往事成追憶 : 《你好小朋友》第

又稱《你好小朋友》第三部。1983年首次出版的《你好小朋友》，是日本攝影師秋山亮二在1981～1982年五次來到中國所拍攝，含116張照片。時(shí)隔36年后的2019年，這本表現(xiàn)了中國改革開放初期的孩子們的攝影集，被青艸堂復(fù)刻出版，并在書脊位命名“Dear Old Days”，于中國日本同步發(fā)行，獲強(qiáng)烈反響。由多家媒體支持的“尋找小朋友”項(xiàng)目亦備受關(guān)注，日本NHK專門來中國拍攝了紀(jì)錄片并進(jìn)行了播出。2020年，秋山先生重新整理余下近8000張底片，選編未曾公開面世的122張照片，再由青艸堂出版為“Dear Old Days”續(xù)篇《光景宛如昨》。照片上快樂依然的孩子們，煥發(fā)出溫情回憶的父母家人、童年伙伴、或已忘卻的舊物件，于COVID-19肆虐全球的時(shí)刻給予觀者們以熨帖心靈的撫慰。同年底《光景宛如昨》獲評豆瓣2020年度圖書“藝術(shù)·設(shè)計(jì)”類別榜首；被日本專...

又稱《你好小朋友》第三部。1983年首次出版的《你好小朋友》，是日本攝影師秋山亮二在1981～1982年五次來到中國所拍攝，含116張照片。時(shí)隔36年后的2019年，這本表現(xiàn)了中國改革開放初期的孩子們的攝影集，被青艸堂復(fù)刻出版，并在書脊位命名“Dear Old Days”，于中國日本同步發(fā)行，獲強(qiáng)烈反響。由多家媒體支持的“尋找小朋友”項(xiàng)目亦備受關(guān)注，日本NHK專門來中國拍攝了紀(jì)錄片并進(jìn)行了播出。2020年，秋山先生重新整理余下近8000張底片，選編未曾公開面世的122張照片，再由青艸堂出版為“Dear Old Days”續(xù)篇《光景宛如昨》。照片上快樂依然的孩子們，煥發(fā)出溫情回憶的父母家人、童年伙伴、或已忘卻的舊物件，于COVID-19肆虐全球的時(shí)刻給予觀者們以熨帖心靈的撫慰。同年底《光景宛如昨》獲評豆瓣2020年度圖書“藝術(shù)·設(shè)計(jì)”類別榜首；被日本專售攝影集的網(wǎng)絡(luò)書店shashasha評為年度銷售冠軍。

作為該系列的第三部，《往事成追憶》沒有著意表現(xiàn)孩子們的歡樂天真之姿，而是對圍繞在孩子身邊的人事物進(jìn)行日常狀態(tài)補(bǔ)白，影像風(fēng)格趨于平淡。少數(shù)單幅照片看不見孩子的身影，也描繪出40年前人們的生產(chǎn)生活方式、著裝風(fēng)格和休閑方式等，所記錄的正是孕育了這些孩子們的時(shí)代風(fēng)景。1980年代初期的中國尚沒有彩色膠片，而本攝影集正是透過最大限度還原40年前的櫻花牌膠片色彩，讓人們對遙遠(yuǎn)的過往重新?lián)碛辛司唧w細(xì)膩的記憶。秋山氏風(fēng)格在本部作品的選片和編輯中亦表現(xiàn)突出，他試圖從每幅靜照以及靜照與靜照的關(guān)系之中讀取全部動態(tài)：“出現(xiàn)在相機(jī)另一端的人物在照片里是不動、不變的，但觀望畫面的我的興趣卻隨著年歲的增長不斷在改變。這也許和拍攝當(dāng)時(shí)到現(xiàn)在經(jīng)過了漫長的歲月，被拍攝人物們的生活以及社會本身在現(xiàn)在都有了巨大的變化有關(guān)?！?/p>

關(guān)于從單幅影像讀取動態(tài)故事，本攝影集特別輯錄了秋山亮二與濱田英明兩位跨代際的、都曾以孩子為拍攝對象的攝影師的精彩對談。濱田英明自述受到《你好小朋友》系列的深刻影響。他們圍繞拍攝器材、拍攝孩子時(shí)候特別注意的部分、如何抓捕動態(tài)、怎樣看待“失敗之作”、如何從一系列單幅照片讀取故事背景等等做了富于價(jià)值的探討和分享。

“Dear Old Days”系列影像對今日中國而言是極為珍貴的。幸運(yùn)的是，存放了40年的底片經(jīng)過掃描后，絕大多數(shù)能取得原始圖像。但本攝影集的119張照片之中，有9幅照片保留著無法以物理方式清除的霉點(diǎn)。膠片上的霉點(diǎn)，提醒著人們歲月的流逝。時(shí)間給予我們禮物，時(shí)間也給予我們霉點(diǎn)，生命的過程就是接納時(shí)間給予的所有東西。是此，在“Dear Old Days”三部曲的最終章——《往事成追憶》的最后一頁，當(dāng)我們邀請秋山先生為讀者們寫一點(diǎn)什么的時(shí)候，他留下了這段充滿感性的贈言：“永恒流淌的時(shí)間是瞬間的積累。我的一張照片所捕捉的一瞬間的光景，就是從流淌到彼時(shí)的時(shí)間中誕生的。我相信，大家由這本書追憶各自的往事，會誕生為明天的閃耀的時(shí)光流轉(zhuǎn)?！?/p>

秋山亮二 Ryoji Akiyama

1942年生于東京。父親秋山青磁（1905-1978）也是一位攝影師。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部，入職AP通信、朝日新聞社，后成為自由攝影師。作為紀(jì)實(shí)攝影師，拍攝并發(fā)表印度的大饑荒、人口稀少的孤島等。之后與深瀨昌久、森山大道等一起參加紐約現(xiàn)代博物館的“New Japanese Photography”等國際攝影展。在美國休斯敦的萊斯大學(xué)舉辦個(gè)展“Ryoji Akiyama Photography”。擅長使用６×６祿萊抓拍人們的生活照。在紐約、印尼、中國等造訪之地以“旅行者的視點(diǎn)”捕捉對象而發(fā)表作品，構(gòu)筑了獨(dú)特的世界觀。作品被紐約現(xiàn)代博物館、東京都寫真美術(shù)館、宮城縣立美術(shù)館、吳市立美術(shù)館、川崎市市民美術(shù)館、青森縣立美術(shù)館等收藏。作品集有《津輕·聊爾先生行狀記》(津輕書房)、《紐約通信》(牧水社)、《楢川村》(朝日新聞社...

秋山亮二 Ryoji Akiyama

1942年生于東京。父親秋山青磁（1905-1978）也是一位攝影師。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部，入職AP通信、朝日新聞社，后成為自由攝影師。作為紀(jì)實(shí)攝影師，拍攝并發(fā)表印度的大饑荒、人口稀少的孤島等。之后與深瀨昌久、森山大道等一起參加紐約現(xiàn)代博物館的“New Japanese Photography”等國際攝影展。在美國休斯敦的萊斯大學(xué)舉辦個(gè)展“Ryoji Akiyama Photography”。擅長使用６×６祿萊抓拍人們的生活照。在紐約、印尼、中國等造訪之地以“旅行者的視點(diǎn)”捕捉對象而發(fā)表作品，構(gòu)筑了獨(dú)特的世界觀。作品被紐約現(xiàn)代博物館、東京都寫真美術(shù)館、宮城縣立美術(shù)館、吳市立美術(shù)館、川崎市市民美術(shù)館、青森縣立美術(shù)館等收藏。作品集有《津輕·聊爾先生行狀記》(津輕書房)、《紐約通信》(牧水社)、《楢川村》(朝日新聞社）、《奈良》(游人工房）等。翻譯書有《美國之世紀(jì) 1900-1910：20世紀(jì)的黎明》(西武 time)、隨筆集有《扇子之煙》(法曹會)。