巨然（著名畫家）

人物生平

擴展江南畫派董源水墨山水畫風(fēng)的是他的門人——巨然。鐘陵（今江西南昌），巨然是“受業(yè)于本郡（指今南京）開元寺”（劉道醇《圣朝名畫評》）。大約在這個時期，巨然成為董源的門人。北宋開寶八年（975），宋太祖趙匡胤滅南唐，后主李煜前往汴京（今河南開封）。南唐翰林圖畫院自然解體，不少畫院畫家被脅迫到汴京，在宋朝的翰林圖畫院里供職，如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業(yè)來到京師，居開寶寺為僧。畫名鵲起，曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸，畫中“古峰峭拔，宛立風(fēng)骨；又于林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，于野逸之景甚備。”（劉道醇《圣朝名畫評》）又在宋朝的最高文化機構(gòu)學(xué)士院北壁上繪制壁畫，被當(dāng)時的文人傳為美談，并賦詩頌之。

個人作品

其作品有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》、《云巖蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等，　存世作品有《秋山問道》、《萬壑松風(fēng)圖》、《層崖叢樹》等圖。《秋山問道圖》，絹本，水墨。縱156.2厘米，橫77.2厘米。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。整幅畫面描繪的是層層峰巒相疊，林木叢生的景象。“礬頭”相聚，樹叢中掩映一茅屋，其中一老者盤腿靜坐，悠然自得。整幅作品給人以濃淡相間、枯潤相生、筆墨秀潤、氣格清雅、意境幽深之感覺。此幅作品由于無作者款印，與巨然真跡《層巖叢樹圖》差別較大，故有人疑為他人所作。《層巖叢樹圖》軸、《秋山問道圖》軸，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；《萬壑松風(fēng)圖》軸，藏上海博物館；《煙浮遠岫圖》軸藏日本大阪市立美術(shù)館。作品欣賞《秋山問道圖》北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺北故宮博物院藏本圖無款,以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。《山居圖》北宋　巨然　絹本墨筆　縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如云動之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。《蕭翼賺蘭亭圖》北宋　巨然　絹本墨筆　縱144.1厘米 橫59.6厘米臺北故宮博物院藏此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼?zhèn)洌P墨細膩富有層次。明代張丑敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。

人物評價

巨然在北宋期間，為謀求在北方的藝術(shù)地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在構(gòu)圖和筆法上都略異于董源，但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠不及董源廣博，專以山水為長。巨然山水的構(gòu)成，雖出自董源，但自成一格。以現(xiàn)存?zhèn)鳛榫奕坏纳剿嫗樽C，他喜作豎式構(gòu)圖，可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水，于峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣情人。這些表現(xiàn)內(nèi)容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構(gòu)圖外，還在于巨然的筆墨與董源相比，趨于粗放，多不作云霧迷蒙之景，但畫中散發(fā)出濃重的濕潤之氣卻不亞于董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。工畫山水，師承董源，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)ァＩ卯嫿蠠煃箽庀蠛蜕酱ǜ邥绲摹暗p嵐”之景。南唐后主降宋，隨至汴京（今河南開封），住開寶寺，在學(xué)士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時人稱贊。他的一個重要特點就是在林麓間點綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，仿佛剛被水沖刷過一般。他的畫風(fēng)對后世江南山水派很有貢獻，是一位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，后人把他與董源并稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要流派，對后世影響很大。