革命的那一天
「我們必定要允許每個個體堅持己見，或讓他們在選擇中消亡?！?/p>
「我們必定要?dú)⑺朗刮覀兓ハ鄽垰⒅?。?/p>
「文化群體應(yīng)彼此抽離，才不會有單一文化永遠(yuǎn)居於支配地位?！?/p>
「想像世界上沒有神，沒有天堂也沒有地獄，只有你的子嗣和子嗣的子嗣，以及其子嗣，還有你留給他們的世界。」
新的社會學(xué)理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰(zhàn)場，一鼓作氣將他們?nèi)颊ㄋ馈ｌ洞送瑫r，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起──那一天，原先的掌權(quán)者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權(quán)力關(guān)係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權(quán)社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。然而，在這個美好新世界裡，為什麼還是有人想要逃走？
《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續(xù)了未竟的...
「我們必定要允許每個個體堅持己見，或讓他們在選擇中消亡?！?/p>
「我們必定要?dú)⑺朗刮覀兓ハ鄽垰⒅??！?/p>
「文化群體應(yīng)彼此抽離，才不會有單一文化永遠(yuǎn)居於支配地位?！?/p>
「想像世界上沒有神，沒有天堂也沒有地獄，只有你的子嗣和子嗣的子嗣，以及其子嗣，還有你留給他們的世界?！?/p>
新的社會學(xué)理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰(zhàn)場，一鼓作氣將他們?nèi)颊ㄋ?。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起──那一天，原先的掌權(quán)者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權(quán)力關(guān)係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權(quán)社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。然而，在這個美好新世界裡，為什麼還是有人想要逃走？
《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續(xù)了未竟的「破壞計畫」。帕拉尼克自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費(fèi)主義大行其道的社會。荒腔走板的革命就像打在讀者臉上的一記重拳，實(shí)現(xiàn)美國第二任總統(tǒng)約翰?亞當(dāng)斯的預(yù)言：「民主撐不久的，它很快就會耗損、累垮、謀害自身?！?/p>
恰克．帕拉尼克Chuck Palahniuk
一九八六年畢業(yè)於奧勒岡大學(xué)新聞學(xué)系，先後當(dāng)過記者、柴油機(jī)技術(shù)人員，也曾投入無政府主義社群「不和諧協(xié)會」發(fā)起的一系列活動，例如在公共場所惡作劇。據(jù)說這些經(jīng)歷後來都成為鬥陣俱樂部「破壞計畫」的靈感來源。
三十多歲開始寫作，偏好有力、精簡的短句以及貼近日常的敘事風(fēng)格，獲《紐約時報》形容為「拳擊手小說家」。創(chuàng)作觀深受以「危險寫作」為宗旨的寫作團(tuán)體啟發(fā)，信奉必須在痛苦的個人經(jīng)驗(yàn)中尋求靈感，曾說「一旦面對自己終將一死的事實(shí)，你就知道自己沒什麼好失去的?！?/p>
傅柯與卡繆的思想是帕拉尼克寫作的重要養(yǎng)分。儘管在《鬥陣俱樂部》之後，評論家普遍認(rèn)為他是個虛無主義者，他自認(rèn)是浪漫主義者，比起死亡更喜歡婚禮，並且希望自己的作品能引發(fā)共鳴。時以社會邊緣人為主要角色，並透過角色間的對話，闡明古怪荒誕、卻發(fā)人深省的理論，內(nèi)容涉及死亡、道德...
恰克．帕拉尼克Chuck Palahniuk
一九八六年畢業(yè)於奧勒岡大學(xué)新聞學(xué)系，先後當(dāng)過記者、柴油機(jī)技術(shù)人員，也曾投入無政府主義社群「不和諧協(xié)會」發(fā)起的一系列活動，例如在公共場所惡作劇。據(jù)說這些經(jīng)歷後來都成為鬥陣俱樂部「破壞計畫」的靈感來源。
三十多歲開始寫作，偏好有力、精簡的短句以及貼近日常的敘事風(fēng)格，獲《紐約時報》形容為「拳擊手小說家」。創(chuàng)作觀深受以「危險寫作」為宗旨的寫作團(tuán)體啟發(fā)，信奉必須在痛苦的個人經(jīng)驗(yàn)中尋求靈感，曾說「一旦面對自己終將一死的事實(shí)，你就知道自己沒什麼好失去的。」
傅柯與卡繆的思想是帕拉尼克寫作的重要養(yǎng)分。儘管在《鬥陣俱樂部》之後，評論家普遍認(rèn)為他是個虛無主義者，他自認(rèn)是浪漫主義者，比起死亡更喜歡婚禮，並且希望自己的作品能引發(fā)共鳴。時以社會邊緣人為主要角色，並透過角色間的對話，闡明古怪荒誕、卻發(fā)人深省的理論，內(nèi)容涉及死亡、道德、童年、家庭、性與信仰。
一九九六年，成名作品《鬥陣俱樂部》出版，這是他的第二本長篇小說。處女作《隱形怪物》也在他成為暢銷作家後，在讀者間引起風(fēng)潮?！遏Y陣俱樂部》全球狂銷上百萬冊，獲得美國西北太平洋文學(xué)獎、奧勒岡文學(xué)獎。好萊塢名導(dǎo)大衛(wèi)?芬奇於一九九九年改編成電影，由愛德華?諾頓、布萊德?彼特、海倫娜?波漢卡特等大牌演員主演。無論是原著小說與改編電影，皆成為一代文青必讀、必看的經(jīng)典，電影更長年高踞IMBD全球經(jīng)典電影榜單，獲《帝國》電影雜誌評選為百大電影第八名。其他著作包括《倖存者》、《搖籃曲》、《孤島日記》、《惡搞研習(xí)營》、《重返人間》、《鬥陣俱樂部2》、《鬥陣俱樂部3》等。