愛的饑渴
《愛的饑渴》發(fā)表于1950年，中篇，是一部極重要的純文學小說。
小說人物不多，但都具有戲劇的鮮明性格。主人公悅子在丈夫去世后，準備死守貞節(jié)，但公公誘惑她，將她推向凝固的恐怖之中。這時她迷上了園丁三郎，將他作為自己幸福的根據(jù)和生存的理由。悅子和三郎的愛情被公公發(fā)現(xiàn)之后，她自己擺脫不了種種苦惱，最后無法繼續(xù)維持愛，便用鐵鍬將三郎打死。
作者筆下的悅子這個人物的感情元素是十分復雜的，她抱有一種強迫癥般的愛的饑渴。但是，三島在這部小說中所著力描寫的不在于此，而在于悅子與三郎的關系上，尤其是三郎的男性美上。
它扎根于作者深層意識的性的愿望和美的傾向，進而發(fā)展到倫理道德的必然性，使兩者達到精彩的一致。《愛的饑渴》受到了莫里亞克的《愛的荒漠》的影響，三島的文學“野心”都傾注在《愛的饑渴》上。三島能夠理解莫里亞克作品中的凄厲，并把建立在這種理解之上的影響，深深地滲入...
《愛的饑渴》發(fā)表于1950年，中篇，是一部極重要的純文學小說。
小說人物不多，但都具有戲劇的鮮明性格。主人公悅子在丈夫去世后，準備死守貞節(jié)，但公公誘惑她，將她推向凝固的恐怖之中。這時她迷上了園丁三郎，將他作為自己幸福的根據(jù)和生存的理由。悅子和三郎的愛情被公公發(fā)現(xiàn)之后，她自己擺脫不了種種苦惱，最后無法繼續(xù)維持愛，便用鐵鍬將三郎打死。
作者筆下的悅子這個人物的感情元素是十分復雜的，她抱有一種強迫癥般的愛的饑渴。但是，三島在這部小說中所著力描寫的不在于此，而在于悅子與三郎的關系上，尤其是三郎的男性美上。
它扎根于作者深層意識的性的愿望和美的傾向，進而發(fā)展到倫理道德的必然性，使兩者達到精彩的一致。《愛的饑渴》受到了莫里亞克的《愛的荒漠》的影響，三島的文學“野心”都傾注在《愛的饑渴》上。三島能夠理解莫里亞克作品中的凄厲，并把建立在這種理解之上的影響，深深地滲入超越本人自白的《愛的饑渴》中去。
其中作為自己的工作，估計能流傳下來的，就是《假面自白》、《愛的饑渴》和《禁色》這三部長篇，在完全暴露自己的長處和缺點這點上，我覺得它們是自己的真正的工作。
碰巧它（《假面的告白》）正是一部自白體的作品，而我卻要嘗試著將自己傾注在客觀的人物中，于是就寫了下一部《愛的饑渴》……
可以說，這個主題是反《包法利夫人》的、反迪康熱的。
——三島由紀夫
三島由紀夫（1925-1970），日本作家。本名平岡公威，生于東京一個官僚家庭。1949年發(fā)表長篇小說《假面自白》，確立作家地位。1970年11月25日寫完《豐饒之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共創(chuàng)作40部中長篇小說、20部短篇小說及18部劇本。代表作品有《虛假的告白》、《潮騷》、《春雪》、《志賀寺上人之戀》、《金閣寺》等。
其前期作品唯美主義色彩較濃，后期作品表現(xiàn)出一種可怕的藝術傾斜和顛倒。