人像
享譽(yù)世界的人道主義攝影大師史蒂夫·麥凱瑞經(jīng)典人像作品合集
收錄包括《阿富汗少女》在內(nèi)的近250幅作品
展現(xiàn)世界各地那些令人難忘的面孔
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※編輯推薦※
☆ “羅伯特·卡帕最佳海外攝影金牌獎(jiǎng)”、“艾森斯塔特?cái)z影報(bào)道獎(jiǎng)”得主，全美攝影記者協(xié)會(huì)“年度最佳雜志攝影師”史蒂夫·麥凱瑞人像攝影經(jīng)典匯集
☆ 當(dāng)代紀(jì)實(shí)人像攝影的標(biāo)桿之作，一本無論是人文價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，還是藝術(shù)價(jià)值都非常可觀的攝影集
☆ 書中每一張作品都通過光影與色彩透露了大師獨(dú)到的視角與世界觀，可從中一窺人性的深度
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※內(nèi)容簡介※
本書收錄了史蒂夫﹒麥凱瑞30年間拍攝的最重要一批肖像攝影作品。1985年，史蒂夫·麥凱瑞為《國家地理》雜志拍攝了一位阿富汗女孩。被拍攝者強(qiáng)烈的眼神和她引人入勝的凝視使得這幅照片成為當(dāng)代攝影史上最著名...
享譽(yù)世界的人道主義攝影大師史蒂夫·麥凱瑞經(jīng)典人像作品合集
收錄包括《阿富汗少女》在內(nèi)的近250幅作品
展現(xiàn)世界各地那些令人難忘的面孔
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※編輯推薦※
☆ “羅伯特·卡帕最佳海外攝影金牌獎(jiǎng)”、“艾森斯塔特?cái)z影報(bào)道獎(jiǎng)”得主，全美攝影記者協(xié)會(huì)“年度最佳雜志攝影師”史蒂夫·麥凱瑞人像攝影經(jīng)典匯集
☆ 當(dāng)代紀(jì)實(shí)人像攝影的標(biāo)桿之作，一本無論是人文價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，還是藝術(shù)價(jià)值都非常可觀的攝影集
☆ 書中每一張作品都通過光影與色彩透露了大師獨(dú)到的視角與世界觀，可從中一窺人性的深度
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※內(nèi)容簡介※
本書收錄了史蒂夫﹒麥凱瑞30年間拍攝的最重要一批肖像攝影作品。1985年，史蒂夫·麥凱瑞為《國家地理》雜志拍攝了一位阿富汗女孩。被拍攝者強(qiáng)烈的眼神和她引人入勝的凝視使得這幅照片成為當(dāng)代攝影史上最著名的肖像攝影作品之一。他在周游世界的時(shí)候還同時(shí)拍攝了其他令人難忘的面孔：不做作的、非程式化的人類的形象，揭示人類情感深處的真正的普遍性。
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※媒體推薦※
書中收錄作品的全球視野和其中所反映出的對人性的洞察，都令人吃驚。
——《星期日泰晤士報(bào)》
麥凱瑞捕捉解除戒心的人的天賦在這本來自世界各地的人像作品集中得到了集中的展示……這些圖像向我們述說了不同人所共同擁有的人性。
——《生活》雜志
史蒂夫·麥凱瑞，當(dāng)代最著名的攝影師之一。
美國人，1950年出生。1986年加入瑪格南圖片社。以照片《阿富汗女孩》（Afghan Girl）而聞名世界，曾獲得過無數(shù)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。在過去20多年里，這名瑪格南攝影師游歷世界各國，記錄著這個(gè)星球上不同國家，不同民族，不同信仰的人 們的生活。和絕大多數(shù)瑪格南的攝影師一樣，麥凱瑞也經(jīng)常奔走于戰(zhàn)地之間，從前南斯拉夫、貝魯特、菲律賓，到阿富汗、印度、伊拉克、也門，他也曾經(jīng)為《國家地理》完成過中國西藏專題的拍攝項(xiàng)目。
麥凱瑞對異域文化很感興趣，并且喜歡探險(xiǎn)，喜歡彩色，但卻很少使用閃光燈，他追求的即是最真實(shí)的色彩。他喜歡將被攝者安排在室內(nèi)、屋檐下、矮墻后等背陰處，讓對方面朝門、窗等光源處，睜大眼睛靜靜地看著鏡頭。此時(shí)，麥凱瑞總是在他的尼康相機(jī)上擰上一支85mm F1.4大光圈人像鏡頭，裝上柯達(dá)反轉(zhuǎn)片，支上三腳架，一邊與對...
史蒂夫·麥凱瑞，當(dāng)代最著名的攝影師之一。
美國人，1950年出生。1986年加入瑪格南圖片社。以照片《阿富汗女孩》（Afghan Girl）而聞名世界，曾獲得過無數(shù)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。在過去20多年里，這名瑪格南攝影師游歷世界各國，記錄著這個(gè)星球上不同國家，不同民族，不同信仰的人 們的生活。和絕大多數(shù)瑪格南的攝影師一樣，麥凱瑞也經(jīng)常奔走于戰(zhàn)地之間，從前南斯拉夫、貝魯特、菲律賓，到阿富汗、印度、伊拉克、也門，他也曾經(jīng)為《國家地理》完成過中國西藏專題的拍攝項(xiàng)目。
麥凱瑞對異域文化很感興趣，并且喜歡探險(xiǎn)，喜歡彩色，但卻很少使用閃光燈，他追求的即是最真實(shí)的色彩。他喜歡將被攝者安排在室內(nèi)、屋檐下、矮墻后等背陰處，讓對方面朝門、窗等光源處，睜大眼睛靜靜地看著鏡頭。此時(shí)，麥凱瑞總是在他的尼康相機(jī)上擰上一支85mm F1.4大光圈人像鏡頭，裝上柯達(dá)反轉(zhuǎn)片，支上三腳架，一邊與對方聊天，一邊不斷地手動(dòng)對焦并迅速地按下快門。
因此，看麥凱瑞的作品，往往有一種“由小及大”的思維放大。就如舞臺(tái)表演，當(dāng)戲劇高潮即將到來的前夕，一切處在一種“蓄勢待發(fā)”的狀態(tài)，充滿了懸念，迫使觀眾調(diào)動(dòng)所有想象力，去延續(xù)一個(gè)完整的故事。