中國人的家當(dāng)
中國社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程后，加速了社會(huì)肌體的變化，甚至在某些情況下，面貌全非。這樣的語境為藝術(shù)創(chuàng)作提供了巨大的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)，它要求于當(dāng)下藝術(shù)的，不單單是形式的跟進(jìn)，更重要的是藝術(shù)家對(duì)社會(huì)場域變遷的感應(yīng)和心理體驗(yàn)，也就是本真的生活呼喚著一種思考型的藝術(shù)。
《家當(dāng)》系列影像作品立足于這樣的時(shí)代轉(zhuǎn)換，去捕捉我們生活中的物品本身，以物的形態(tài)去透射寄
寓其中的人的內(nèi)在屬性。這樣,《家當(dāng)》系列作品就成為檢視中國生活情境的視覺圖景。它們不僅是解讀當(dāng)下中國社會(huì)生活在場的圖像文本，也昭示了影像作為藝術(shù)所具有的特殊價(jià)值和功能。
這個(gè)拍攝題材介乎于攝影藝術(shù)和裝置藝術(shù)之間，并且兼有田野人類學(xué)調(diào)查的意味。所以毋庸置疑，在題材的選擇上是很有時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)、經(jīng)濟(jì)研究史料的。本書的結(jié)構(gòu)大致分為兩個(gè)部分，第一部分是50家中國人的家底展示；第二部分是攝影師的拍攝手記和更加細(xì)致的介紹，以及與...
中國社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程后，加速了社會(huì)肌體的變化，甚至在某些情況下，面貌全非。這樣的語境為藝術(shù)創(chuàng)作提供了巨大的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)，它要求于當(dāng)下藝術(shù)的，不單單是形式的跟進(jìn)，更重要的是藝術(shù)家對(duì)社會(huì)場域變遷的感應(yīng)和心理體驗(yàn)，也就是本真的生活呼喚著一種思考型的藝術(shù)。
《家當(dāng)》系列影像作品立足于這樣的時(shí)代轉(zhuǎn)換，去捕捉我們生活中的物品本身，以物的形態(tài)去透射寄
寓其中的人的內(nèi)在屬性。這樣,《家當(dāng)》系列作品就成為檢視中國生活情境的視覺圖景。它們不僅是解讀當(dāng)下中國社會(huì)生活在場的圖像文本，也昭示了影像作為藝術(shù)所具有的特殊價(jià)值和功能。
這個(gè)拍攝題材介乎于攝影藝術(shù)和裝置藝術(shù)之間，并且兼有田野人類學(xué)調(diào)查的意味。所以毋庸置疑，在題材的選擇上是很有時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)、經(jīng)濟(jì)研究史料的。本書的結(jié)構(gòu)大致分為兩個(gè)部分，第一部分是50家中國人的家底展示；第二部分是攝影師的拍攝手記和更加細(xì)致的介紹，以及與這個(gè)拍攝項(xiàng)目相關(guān)的信息。
馬宏杰 《中國國家地理》雜志社資深圖片編輯
回族，1963年出生于河南省洛陽市。1987年開始自學(xué)新聞寫作、散文寫作。
1994年武漢大學(xué)新聞攝影專業(yè)畢業(yè)。
1994年任《河南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》攝影記者。
1997年任《河南法制報(bào)》攝影記者。
1998年任《焦點(diǎn)雜志》特約記者。
2001年任《百姓信報(bào)》攝影記者。
2003年任《豫情時(shí)報(bào)》攝影記者。
2004年至今任《中國國家地理》雜志社圖片編輯。
擅長拍攝社會(huì)紀(jì)實(shí)類圖片，主要作品有《唐三彩》、《西部招妻》、《采石場》、《割漆人》、《采藥人》、《耍猴人》、《年畫人家》、《黃河上的人家》《中國人的家當(dāng)》《中國1988-2008》《中國南?！返榷嘟M專題圖片。