我們一起拍片！
奧斯卡、柏林、威尼斯終身成就獎，戛納金棕櫚得主
波蘭國寶級大師瓦伊達的實戰(zhàn)拍片指南
◎ 編輯推薦
安杰伊·瓦伊達是波蘭國寶級電影大師，“波蘭電影學派”領軍人物，囊括奧斯卡、柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、歐洲電影獎終身成就獎，作品《鐵人》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，《灰燼與鉆石》位列弗朗西斯·科波拉、馬丁·斯科塞斯、羅伊·安德森影史十佳，《樂團指揮》位列英格瑪·伯格曼影史十佳。
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這是38堂大師電影課
★ 瓦伊達根據(jù)自己幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗總結而成
★ 面向新人創(chuàng)作者，從片場實戰(zhàn)出發(fā)，以拍攝流程為綱，給出誠懇建議
★ 涵蓋劇本、演員、攝影、服裝、剪輯、配樂等方方面面，適合起步階段低成本制作
◇◆◇
瓦伊達將解答拍片實戰(zhàn)中的諸多問題，如——
★ 如何抓取記錄偶發(fā)片段，瞬間交代冗長無趣的戲？
★ 為何要時刻關照演員，如何捕捉他們“身不由己”的真實表演？
★ 講戲時...
奧斯卡、柏林、威尼斯終身成就獎，戛納金棕櫚得主
波蘭國寶級大師瓦伊達的實戰(zhàn)拍片指南
◎ 編輯推薦
安杰伊·瓦伊達是波蘭國寶級電影大師，“波蘭電影學派”領軍人物，囊括奧斯卡、柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、歐洲電影獎終身成就獎，作品《鐵人》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，《灰燼與鉆石》位列弗朗西斯·科波拉、馬丁·斯科塞斯、羅伊·安德森影史十佳，《樂團指揮》位列英格瑪·伯格曼影史十佳。
◇◆◇
這是38堂大師電影課
★ 瓦伊達根據(jù)自己幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗總結而成
★ 面向新人創(chuàng)作者，從片場實戰(zhàn)出發(fā)，以拍攝流程為綱，給出誠懇建議
★ 涵蓋劇本、演員、攝影、服裝、剪輯、配樂等方方面面，適合起步階段低成本制作
◇◆◇
瓦伊達將解答拍片實戰(zhàn)中的諸多問題，如——
★ 如何抓取記錄偶發(fā)片段，瞬間交代冗長無趣的戲？
★ 為何要時刻關照演員，如何捕捉他們“身不由己”的真實表演？
★ 講戲時要用什么樣的語言？
★ 為什么開拍第一天要拍最重要的場次，而終場戲不能留到最后拍？
★ 自己組拍攝團隊有什么好處？
★ 如何通過打光將觀眾注意力集中在重要的部分？
★ 導演如何在看取景器和關照現(xiàn)場中做取舍？
★ 年輕導演如何避免因自以為是而回避基礎工作？
★ 如何克服面對審查的恐懼，創(chuàng)作出剪刀手使不上力的作品？
★ 理想的電影教育是什么形態(tài)？
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安杰伊·瓦伊達精彩語錄
「我想到的建構情節(jié)的最佳辦法是在心中將某個場景走過一遍又一遍……只要是記不起來的，都算次要的東西，就可以從劇本中拿掉。」
「再沒有比當場看著演員肯將情感釋放更迷人的時刻了，尤其是在演出過程中，不管他們多么努力地去控制，情感仍一步步地浮現(xiàn)之時。和語言不一樣的是，動作永遠是泄密者。」
「任何人事都可以出差錯——天氣、演員的健康情況、工作條件——只有導演不論晴雨，不論何時何地，都必須站得筆直，為處理可能的問題做好準備。」
「真正的審查來源于作者自身想要超越禮儀、時代品味及社會道德規(guī)范時，油然而生的恐懼?！?/p>
「在本書中從頭到尾我一再提到電影與“公眾”之密切關系，我總試著去體會別人的感受。薩特的話——“他人即地獄”——對我而言并不適用。唯有與所謂的他人在一起才是我唯一的力量來源、唯一的希望?！?/p>
◎ 內(nèi)容簡介
這是一部波蘭電影大師安杰伊·瓦伊達寫給年輕電影人的拍片指南。瓦伊達憑借數(shù)十年創(chuàng)作經(jīng)驗，通過梳理一部影片從無到有的過程，提煉出極具操作性的實戰(zhàn)心得，諸如在劇本階段發(fā)掘故事、構建情節(jié)、使人物可信的要領，在拍攝時調(diào)度演員、協(xié)調(diào)服裝攝影、指揮團隊的方法，以及在后期階段為影片增色的關鍵，甚至失去靈感時的應對方式。我們可以從中學到大師的導演理念，體會影像與聲音背后的深層邏輯，同時也能收獲一種適合起步階段低成本作品的創(chuàng)作模式。
這同樣是一部充滿激情的導演自述與精神自傳，清晰彰顯了瓦伊達作為一名“作者”的獨創(chuàng)性及在艱難環(huán)境下維護尊嚴的個人抗爭——他堅持“藝術為公眾服務”的理念，致力于用虛構的故事傳達歷史真相。鑒于波蘭當時的局勢，這也是一本勇敢的書，一種付諸行動的信念，字里行間凝結著藝術家對自由的不懈追求。
◎ 名人推薦
瓦伊達作為榜樣提醒我們所有電影人：歷史有時會出其不意地對我們的勇氣提出很高的要求；觀眾會需要我們精神上的引領；為了捍衛(wèi)人民的生活，我們可能需要賭上自己的事業(yè)。
——史蒂文·斯皮爾伯格
瓦伊達是一位平易近人、喜歡和大家一起工作的人，隨時準備與大家探討。在那個時代，很少看到電影導演像他那樣不辭辛勞，為影片布置如此真實的場景。他對每一個細節(jié)都極為認真，這深深影響了我。
——羅曼·波蘭斯基
瓦伊達的所有電影都令我印象深刻。當我想讓演員或攝影師理解什么東西的時候，我們會給他們看二十世紀五十年代起的波蘭電影，我經(jīng)常請好萊塢制片人觀看瓦伊達的電影，他們都感到難以置信，因為他們以前從未看到過類似的影片。
——馬丁·斯科塞斯
我深愛瓦伊達的《灰燼與鉆石》，它很可能是有史以來最偉大的電影之一。
——弗朗西斯·福特·科波拉
◎ 媒體推薦
一本引人入勝的、針對拍電影方方面面的親身指導。
——《紐約時報》
一本關于電影創(chuàng)作的溫暖、智慧的入門讀物……在同類書中可讀性最高的作品之一。
——《綜藝》
安杰伊·瓦伊達，“波蘭電影學派”領軍人物，罕見的“活著就目睹自己被寫進電影史、用作品改變了國家”的導演，美學風格以現(xiàn)實主義為基調(diào)并富含詩意，作品如編年史般記載了他的祖國波蘭“二戰(zhàn)”及戰(zhàn)后的歷史。瓦伊達在職業(yè)生涯初期就拍出了享譽國際、影響深遠的“戰(zhàn)爭三部曲”《一代人》《下水道》《灰燼與鉆石》，啟發(fā)了馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉與羅曼·波蘭斯基等當代偉大導演。作品《鐵人》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，《福地》《威克的女孩》《鐵人》《卡廷慘案》四部影片提名奧斯卡最佳外語片。2000年瓦伊達獲得奧斯卡終身成就獎，成為唯一獲此殊榮的東歐導演。
同時，瓦伊達也投身于藝術教育，于1987年獲號稱“日本諾貝爾”的京都獎后，將獎金全部用于捐建克拉科夫的日本藝術與技術博物館；于2002年與波蘭導演沃伊切赫·馬爾切夫斯基共同創(chuàng)辦瓦伊達電影學校，致力培育青年影人。
劉絮愷，畢業(yè)...
安杰伊·瓦伊達，“波蘭電影學派”領軍人物，罕見的“活著就目睹自己被寫進電影史、用作品改變了國家”的導演，美學風格以現(xiàn)實主義為基調(diào)并富含詩意，作品如編年史般記載了他的祖國波蘭“二戰(zhàn)”及戰(zhàn)后的歷史。瓦伊達在職業(yè)生涯初期就拍出了享譽國際、影響深遠的“戰(zhàn)爭三部曲”《一代人》《下水道》《灰燼與鉆石》，啟發(fā)了馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉與羅曼·波蘭斯基等當代偉大導演。作品《鐵人》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，《福地》《威克的女孩》《鐵人》《卡廷慘案》四部影片提名奧斯卡最佳外語片。2000年瓦伊達獲得奧斯卡終身成就獎，成為唯一獲此殊榮的東歐導演。
同時，瓦伊達也投身于藝術教育，于1987年獲號稱“日本諾貝爾”的京都獎后，將獎金全部用于捐建克拉科夫的日本藝術與技術博物館；于2002年與波蘭導演沃伊切赫·馬爾切夫斯基共同創(chuàng)辦瓦伊達電影學校，致力培育青年影人。
劉絮愷，畢業(yè)于臺灣大學醫(yī)學系，臺大醫(yī)院精神科醫(yī)師。