人性的枷鎖
《人性的枷鎖》是毛姆的長篇半自傳體小說，于1915年出版。
菲利普天生跛足，自幼失去雙親，自卑的心理深深植根在他的生活中。他在伯父凱里牧師和伯母路易莎的撫養(yǎng)下長大，伯父對(duì)其較為冷淡，但伯母悉心照料，給予他母親般的溫暖。
菲利普自幼酷愛文學(xué)，在伯父的書房里找到寄托。他不顧伯父的反對(duì)，遠(yuǎn)赴德國海德堡求學(xué)，在那里結(jié)識(shí)了英國人海沃德和美國人威克斯，開始對(duì)神學(xué)產(chǎn)生質(zhì)疑。
之后，菲利普到倫敦成為一名會(huì)計(jì)學(xué)徒，但他對(duì)枯燥的生活感到厭倦，很快就轉(zhuǎn)而到巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)，在巴黎學(xué)了兩年繪畫。但他最終意識(shí)到自己在藝術(shù)上資質(zhì)平平，不會(huì)有所建樹，而伯母的死訊傳來，菲利普回到英國，并決定去倫敦學(xué)醫(yī)。在倫敦，菲利普愛上了女招待米爾德麗德，但米爾德麗德并不喜歡菲利普，而且天性自私，拒絕了菲利普的追求，同他人發(fā)生關(guān)系并懷孕。在追求失敗后，菲利普轉(zhuǎn)向女作家諾拉的懷抱。之后米爾德麗德被人拋棄...
《人性的枷鎖》是毛姆的長篇半自傳體小說，于1915年出版。
菲利普天生跛足，自幼失去雙親，自卑的心理深深植根在他的生活中。他在伯父凱里牧師和伯母路易莎的撫養(yǎng)下長大，伯父對(duì)其較為冷淡，但伯母悉心照料，給予他母親般的溫暖。
菲利普自幼酷愛文學(xué)，在伯父的書房里找到寄托。他不顧伯父的反對(duì)，遠(yuǎn)赴德國海德堡求學(xué)，在那里結(jié)識(shí)了英國人海沃德和美國人威克斯，開始對(duì)神學(xué)產(chǎn)生質(zhì)疑。
之后，菲利普到倫敦成為一名會(huì)計(jì)學(xué)徒，但他對(duì)枯燥的生活感到厭倦，很快就轉(zhuǎn)而到巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)，在巴黎學(xué)了兩年繪畫。但他最終意識(shí)到自己在藝術(shù)上資質(zhì)平平，不會(huì)有所建樹，而伯母的死訊傳來，菲利普回到英國，并決定去倫敦學(xué)醫(yī)。在倫敦，菲利普愛上了女招待米爾德麗德，但米爾德麗德并不喜歡菲利普，而且天性自私，拒絕了菲利普的追求，同他人發(fā)生關(guān)系并懷孕。在追求失敗后，菲利普轉(zhuǎn)向女作家諾拉的懷抱。之后米爾德麗德被人拋棄，又找到了菲利普，菲利普同諾拉分手，努力接濟(jì)米爾德麗德生活。但米爾德麗德隨后戀上了菲利普的朋友哈利并再次離開……
威廉·薩姆塞特·毛姆
（1874.1.25-1965.12.15）
英國小說家、戲劇家。十歲之前都住在法國巴黎，因父母先后去世，他被送回英國由叔叔撫養(yǎng)。
毛姆先后就讀于坎特伯雷皇家公學(xué)和德國海德堡大學(xué)。孤寂凄清的童年生活和因身材矮小、嚴(yán)重口吃遭受歧視的學(xué)生時(shí)代，在毛姆的心靈上投下了痛苦的陰影，養(yǎng)成他孤僻、敏感、內(nèi)向的性格，也對(duì)他的世界觀和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。
1892年進(jìn)入倫敦圣托馬斯醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)。學(xué)醫(yī)使他學(xué)會(huì)用解剖刀一樣冷峻、犀利的目光來剖視人生和社會(huì)。他的第一部小說《蘭貝斯的莉莎》（1897），正是根據(jù)他從醫(yī)實(shí)習(xí)期間的所見所聞寫成的，從此棄醫(yī)從文。
接下來的幾年，毛姆寫了若干部小說，但是沒有一部能夠“使泰晤士河起火”，遂轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，獲得成功，成了紅極一時(shí)的劇作家。代表劇作《弗雷德里克夫人》（1907），連續(xù)上演達(dá)一年之久。
在事業(yè)如日中天時(shí)...
威廉·薩姆塞特·毛姆
（1874.1.25-1965.12.15）
英國小說家、戲劇家。十歲之前都住在法國巴黎，因父母先后去世，他被送回英國由叔叔撫養(yǎng)。
毛姆先后就讀于坎特伯雷皇家公學(xué)和德國海德堡大學(xué)。孤寂凄清的童年生活和因身材矮小、嚴(yán)重口吃遭受歧視的學(xué)生時(shí)代，在毛姆的心靈上投下了痛苦的陰影，養(yǎng)成他孤僻、敏感、內(nèi)向的性格，也對(duì)他的世界觀和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。
1892年進(jìn)入倫敦圣托馬斯醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)。學(xué)醫(yī)使他學(xué)會(huì)用解剖刀一樣冷峻、犀利的目光來剖視人生和社會(huì)。他的第一部小說《蘭貝斯的莉莎》（1897），正是根據(jù)他從醫(yī)實(shí)習(xí)期間的所見所聞寫成的，從此棄醫(yī)從文。
接下來的幾年，毛姆寫了若干部小說，但是沒有一部能夠“使泰晤士河起火”，遂轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，獲得成功，成了紅極一時(shí)的劇作家。代表劇作《弗雷德里克夫人》（1907），連續(xù)上演達(dá)一年之久。
在事業(yè)如日中天時(shí)他決定暫時(shí)中斷戲劇創(chuàng)作，用兩年時(shí)間潛心寫作醞釀已久的小說《人性的枷鎖》（1915）。1919年發(fā)表的《月亮與六便士》更加鞏固了他作為小說家的地位。
為了收集素材，毛姆的足跡遍及世界各地，因此不少作品有濃郁的異國情調(diào)。1920年毛姆到了中國，寫了游記《在中國的屏風(fēng)上》（1922），并以中國為背景寫了一部長篇小說《面紗》（1925）。
兩次世界大戰(zhàn)的間隙期，是毛姆創(chuàng)作精力最旺盛的時(shí)期。代表作有刻畫當(dāng)時(shí)文壇上可笑可鄙的現(xiàn)象的《尋歡作樂》（1930）和充滿異國情調(diào)的短篇集《葉之震顫》（1921）等。
第二次大戰(zhàn)期間，毛姆到了美國。1944年發(fā)表長篇小說《刀鋒》。此后，他回到早年定居的法國里維埃拉，直至1965年溘然長逝。