被遺忘的故事
被遺忘的故事
天馬行空的故事，銳利的筆觸，
文章風(fēng)格自由穿梭在驚悚、奇幻、與推理等類型之間。
風(fēng)格別具的日本新生代作家乙一的六篇短篇代表作。?腦海中幻想的手機(jī)真的撥通後展開(kāi)的淒美故事〈Calling You〉
?僅剩手腕殘留觸覺(jué)的植物人藉太太彈琴的手指與其溝通的悲劇〈被遺忘的故事〉
?一個(gè)男孩與能轉(zhuǎn)移傷口的超能力少年之間的友情〈傷〉
?狗急跳牆的竊賊在陰錯(cuò)陽(yáng)差下發(fā)生的軼事〈握手小偷的故事〉
?與遇害的前房客遺留的小貓一同經(jīng)歷的冒險(xiǎn)〈形似小貓的幸?！?/p>
?一根臥軌自殺的女孩殘留的手指透露的真相〈瑪麗亞的手指〉也許在定義上與國(guó)內(nèi)稍有出入，在日本「輕文學(xué)」指的雖然也是以青少年為讀者族群的小說(shuō)，但一般都以漫畫(huà)或動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的插畫(huà)為封面，許多並附有插圖，在業(yè)界與正統(tǒng)的文學(xué)保有一定的距離。
寫作風(fēng)格融合多種文學(xué)類型的乙一，挾著天馬行空的想像力與敏銳感性的筆觸兩大利...
被遺忘的故事
天馬行空的故事，銳利的筆觸，
文章風(fēng)格自由穿梭在驚悚、奇幻、與推理等類型之間。
風(fēng)格別具的日本新生代作家乙一的六篇短篇代表作。?腦海中幻想的手機(jī)真的撥通後展開(kāi)的淒美故事〈Calling You〉
?僅剩手腕殘留觸覺(jué)的植物人藉太太彈琴的手指與其溝通的悲劇〈被遺忘的故事〉
?一個(gè)男孩與能轉(zhuǎn)移傷口的超能力少年之間的友情〈傷〉
?狗急跳牆的竊賊在陰錯(cuò)陽(yáng)差下發(fā)生的軼事〈握手小偷的故事〉
?與遇害的前房客遺留的小貓一同經(jīng)歷的冒險(xiǎn)〈形似小貓的幸?！?/p>
?一根臥軌自殺的女孩殘留的手指透露的真相〈瑪麗亞的手指〉也許在定義上與國(guó)內(nèi)稍有出入，在日本「輕文學(xué)」指的雖然也是以青少年為讀者族群的小說(shuō)，但一般都以漫畫(huà)或動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的插畫(huà)為封面，許多並附有插圖，在業(yè)界與正統(tǒng)的文學(xué)保有一定的距離。
寫作風(fēng)格融合多種文學(xué)類型的乙一，挾著天馬行空的想像力與敏銳感性的筆觸兩大利器稱霸日本輕文學(xué)界。他的作品時(shí)而奇幻，時(shí)而驚竦，時(shí)而諧趣，雖看似五花八門，但大抵不脫離日本推理文學(xué)的文脈，淒美感人的情節(jié)也是貫徹其作品的中心精神。對(duì)角色性格的細(xì)膩刻劃，也使他的作品有別於其他多屬平庸的輕文學(xué)著作，不僅在業(yè)界獨(dú)樹(shù)一格，也讓他得以跨越輕文學(xué)與正統(tǒng)文學(xué)之間的鴻溝，廣受一般文學(xué)愛(ài)好者的青睞。
本書(shū)為乙一跨出輕文學(xué)限制的又一嚐試，乃以其原本以輕文學(xué)的形式發(fā)表的作品編篡而成的短篇小說(shuō)傑作選。作者認(rèn)為《Calling you》、《形似小貓的幸?！?、以及由幻冬舍所出版的《在幽暗之處相逢》（註：臺(tái)灣未出版中文版）精簡(jiǎn)扼要地匯集了他基本的創(chuàng)作元素，是他最重要的三部作品。這六篇精彩的故事涵括上述作品中的兩篇，風(fēng)格集各種娛樂(lè)文學(xué)的要素於一身，想必能讓讀者在不忍釋手的感動(dòng)下讀完，仍感到意猶未盡之餘，充份掌握到乙一的創(chuàng)作精神。
乙一表示自己自幼酷愛(ài)科幻片和恐怖片，對(duì)怪物尤其是情有獨(dú)鍾?；蛟S是因?yàn)樗J(rèn)為怪物異於人類的特質(zhì)，能賦予故事無(wú)窮想像的緣故吧，他最鍾愛(ài)的也是諸如『異形』等怪物與人類對(duì)峙的恐怖片。其較早的作品《GOTH斷掌事件》雖然是一本獵奇殺人小說(shuō)，但他在書(shū)中試圖描繪的兇手，就是自己心目中的怪物形象。本書(shū)中的故事多少也是試圖創(chuàng)造怪物的嚐試。
目前他最關(guān)心的主題是神（上帝）原因是他覺(jué)得「無(wú)所不能的上帝」似乎就是最強(qiáng)大的怪物。他曾如此解釋自己對(duì)上帝的看法：「上帝創(chuàng)造了人類，因此兩者之間的關(guān)係相當(dāng)於父母與子女的關(guān)係。人的肉身既然是由父母所賜予，因此註定終生無(wú)法擺脫上帝的影子。在某種意義上來(lái)說(shuō)，描寫一個(gè)家庭就等於描寫上帝，在描寫上帝的同時(shí)，也會(huì)讓自己聯(lián)想到自己的父親；這可能是受塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的電影所影響……我個(gè)人認(rèn)為，從村上春樹(shù)的《神的孩子都在跳舞》到達(dá)文西的『蒙娜麗莎的微笑』，全都是冀請(qǐng)上帝降臨在作品裡的實(shí)驗(yàn)。」
本書(shū)的重頭戲是唯一一篇首度發(fā)表的新作《瑪莉亞的手指》。作者表示，創(chuàng)作這部短篇就是一個(gè)描寫上帝存在的實(shí)驗(yàn)。他藉生前充滿群眾魅力（charisma）的女主角亡故後僅存的一根手指頭，以及男主角在無(wú)意間撿到這根手指頭後的無(wú)限迷戀，將這個(gè)主題發(fā)揮得淋漓盡致。
乙一常表示，自己無(wú)意在作品中宣揚(yáng)任何理念或訊息。他認(rèn)為「審美不該是一種尖銳的經(jīng)驗(yàn)，因此自己的寫作方針，就只有創(chuàng)作出讓讀者讀來(lái)充滿樂(lè)趣的作品?！沟@本短篇集中的每一篇故事，都有如從茂密的樹(shù)林中洩下的陽(yáng)光般靜謐優(yōu)雅，彷彿神話中精心琢磨出來(lái)的明鏡，雖不帶有任何深?yuàn)W的訊息，但必將照亮每一位讀者的心。
乙一 Otsuichi
1978年出生於日本福岡縣，本名安達(dá)寬高。17歲時(shí)以《夏天、花火與我的屍體》榮獲第六屆JUMP文學(xué)．非文學(xué)大賞。之後又以《GOTH斷掌事件》獲第三回本格推理小說(shuō)大賞，以融合恐怖、懸疑與抒情的輕文學(xué)作品著稱。作品時(shí)而清新淒美，時(shí)而黑暗懾人，多元的風(fēng)格屢被以「白乙一」、「黑乙一」區(qū)別之。主要著作尚有《ZOO》、《失蹤HOLIDAY》、《寂寞的周波數(shù)》、《黑暗童話》等。