秀才的手表
被張大春譽(yù)為撐起21世紀(jì)小說(shuō)江山的兩位作家之一
臺(tái)灣吳濁流文學(xué)獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)得主
描繪鄉(xiāng)土的面貌，勾勒時(shí)間的輪廓
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※編輯推薦※
☆ 袁哲生以冷靜節(jié)制的短篇小說(shuō)風(fēng)格和駱以軍并列為臺(tái)灣1960年代最優(yōu)秀的小說(shuō)家，也是被張大春譽(yù)為“撐起21世紀(jì)小說(shuō)江山”的兩位作家之一，還影響童偉格、甘耀明、高翊峰、王聰威等一批臺(tái)灣年輕作者，如果，袁哲生繼續(xù)寫下去，或許他會(huì)是當(dāng)今臺(tái)灣最杰出的小說(shuō)家……
☆ 本書奠定袁哲生“臺(tái)灣新鄉(xiāng)土文學(xué)的開山祖師”地位。大量的閩南方言、鄉(xiāng)村景色和人物，讓人看到袁哲生是如何糅合各種鄉(xiāng)土的元素于小說(shuō)之中，又是如何開創(chuàng)出一種不同于前人的新鄉(xiāng)土文學(xué)。
☆ 一部袁哲生獨(dú)有的時(shí)間書寫小說(shuō)。人的消逝、鄉(xiāng)村的改變、童年時(shí)光的失落，袁哲生借由種種人事已非的變化去描繪時(shí)間的面貌，翻轉(zhuǎn)時(shí)間的節(jié)奏，探尋時(shí)間的意義與本質(zhì)。
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被張大春譽(yù)為撐起21世紀(jì)小說(shuō)江山的兩位作家之一
臺(tái)灣吳濁流文學(xué)獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)得主
描繪鄉(xiāng)土的面貌，勾勒時(shí)間的輪廓
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※編輯推薦※
☆ 袁哲生以冷靜節(jié)制的短篇小說(shuō)風(fēng)格和駱以軍并列為臺(tái)灣1960年代最優(yōu)秀的小說(shuō)家，也是被張大春譽(yù)為“撐起21世紀(jì)小說(shuō)江山”的兩位作家之一，還影響童偉格、甘耀明、高翊峰、王聰威等一批臺(tái)灣年輕作者，如果，袁哲生繼續(xù)寫下去，或許他會(huì)是當(dāng)今臺(tái)灣最杰出的小說(shuō)家……
☆ 本書奠定袁哲生“臺(tái)灣新鄉(xiāng)土文學(xué)的開山祖師”地位。大量的閩南方言、鄉(xiāng)村景色和人物，讓人看到袁哲生是如何糅合各種鄉(xiāng)土的元素于小說(shuō)之中，又是如何開創(chuàng)出一種不同于前人的新鄉(xiāng)土文學(xué)。
☆ 一部袁哲生獨(dú)有的時(shí)間書寫小說(shuō)。人的消逝、鄉(xiāng)村的改變、童年時(shí)光的失落，袁哲生借由種種人事已非的變化去描繪時(shí)間的面貌，翻轉(zhuǎn)時(shí)間的節(jié)奏，探尋時(shí)間的意義與本質(zhì)。
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※內(nèi)容簡(jiǎn)介※
《秀才的手表》由三篇各自獨(dú)立卻彼此相關(guān)的小說(shuō)組成，場(chǎng)景位于“燒水溝”這個(gè)舊時(shí)代的鄉(xiāng)村聚落，故事圍繞秀才、武雄、火炎仔、空茂央仔、吳西郎等生活在“燒水溝”的鄉(xiāng)土人物而發(fā)展。一心堅(jiān)持將信件投遞到遠(yuǎn)方的秀才，率領(lǐng)許多乞丐的空茂央仔，能夠改變時(shí)間的吳西郎……大量的方言與鄉(xiāng)土元素遍布全書，讓我們看到袁哲生如何開創(chuàng)出新穎不同的鄉(xiāng)土小說(shuō)；處處對(duì)時(shí)間的深入描寫，也讓我們發(fā)現(xiàn)袁哲生如何在時(shí)間客觀絕對(duì)的本質(zhì)中展現(xiàn)出眾多主觀復(fù)雜的樣貌。
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※名人推薦※
初次見“西北雨”這三個(gè)字，是在小說(shuō)家袁哲生的《天頂?shù)母浮防铮瑫忻鑼懥艘粋€(gè)小嬰兒對(duì)懷抱其行走的、后來(lái)驟逝的父親“真實(shí)卻稀薄”的印象。也許，正是因?yàn)檎鎸?shí)的稀薄、個(gè)人哀傷的退位，讓這設(shè)定在多年后的虛構(gòu)回憶，在小說(shuō)家的書寫中，靜靜流轉(zhuǎn)出更為盛大而恍然無(wú)傷的世界光影。
——臺(tái)灣小說(shuō)家 童偉格
利用天真的敘事者來(lái)描寫成長(zhǎng)故事的作品非常多，然而大部分描寫未經(jīng)世事的小孩眼中所見到一切的作品易流于虛假，但這篇不同，作者表現(xiàn)得很熟練。故事人物所具有的發(fā)現(xiàn)、啟蒙性，常常是短篇小說(shuō)無(wú)法負(fù)載，但是作者能夠透過(guò)秀才的種種怪異情狀，以及那只手表表現(xiàn)其內(nèi)心狀態(tài)。
——當(dāng)代華文作家 張大春
袁哲生（1966—2004）臺(tái)灣高雄縣岡山鎮(zhèn)（今高雄市岡山區(qū)）人，畢業(yè)于文化大學(xué)英文系、淡江大學(xué)西洋語(yǔ)文研究所。文字冷靜平淡，敘事手法簡(jiǎn)約節(jié)制，寫作風(fēng)格猶如疏離的冰山，字里行間的處處留白常蘊(yùn)含深刻意義。作品往往通過(guò)兒童單純的眼光去捕捉人類的孤獨(dú)、生存困境與潛藏人們心底的沉郁情感。
曾獲臺(tái)灣第17、22屆“時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)”短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)、第20屆“聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)”短篇小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)、第33屆“吳濁流文學(xué)獎(jiǎng)”小說(shuō)正獎(jiǎng)、“五四文藝獎(jiǎng)?wù)隆毙≌f(shuō)類等等。著有小說(shuō)集《靜止在樹上的羊》《寂寞的游戲》《秀才的手表》，中篇小說(shuō)《猴子》《羅漢池》，倪亞達(dá)系列小說(shuō)與臺(tái)灣寶瓶文化代為出版的紀(jì)念文集《靜止在：最初與最終》。