論家，其在摒棄掉盛行于藝術(shù)批評家之間的高檔流言的同時，也避免了為此而付出過度哲學化的代價，其謹嚴的文章足以吸引更多讀者?！薄缎l(wèi)報》
★“在充斥著內(nèi)斗、惑亂、敵對與連續(xù)潰敗的這半個艱難世紀過后，《來日非善》試圖復(fù)原一種與政治現(xiàn)實密切相關(guān)的先鋒派理念?！薄豆娝闺s志》
★“福斯特巨大的影響力已遠遠跨過現(xiàn)當代藝術(shù)的學科邊界而延伸進建筑學、文學與批判理論中，他本人也成了這些領(lǐng)域里的權(quán)威。他那驚人的分析闡釋能力通常被用于瓦解與破壞，其著作的極端性與啟示性相得益彰?！薄栋咨u論》
★“在論及從‘賤棄物’到‘垂危物’這一系列新近的藝術(shù)范式時，福斯特利用他直白而鞭辟入里的行文風格幫助人們從當代藝術(shù)的頹敗中看到更多嶄新且富有批判力之藝術(shù)作品脫穎而出的些許可能。”——《藝術(shù)觀點》
★“福斯特擅長運用其淵博的學識來聚焦那些在特定時期里具有代表性的藝術(shù)家?！薄急R安藝術(shù)資訊網(wǎng)
- 內(nèi)容簡介 -
本書是著名藝術(shù)批評家哈爾·福斯特至為重要的當代藝術(shù)研究之作。
在本書開頭，福斯特討論了當代藝術(shù)的現(xiàn)狀、藝術(shù)批評家在此中扮演的角色等議題，以此交待了此書的緣起。
在第1章中，福斯特追溯了1980年代末和1990年代初有關(guān)真實這一概念的轉(zhuǎn)變，它從被很多后現(xiàn)代主義藝術(shù)所理解的那種再現(xiàn)的結(jié)果轉(zhuǎn)變?yōu)楸唤^大多數(shù)賤棄藝術(shù)所視作的那類創(chuàng)傷性的事件。
第2章則講述了過去二十年里藝術(shù)作品的歸檔沖動，其表現(xiàn)為對已被遺忘了的、過時了的抑或陷入困境了的人物、地點和活動歷史層面的探索。
在第3章中，福斯特著重討論了“911”恐怖襲擊事件之后藝術(shù)作品對我們周遭資本主義樂色空間（junkspace）和恐怖主義政局過度而又突兀的模擬。
第4章則思考了那種通過凸顯其自身不穩(wěn)妥性來展示新自由主義社會垂危狀態(tài)的藝術(shù)作品。
在第5章中，福斯特回擊了近來藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)外對批判性的厭棄。
最后，本書結(jié)尾反思了當下操演模式和參與模式之藝術(shù)備受矚目所可能釀成的后果。
福斯特說：“如果說我這五個詞[賤棄物、歸檔物、模擬物、垂危物和后批判]預(yù)示了哪種普遍意義上的轉(zhuǎn)變的話，那便是——無論此轉(zhuǎn)變是好是壞——對上一代后現(xiàn)代主義藝術(shù)家及批評家所癡迷的那種對再現(xiàn)之批判的離棄?！?/p>
- 作者簡介 -
哈爾·福斯特（Hal Foster，1955— ），美國藝術(shù)批評家、藝術(shù)史家，現(xiàn)任教于普林斯頓大學，《十月》編輯，其研究聚焦于后現(xiàn)代主義背景下的先鋒藝術(shù)，曾主編《反美學：后現(xiàn)代文化論集》，著有《重編碼：藝術(shù)、景觀、文化政治》、《真實之復(fù)歸：世紀末的先鋒派》等書。
- 譯者簡介 -
李翔宇，建筑學人，涉獵文學、藝術(shù)、哲學，受“五月風暴”及反主流文化運動影響甚重。