觀察者
??聚焦荒謬的真實(shí)，抨擊真實(shí)的荒謬
人在什么限度內(nèi)可以稱為人？何為幸福的真諦？
??都靈?選舉站?監(jiān)票員的一天
故事脫胎于卡爾維諾1953年、1961年的候選人和監(jiān)票經(jīng)歷
??《觀察者》簡(jiǎn)體中文版初面世，收錄卡爾維諾談《觀察者》：
??十年磨一劍——
“為了寫出這部如此短的小說，我花費(fèi)了十年時(shí)間，比我以往的任何作品所用的時(shí)間都長(zhǎng)”；
??挑戰(zhàn)寫作舒適區(qū)——
“我在《觀察者》中涉及的主題，即那種先天的不幸與痛苦，生育的責(zé)任，都是我以前從來不敢觸及的”；
??標(biāo)志著卡爾維諾新現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格的終結(jié)——
“卡爾維諾在小說與散文充分融合的道路上大步邁進(jìn)”。
【內(nèi)容簡(jiǎn)介】
《觀察者》的主題，即那種先天的不幸與痛苦，生育的責(zé)任，都是我從來不敢觸及的……這篇如此短的小說花費(fèi)了我十年時(shí)間，比我以往的任何作品所用的時(shí)間都長(zhǎng)。
1953年的選舉中，奧爾梅亞被任命為都靈一家投票...
??聚焦荒謬的真實(shí)，抨擊真實(shí)的荒謬
人在什么限度內(nèi)可以稱為人？何為幸福的真諦？
??都靈?選舉站?監(jiān)票員的一天
故事脫胎于卡爾維諾1953年、1961年的候選人和監(jiān)票經(jīng)歷
??《觀察者》簡(jiǎn)體中文版初面世，收錄卡爾維諾談《觀察者》：
??十年磨一劍——
“為了寫出這部如此短的小說，我花費(fèi)了十年時(shí)間，比我以往的任何作品所用的時(shí)間都長(zhǎng)”；
??挑戰(zhàn)寫作舒適區(qū)——
“我在《觀察者》中涉及的主題，即那種先天的不幸與痛苦，生育的責(zé)任，都是我以前從來不敢觸及的”；
??標(biāo)志著卡爾維諾新現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格的終結(jié)——
“卡爾維諾在小說與散文充分融合的道路上大步邁進(jìn)”。
【內(nèi)容簡(jiǎn)介】
《觀察者》的主題，即那種先天的不幸與痛苦，生育的責(zé)任，都是我從來不敢觸及的……這篇如此短的小說花費(fèi)了我十年時(shí)間，比我以往的任何作品所用的時(shí)間都長(zhǎng)。
1953年的選舉中，奧爾梅亞被任命為都靈一家投票站的監(jiān)票員。對(duì)手黨派為了拉選票，引導(dǎo)成群的殘障人士參加投票：在吠叫、大笑聲中，在各種可怕的畸形人中，他們收集著那些臥床不起的病人的選票。奧爾梅亞旁觀著，反思著，他想要力挽狂瀾……
【名人評(píng)價(jià)】
博爾赫斯、馬爾克斯和卡爾維諾三人同樣為我們做著完美的夢(mèng)，三人之中，卡爾維諾最溫暖明亮。
——約翰?厄普代克
卡爾維諾的想象像宇宙微妙的均衡，擺放在伏爾泰和萊布尼茲之間。
——艾柯
卡爾維諾教會(huì)我獨(dú)創(chuàng)性與歷史本身同等重要。
——帕慕克
當(dāng)世界末日來臨，我想不出有比卡爾維諾更好的作家來陪伴。
——拉什迪
有一段時(shí)間我似乎是理解了，后來一想什么也沒有理解，因?yàn)樗念^腦實(shí)在太復(fù)雜了。卡爾維諾的書值得反復(fù)閱讀。
——莫言
我不能強(qiáng)求大家喜歡他的每一本書，但是我覺得必須喜歡他的主意：小說藝術(shù)有無限種可能性……我還沒有探索無限，比卡爾維諾差得遠(yuǎn)。
——王小波
批評(píng)家們樂于把卡爾維諾與納博科夫和博爾赫斯相提并論，實(shí)際上，卡爾維諾的影響力要更大，也更持久些。……卡爾維諾的故去，意味著純文學(xué)的終結(jié)。至少對(duì)于西方文學(xué)來說是如此。
——陳曉明
伊塔洛·卡爾維諾（1923—1985）
關(guān)于生平，卡爾維諾寫道：“我仍然屬于和克羅齊一樣的人，認(rèn)為一個(gè)作者，只有作品有價(jià)值，因此我不提供傳記資料。我會(huì)告訴你你想知道的東西。但我從來不會(huì)告訴你真實(shí)。”
1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在濱海別墅猝然離世，而與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂。
父母都是熱帶植物學(xué)家，“我的家庭中只有科學(xué)研究是受尊重的。我是敗類，是家里唯一從事文學(xué)的人。”
少年時(shí)光里寫滿書本、漫畫、電影。他夢(mèng)想成為戲劇家，高中畢業(yè)后卻進(jìn)入大學(xué)農(nóng)藝系，隨后從文學(xué)院畢業(yè)。
1947年出版第一部小說《通向蜘蛛巢的小徑》，從此致力于開發(fā)小說敘述藝術(shù)的無限可能。
曾隱居巴黎15年，與列維—施特勞斯、羅蘭·巴特、格諾等人交往密切。
1985年夏天準(zhǔn)備哈佛講學(xué)時(shí)患病。主刀醫(yī)生表示自己未曾見過任何大腦構(gòu)造像卡爾維諾的那般復(fù)雜精致。