如果在冬夜，一個旅人

為了把小說擺在適當?shù)拿}絡(luò)中，她們要求高利格尼提供一些歷史資料。他說：「我來設(shè)法回想一下，組成西馬利亞的省分如何在二次大戰(zhàn)後變成辛伯利人民共和國的一部分。辛伯利人重新整理了那些在戰(zhàn)爭中失落的西馬利亞人的檔案文件，得以重新評估像菲爾然迪那樣人格複雜的作家，他使用辛伯利和西馬利亞兩種語言寫作，然而西馬利亞人只出版他的西馬利亞文作品，所以數(shù)量極少。質(zhì)與量更好的是以辛伯利文撰寫的作品，但被西馬利亞人藏了起來；像這部長篇小說巨著《不怕風吹或暈?！罚涫渍碌牟莞屣@然也是用西馬利亞文寫的，並以烏寇．阿迪的筆名簽署。毋庸置疑，這位戶家在明確選擇了辛伯利文以後，才發(fā)現(xiàn)了真正的小說靈感……」拉迫不及待地想看到這本書再度從死灰中復生，但卻還得等待讀書小組的女孩和年輕男士們交出他們的作業(yè)，閱讀過程中，一定有人強調(diào)生產(chǎn)方式的省思，有人強調(diào)改造的過程，有人強調(diào)壓抑的昇華，有人強調(diào)...

為了把小說擺在適當?shù)拿}絡(luò)中，她們要求高利格尼提供一些歷史資料。他說：「我來設(shè)法回想一下，組成西馬利亞的省分如何在二次大戰(zhàn)後變成辛伯利人民共和國的一部分。辛伯利人重新整理了那些在戰(zhàn)爭中失落的西馬利亞人的檔案文件，得以重新評估像菲爾然迪那樣人格複雜的作家，他使用辛伯利和西馬利亞兩種語言寫作，然而西馬利亞人只出版他的西馬利亞文作品，所以數(shù)量極少。質(zhì)與量更好的是以辛伯利文撰寫的作品，但被西馬利亞人藏了起來；像這部長篇小說巨著《不怕風吹或暈?！?，其首章的草稿顯然也是用西馬利亞文寫的，並以烏寇．阿迪的筆名簽署。毋庸置疑，這位戶家在明確選擇了辛伯利文以後，才發(fā)現(xiàn)了真正的小說靈感……」拉迫不及待地想看到這本書再度從死灰中復生，但卻還得等待讀書小組的女孩和年輕男士們交出他們的作業(yè)，閱讀過程中，一定有人強調(diào)生產(chǎn)方式的省思，有人強調(diào)改造的過程，有人強調(diào)壓抑的昇華，有人強調(diào)性的語意符碼，有人強調(diào)身體的後設(shè)語言，有人則強調(diào)寫政治及私人生活方面的角色逾越。

羅塔莉亞打開她的書夾開始唸著，帶刺的鐵絲網(wǎng)像蜘蛛網(wǎng)一般開始散開，你們兩人隨著其他人一樣安靜跟隨。

你馬上明白你所聽到的東西，和《從陡坡斜倚下來》、《在馬爾泊克鎮(zhèn)外》、或甚至《如果在冬夜，一個旅人》不可能有任何關(guān)係。你和魯?shù)旅桌芸斓亟粨Q了一，或者更正確地說，兩眼，第一眼是疑問，第二眼是同意。無論如何，這是一本一旦開始，就欲罷不能的小說。

意大利當代最具有世界影響的作家。于1985年獲得諾貝爾文學提名，卻因于當年猝然去世而與該獎失之交臂。但其人其作早已在意大利文學界乃至世界文學界產(chǎn)生巨大影響。

卡爾維諾從事文學創(chuàng)作40年，一直嘗試著用各種手法表現(xiàn)當代人的生活和心靈。他的作品融現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義與后現(xiàn)代主義于一身，以豐富的手法、奇特的角度構(gòu)造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，深為當代作家推崇，并給他們帶來深刻影響?！段覀兊淖嫦取啡壳?、《命運交叉的城堡》、《帕洛馬爾》等達到驚人的藝術(shù)高度和思想深度。《意大利童話》最大限度地保持了意大利民間口頭故事的原貌，藝術(shù)價值和學術(shù)價值兼具，是再現(xiàn)意大利“民族記憶”之深厚積淀的不可多得的作品?！睹绹v稿》是卡爾維諾對自己近40年小說創(chuàng)作實踐的豐富經(jīng)驗進行的系統(tǒng)回顧和理論上的總結(jié)與闡發(fā)。他的作品以特有的方式反映了時代，更超越了時代。