中國畫顏色的研究（精裝本）

中國畫顏色、顏料技法的里程碑巨著

非物質(zhì)文化技法的盛世重光

現(xiàn)代工筆畫大師于非闇系統(tǒng)整理古代及當(dāng)代畫家的顏色、顏料技法，結(jié)合繪畫實踐，將其畢生所學(xué)與獨門秘技毫無保留地記錄下來。這本小冊子篇幅不大，卻是研究中國傳統(tǒng)繪畫顏色、顏料的里程碑式的巨著。書中記載的相當(dāng)多的顏料制備方法，在現(xiàn)今化工顏料的沖擊下已經(jīng)瀕于失傳。

《中國畫顏色的研究》詳細介紹了中國畫顏色的品種、性質(zhì)及發(fā)展?fàn)顩r，中國墨的特色，古代與現(xiàn)代畫家研漂顏料、使用顏色的方法等。此次修訂工作由劉樂園（Lewis Eden）主持。修訂者對于原書中所征引的傳世文獻，全部依據(jù)明清兩朝的刻本、鈔本，進行了校勘和重新標(biāo)點；對于一些比較復(fù)雜的問題進行了綴輯、訂補和解釋，并與近世考古新發(fā)現(xiàn)互相印證、彼此闡發(fā)。在進行整理工作的同時，出版團隊組織專人，按照于非闇原稿中所說的顏料制備方法，對諸多中國傳統(tǒng)礦物質(zhì)、植物質(zhì)顏...

中國畫顏色、顏料技法的里程碑巨著

非物質(zhì)文化技法的盛世重光

現(xiàn)代工筆畫大師于非闇系統(tǒng)整理古代及當(dāng)代畫家的顏色、顏料技法，結(jié)合繪畫實踐，將其畢生所學(xué)與獨門秘技毫無保留地記錄下來。這本小冊子篇幅不大，卻是研究中國傳統(tǒng)繪畫顏色、顏料的里程碑式的巨著。書中記載的相當(dāng)多的顏料制備方法，在現(xiàn)今化工顏料的沖擊下已經(jīng)瀕于失傳。

《中國畫顏色的研究》詳細介紹了中國畫顏色的品種、性質(zhì)及發(fā)展?fàn)顩r，中國墨的特色，古代與現(xiàn)代畫家研漂顏料、使用顏色的方法等。此次修訂工作由劉樂園（Lewis Eden）主持。修訂者對于原書中所征引的傳世文獻，全部依據(jù)明清兩朝的刻本、鈔本，進行了校勘和重新標(biāo)點；對于一些比較復(fù)雜的問題進行了綴輯、訂補和解釋，并與近世考古新發(fā)現(xiàn)互相印證、彼此闡發(fā)。在進行整理工作的同時，出版團隊組織專人，按照于非闇原稿中所說的顏料制備方法，對諸多中國傳統(tǒng)礦物質(zhì)、植物質(zhì)顏料進行了制備攻關(guān)實驗，許多攻克的顏料技法難點（比如純金金泥的制備和使用，西洋紅顏料的特性，石綠顏料的制法，花青顏料的用法等），都毫無保留地吸收進書稿中，使這本重要著作以精勘、精修、精校、精印出品的方式重現(xiàn)人間。

精裝本封面采用墨綠色純棉細布，燙紅金書名，配淺灰色堵頭。書口三邊刷銀。環(huán)襯采用日本產(chǎn)100g云龍紙，壓120g臺灣產(chǎn)金砂特種紙。

精裝本內(nèi)文和護封采用法國Antalis公司生產(chǎn)的特種無酸紙印制（（紙張壽命是中國常見書籍用紙的二十倍）。插圖采用日本王子紙業(yè)生產(chǎn)的無光銅印制。全書用德國海德堡Heidelberg CD102-4 Presel Plus印刷。

精裝本配瓦楞紙?zhí)斓厣w結(jié)構(gòu)紙函，貼通天蜜桃紅簽（書名為于非闇?zhǔn)萁痼w題寫）。護封為極小主義設(shè)計，原紙僅印惲壽平《秋花圖》和出版團隊Logo，紙面不生光澤，大留白，仿佛百年前舊紙重現(xiàn)，陌上花開。再以德國最頂級Kurz亞光銀紙燙印書名與作者姓名，將護封元素壓縮至最簡程度。

于非闇（1889—1959），20世紀(jì)工筆花鳥畫的杰出代表，現(xiàn)代瘦金體書法第一大家。早年隨王潤暄學(xué)畫。1912年，入滿蒙高等師范學(xué)堂。1930年起，任教于華北大學(xué)美術(shù)系、京華美術(shù)專科學(xué)校，兼任古物陳列所附設(shè)國畫研究館導(dǎo)師。1935年，始畫工筆花鳥，初學(xué)陳洪綬，繼而研究宋元諸家，對趙佶工筆花鳥畫法用功尤深。1949年后，歷任北京中國畫研究會副主席、中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、北京畫院副院長。代表作有《玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《臨寫生珍禽圖》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇工筆花鳥畫選》、《我怎樣畫工筆花鳥畫》等。