榮寶齋畫譜

孫克綱同志在山水畫藝術(shù)上，投入了他的全部精力。天道酬勤，因而他在山水畫上也做出了較突出的貢獻(xiàn)。我想就作為山水畫表現(xiàn)的重要手段的筆墨作一分析。值得首先提出的是他的墨法。無論是在潑墨法、積墨法以及破墨法，孫克綱都在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上作了新的探索和運(yùn)用，并取得了可貴的成就。尤其他的大筆潑墨法，更為人們所稱道，而且也造成了一定的影響。潑墨，在意筆花鳥畫中，運(yùn)用是比較廣泛的，在山水畫國(guó)運(yùn)用則很少。有人把馬夏、吳小仙等人山水畫的墨法也稱之為潑墨，固無不可。但這畢竟不是在生紙上用大筆所畫出的潑墨效果。古人畫山水畫都是用小筆的。我們只要看一下古代山水畫家留下的作品，就不難想見這一情況。用小筆畫山水，直到現(xiàn)在還為一部分畫家繼承和運(yùn)用著，如蕭謙中、陳少梅、吳鏡汀、秦仲文等都是用小筆的。而孫克綱卻換用了大斗筆。這是因?yàn)樵谒拇▽懮鷷r(shí)，他發(fā)現(xiàn)峨眉煙云變幻的廣闊情景，用小筆點(diǎn)染，無法實(shí)...

孫克綱同志在山水畫藝術(shù)上，投入了他的全部精力。天道酬勤，因而他在山水畫上也做出了較突出的貢獻(xiàn)。我想就作為山水畫表現(xiàn)的重要手段的筆墨作一分析。值得首先提出的是他的墨法。無論是在潑墨法、積墨法以及破墨法，孫克綱都在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上作了新的探索和運(yùn)用，并取得了可貴的成就。尤其他的大筆潑墨法，更為人們所稱道，而且也造成了一定的影響。潑墨，在意筆花鳥畫中，運(yùn)用是比較廣泛的，在山水畫國(guó)運(yùn)用則很少。有人把馬夏、吳小仙等人山水畫的墨法也稱之為潑墨，固無不可。但這畢竟不是在生紙上用大筆所畫出的潑墨效果。古人畫山水畫都是用小筆的。我們只要看一下古代山水畫家留下的作品，就不難想見這一情況。用小筆畫山水，直到現(xiàn)在還為一部分畫家繼承和運(yùn)用著，如蕭謙中、陳少梅、吳鏡汀、秦仲文等都是用小筆的。而孫克綱卻換用了大斗筆。這是因?yàn)樵谒拇▽懮鷷r(shí)，他發(fā)現(xiàn)峨眉煙云變幻的廣闊情景，用小筆點(diǎn)染，無法實(shí)現(xiàn)，非用大筆潑墨不易奏效。自此之后，通過不斷實(shí)路，他逐漸摸索和形成了自己的大筆潑墨法。他的潑墨在運(yùn)用上是多變的。有時(shí)水頭很大，有時(shí)加墨續(xù)水，有時(shí)濕中雜干，甚至有時(shí)還和破墨、積墨相結(jié)合，……這些方法，都是山水畫法的新運(yùn)用。他所畫大片潑墨法，「淡而不薄」，「重而不死」，水墨淋漓，看上去總像新出筆似的。