黃永玉
人物經(jīng)歷
齋號(hào)趣談
舞文弄墨、刻木鑄銅仍覺不過癮，黃永玉又在京郊矗立起一件巨型藝術(shù)作品——占地六畝的“萬荷堂”。這座完全采取傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)蓋起的大宅院不是單純意義上的住宅或畫室，而是黃永玉平生最大的一件藝術(shù)作品。他親自設(shè)計(jì)的建筑格局以及屋內(nèi)的桌椅、壁爐、吊燈等等都在無言地訴說著主人非同一般的藝術(shù)品位。
萬荷堂的中心是大殿，也是他的畫室，有東西兩個(gè)院落。東院是一個(gè)仿古江南園林式的建筑群，院中間有一方占地兩畝多的大荷塘，荷塘里有來自頤和園、大明湖各地上好的品種荷花。每年7月，紅花綠葉，是黃永玉最流連荷塘的日子，他最欣賞荷花“出淤泥而不染”的精神，不論是在他的經(jīng)歷中、他的繪畫中、他的書齋畫室萬荷堂中，都會(huì)得到充分體現(xiàn)。
從萬荷堂大殿后門走出來，穿過庭院就到了黃永玉的起居室——老子居。
乍一聽“老子居”，是不是有點(diǎn)自大，其實(shí)，這不是黃老自己起的名字，而是呂正操將軍代他定下來的。說來其中還有一段故事：那是在黃老年輕的時(shí)候，曾在福建泉州住過一段時(shí)間，他住處附近有一座廟，廟里種有很多的玉蘭花，有一次他禁不住爬上樹去摘玉蘭花，被一個(gè)老和尚看見，叫他下來。黃永玉開始時(shí)不知道這個(gè)老和尚就是弘一法師，跟法師講話的時(shí)候滿口“老子”，后來被人傳了出去，成為笑談。這次他要為自己的起居室取名字，呂正操就舊事重提，干脆就叫“老子居”吧!
鐘愛荷花
黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨(dú)樹一幟，神韻盎然。國畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。
有的人認(rèn)為中國畫的精髓在于水墨山水，一種很清雅的、表現(xiàn)文人出世的氣質(zhì)，但黃永玉的畫卻大多數(shù)是濃墨重彩的，所以也曾經(jīng)有人說他的國畫不正宗。對(duì)此，黃永玉說，誰再說我是中國畫我就告他。當(dāng)然這只是一種玩笑話。
黃永玉與荷花結(jié)緣于十年動(dòng)亂那些惡夢(mèng)般的日子。傲然展蕊的荷花顯得分外高潔清逸，不僅超凡脫俗、臨風(fēng)亭立的仙骨神韻給他以絕妙的美感享受，那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品性，更成為他逆境中啟迪心智的精神支撐。黃永玉一有閑暇就去荷塘賞荷，從用心靈捕捉到用畫筆描繪，僅速寫就畫了八千多張。荷花的千般姿態(tài)被他描摹殆盡，荷花的萬種風(fēng)情被他展現(xiàn)無遺，蘊(yùn)涵了他無限的情思。在他的繪畫題材里，荷花是一個(gè)非常具有風(fēng)格的主題，但是荷花中國的文人也畫了上千年了，各種流派的，比如說像明末清初的朱耷畫的那種殘荷就有一種孤傲于世的感覺。但是黃永玉畫的荷花，沒有給人那種非常清高、出世的感覺，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。黃永玉開玩笑說荷花從哪兒長(zhǎng)的，從污泥里面長(zhǎng)的，什么是污泥呢？就是土地?fù)搅怂哪莻€(gè)叫做污泥，是充滿養(yǎng)料的那種土。從土地母親那里長(zhǎng)出來的，回頭再來罵它是污泥，這叫忘本。周敦頤說“出污泥而不染”，這是一種說法，某一種情況底下的一種說法。
小時(shí)候到外婆家去，外婆那個(gè)城門外就是一個(gè)荷塘，小黃永玉出了什么事了、調(diào)皮了，外婆要找他算賬的時(shí)候，他就把一個(gè)高大的腳盆滾到荷塘，自己躲在里頭。小時(shí)候個(gè)兒不高，看著荷花像房頂那么高，一動(dòng)不動(dòng)地呆兩三個(gè)鐘頭之后，青蛙過來了，水蛇過來了，他仔細(xì)地觀察它們。荷花底下有很多的苔、草，那種光的反映、色彩的關(guān)系，非常豐富。后來他開始畫荷花，大部分都是從根底下這個(gè)角度來看荷花，畫的就是當(dāng)年外婆家池塘里頭給他的那種感覺。
如今在北京家中萬荷塘的池水里，黃永玉已經(jīng)種下了來自山東、湖南、廣東、北京的各色蓮花。實(shí)際上畫了這么多年的蓮花，它們的形態(tài)與精神已經(jīng)爛熟于心，即使睡覺的時(shí)候也有“十萬狂花入夢(mèng)寐”了。
關(guān)于自述
余年過七十，稱雄板犟，撒惡霸腰，雙眼茫茫，早就歇手；喊號(hào)吹哨，頂書過河，氣力既衰，自覺下臺(tái)。
殘年已到，板煙釅茶不斷，不咳嗽，不失眠數(shù)十年。嗜啖多加蒜辣之豬大腸，豬腳，及帶板筋之牛肉，洋藿、苦瓜、蕨菜、瀏陽豆豉加豬油渣炒青辣子，豆腐干、霉豆豉、水豆豉無一不愛。
愛喝酒朋友，愛擺龍門陣，愛本地戲，愛好音樂，好書。
討厭失禮放肆老少，尤其討厭油皮涎臉登門求畫者，逢此輩必帶其到險(xiǎn)峻亂木山上亂爬，使其累成孫子，口吐白沫說不成話，直至狼狽逃竄，不見蹤影。
不喝酒，不聽卡拉OK，不打麻將及各類紙牌。不喜歡向屋內(nèi)及窗外扔垃圾吐痰。此屋亦不讓人拍電影及旅游參觀。
性格特點(diǎn)
性情中人
●“惹不起”的黃永玉
曾有朋友給黃永玉畫了的一幅漫畫，他看了之后甚是喜歡，于是便將它設(shè)計(jì)成了一尊銅像，仁立在“萬菏堂”里，銅像上黃永玉的形象是;禿頭上支撐著兩只夸張的煽風(fēng)耳，兩眼笑得瞇成了一條縫，一張大嘴樂得咧到了耳根，赤裸著身體，左手提著腰間的遮羞布，右手端著他那具有“商標(biāo)”意義的標(biāo)志性大煙斗，詼諧有趣，妙不可言。黃永玉很喜歡這尊銅像，或許是因?yàn)樗凵涑隽怂膫€(gè)性中的部分特質(zhì)，“他的畫筆，潑灑得很，色彩極放肆，他的個(gè)性極灑脫，骨頭里充滿流浪氣質(zhì)。”長(zhǎng)期撰寫文化評(píng)論的張鈴說。
“他是一個(gè)喜怒無常的性情中人，高興時(shí)什么都好，不高興時(shí)什么都不好!”與黃永玉交往了很長(zhǎng)時(shí)間的美術(shù)評(píng)論家陳履生深有體會(huì)。在性格方面，黃永玉有著與其表叔沈從文先生截然不同的個(gè)性，他說自己表叔的性格“像水一樣，很柔順，永遠(yuǎn)不會(huì)往上爬?！倍贻p時(shí)，則是靠 “拳頭打天下”挺過來的。他刁蠻、爽直的性格讓不少人都畏他三分，同時(shí)，也使得有很多人樂意成為了他的至交。被稱為“風(fēng)流才子”的香港詞作家黃沾當(dāng)年曾有過一段四面楚歌的失意日子，與林燕妮分手，同時(shí)投資電影公司經(jīng)營失敗，負(fù)債累累，弄得他無家可歸，四處躲債，甚至連死的心都有了。很多人都不敢理黃沾，只有黃永玉前去安慰。他安慰黃沾說“失戀算什么呀，你要懂得失戀后的詩意”，未曾想到，黃沾一聽便火冒三丈，大聲怒罵道：“放狗屁!失戀得都想上吊了，還有什么詩意?狗屁!”后來有人向黃沾求證，黃沾證實(shí)說“完全正確，全香港都希望我死!只有他來安慰我?！眱蓚€(gè)同樣脾氣剛烈的人彼此欣賞，成為摯友?！包S沾這個(gè)家伙是個(gè)調(diào)皮蛋”黃永玉樂呵呵地說，聽說他時(shí)常把這段故事掛在嘴邊，逢人便講。這就是他性格中的與眾不同之處，他很欣賞像他這樣有個(gè)性的人。
而關(guān)于黃永玉的愛情故事，聽起來也極具戲劇性與文學(xué)色彩，據(jù)說他當(dāng)年為了將愛人張梅溪追到手，而自己又無錢，無貌，于是只有成天在樓上吹小號(hào)，以表愛心。有一天，他終于忍不住了，便對(duì)張梅溪說：“如果有一個(gè)人愛你，你怎么辦?”她就說：“要看是誰了。”黃永玉說：“那就是我了。”她回答：“好吧?！比绻麚Q成今天，這應(yīng)當(dāng)算是一段不錯(cuò)的電影對(duì)白。
“狼才需要成群結(jié)黨，獅子不用?！薄S永玉的學(xué)生出于敬仰老師的繪畫造詣，建議老師成立“黃永玉派”，繪畫大師黃永玉這樣回答。
堅(jiān)持原則
講“原則”的黃永玉
在采訪即將結(jié)束時(shí)，記者指著客房墻壁上懸掛的那幾幅尚未幾完成的荷花圖，小心翼翼地問道：“黃老，這幾幅畫若按照市價(jià)，應(yīng)該值多少錢?”，“如果按照尺寸計(jì)算的話，每幅大概是三十萬左右吧”黃永玉似乎對(duì)此并不避諱，他喜歡什么事都明著來。據(jù)說，他的每幅畫主要是依尺寸論架，按他時(shí)下的身價(jià)，一般都在6萬元一平方尺。不過，這個(gè)價(jià)格也說不準(zhǔn)，有時(shí)還要論心情，心情好時(shí)可能低點(diǎn)，心情不好時(shí)則可能會(huì)高點(diǎn)。比如，他在湖南鳳凰家里的中堂左壁便掛了這樣一則“啟事”，以此來回避索畫者?！耙弧釔蹥g迎各界老少男女群子光臨舍下訂購字畫，保證舍下老小態(tài)度和藹可親，服務(wù)周到，庭院陽光充足，空氣新鮮，花木扶蘇、環(huán)境幽雅，最宜洽談。二、價(jià)格合理，老少，城鄉(xiāng)、首長(zhǎng)百姓、洋人土人......不欺。無論題材、尺寸、大小、均能滿足供應(yīng)，務(wù)必令諸君子開心而來，乘興而返。三、畫，書法一律以現(xiàn)金交易為準(zhǔn)，嚴(yán)禁攀親套交情陋習(xí)，更拒禮品、食物、旅行紀(jì)念品作交換。人民眼睛是雪亮的，老夫的眼睛雖有輕微“老花”，仍然還是雪亮的，鈔票面前，人人平等，不可亂了章法規(guī)矩。四、當(dāng)場(chǎng)按件論價(jià)，鐵價(jià)不二，一言既出，駟馬難追。糾纏講價(jià)，即時(shí)照原價(jià)加一倍;再講價(jià)者放惡狗咬之;惡臉惡言相向，驅(qū)逐出院!六，所得款項(xiàng)作修繕鳳凰縣內(nèi)風(fēng)景名勝、亭閣樓臺(tái)之用，由侄作黃毅全料理。”在對(duì)自己藝術(shù)作品的經(jīng)營上，他也很講究原則性。出于他的個(gè)性，很少有人再向他索畫了，甚至連一般的部長(zhǎng)都不敢主動(dòng)開口向他索畫。
由于他的畫價(jià)位太高，而且索畫更是難上加難，于是一大批偽造的假畫便應(yīng)運(yùn)而生。某一天，就有一件事情讓黃永玉很生氣。因?yàn)?，不久前他在新建的廣州飛機(jī)場(chǎng)，竟然發(fā)現(xiàn)這里掛了一張署自己名字的假畫。后來，他才想起新廣州機(jī)場(chǎng)的一名負(fù)責(zé)人，曾想請(qǐng)他給機(jī)場(chǎng)畫一幅大畫，黃永玉說“好啊!但要什么都講好了之后，才能給你畫”，他問對(duì)方要多大，對(duì)方說有一丈二左右，于是他就根據(jù)尺寸給對(duì)方報(bào)了一個(gè)價(jià)，把這名負(fù)責(zé)人嚇壞了，再也不敢提向他要畫的事了。他說 “就這個(gè)價(jià)格就將你們嚇壞了，那還畫什么?”。另外，還有一家國內(nèi)知名的大出版社，在沒有給他打招呼的情況下對(duì)他的書進(jìn)行再版，這也他很生氣。他說“如果我是單靠稿費(fèi)過日子的話，我恨死他們了!”。在很多人眼里，黃永玉很“摳門”，但在很多友人眼里，他又是一個(gè)豪爽、大方的人。再者說，不“摳門”，他又哪有這么大的家業(yè)呢?
湘西、沈從文、黃永玉這三者在外人看來，是彼此緊密相連的關(guān)鍵詞。他們的文字與畫筆，為我們從不同的角度解了湘西文化提供了通道。甚至，可以毫不夸張的說，他們都在成就“湘西神話”的同時(shí)，也最大的實(shí)現(xiàn)了自我的人生價(jià)值?！叭藗儾粌H僅是喜歡黃永玉，可能還夾雜了其它的社會(huì)審美心理”一位美學(xué)專家說。
黃永玉作為一名經(jīng)歷了過大時(shí)代的人，應(yīng)當(dāng)算是一位卓有成就的藝術(shù)家，無論是從社會(huì)還是個(gè)人價(jià)值都是如此。但問題是，對(duì)于這位藝術(shù)家，人們似乎給予了他太多的期許，甚至，在狂熱的追隨中也逐漸劃向了一個(gè)不理智的神化邊緣。比如，有人將他齊白石并舉，也有人將他稱為“天上掉下來的畫神”。而這一切，正是他所拒絕的，而他也一直在與這種力量抗衡。比如，有專家認(rèn)為在20世紀(jì)，湖南出了兩大畫家，一位是齊白石，另一位則是黃永玉，并創(chuàng)造了一個(gè)“齊黃”概念。這事讓他很惱火，大罵荒唐，說自己怎么可能與齊白石相提并論呢?但這并非意味著他很謙虛，因?yàn)檫@樣顯得他很虛偽。正如一位美國女作家曾寫道，黃永玉并不謙虛，但求實(shí)。求實(shí)，便是一種理性。
這世上能讓黃永玉悅服的人沒有幾個(gè)。但在為數(shù)不多的幾個(gè)人中，沈從文無疑排在首位。黃永玉是沈從文的表侄。多年來與他聊天，聽到他提得最多，而且語氣最為恭敬的只有他表叔沈從文。黃永玉在那篇長(zhǎng)文《太陽下的風(fēng)景》(還有后來的《這一些憂郁的碎片》)里寫到沈從文，文章中的最后一段話，總是讓人產(chǎn)生豐富的想像：
“我們那個(gè)小小山城不知由于什么原因，常常令孩子們產(chǎn)生奔赴他鄉(xiāng)獻(xiàn)身的幻想。從歷史角度看來，這既不協(xié)調(diào)且充滿悲涼，以致表叔和我都是在十二三歲時(shí)背著小小包袱，順著小河，穿過洞庭去翻閱另一本大書的?！?/p>
的確，他們都對(duì)漂泊情有獨(dú)鐘。沈從文隨著軍營在湘西山水里浸染，然后獨(dú)自前往北京。黃永玉到江西、福建一帶流浪，在漂泊中尋找到打開藝術(shù)殿堂大門的鑰匙。
對(duì)沈從文、黃永玉這樣一些人來說，盡管有漂泊的艱辛，盡管有鄉(xiāng)愁，但他們擁抱的是自由，是浪漫。他們似乎都本能地感到自己終究有一天會(huì)挺立在二十世紀(jì)中國的文化舞臺(tái)上。
對(duì)表叔（沈從文）的《長(zhǎng)河》喜歡得不得了。他說：“我讓《長(zhǎng)河》深深地吸引住的是從文表叔文體中醞釀著新的變革。他寫小說不再光是為了有教養(yǎng)的外省人和文字、文體行家甚至他聰明的學(xué)生了。我發(fā)現(xiàn)這是他與故鄉(xiāng)父老子弟秉燭夜談的第一本知心的書，一個(gè)重要的開端?！彼终f：“為什么淺嘗輒止了呢？它應(yīng)該是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那么厚的一部東西的??！照湘西人本分的看法，這是一部最像湘西人的書，可惜太短?！?/p>
黃永玉把沈從文的人生寫得那么豐富多彩，把沈從文的形象勾畫得那么感人，想必他在沈從文身上看到了自己的影子。他寫沈從文，其實(shí)在某種程度上也是寫自己。
兩人也有不同。沈從文到達(dá)北京后，基本上確定了未來的生活道路，并且在幾年后，以自己的才華引起了徐志摩、胡適的青睞，從而在“京派文人”中占據(jù)了重要的一席之地。黃永玉比沈從文的漂泊更為頻繁，很難在一個(gè)地方停留下多少日子。漂泊中，不同的文學(xué)、藝術(shù)樣式，都曾吸引過他，有的也就成了他謀生的手段。
難以想像，沒有年輕時(shí)代的漂泊，會(huì)有后來的黃永玉。漂泊讓他看到了處世的種種技巧，把他磨煉得更加適應(yīng)于復(fù)雜的社會(huì)。在錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系面前，他顯然要比沈從文更為沉著老練，更為應(yīng)付自如，同時(shí)另有一種“野氣”。
“他不像我，我永遠(yuǎn)學(xué)不像他，我有時(shí)用很大的感情去咒罵、去痛恨一些混蛋。他是非分明，但更多的是容忍和原諒。所以他能寫那么多的小說。我不行，忿怒起來，連稿紙也撕了，扔在地上踐踏也不解氣?！秉S永玉這樣把自己和沈從文進(jìn)行比較。
黃永玉還是一位文采風(fēng)流的作家、詩人。他先后出版了《罐齋雜記》、《芥茉居雜記》、《太陽下的風(fēng)景》以及長(zhǎng)篇小說《無愁河的浪蕩漢子》等多部作品，其散文和小說筆調(diào)深沉，語言詼諧，寓意深刻，嘻笑怒罵皆成文章。
黃永玉是一個(gè)感情豐富的人。他浪跡天涯卻情系梓里。他惦記著養(yǎng)育了他的這方山水，惦記著家鄉(xiāng)的吊腳樓和石板小街。他在散文《太陽下的風(fēng)景》中寫道：“無論我走到天涯海角，我都為它驕傲。它實(shí)在太美了，以至以后的幾十年，不論我走到哪里，也會(huì)覺得還是我自己的家鄉(xiāng)好……”
黃永玉曾著《比我老的老頭》一書，詳細(xì)介紹了他與李可染，李苦禪，錢鐘書等人的友情。
主要作品
木刻
《勞軍圖》《雪峰寓言插圖》
《葉圣陶童話》
《饑餓的銀河》
《森林組畫》
《拜倫像》
《瑪耶訶夫斯基像》
《自刻像》
《春天的樹》
《三.八那天》《小草》
《東北?。 ?/p>
《失樂園》
《春山春水》（木刻集） 《下場(chǎng)》（1939）
《烽火閩江》（木刻集，1940）
《齊白石像》（1954）
《阿詩瑪》（插圖，1956）
油畫
《魚》
國畫
《雞鳴》
《老鼠》（40×40cm）
《鳥》（39×55cm）
《花鳥》（89×68cm）（66×66cm；2003年）
《鷺鷥荷花》（119×240cm）
《荷花雙鷺》（68.5×137cm）
《梅花圖》（68×68cm；1988年）
《高仕圖》（56×67cm）《歌鳥》（66.5×67.5cm；1984年）
《風(fēng)景》（48×68cm）
《馬》（102×100cm）
《雙鶴》（178×96cm）
《水鳥》（98×70cm）
《人物》（67×39cm）（65×65cm）
《騎驢人物》（67×67cm）
《仙鶴圖》（96×87cm）
《苗族少女》（54×40cm）
《梅花》（100×45cm）
《彩荷》（69×63cm） 《清夏》（89×97cm）
《重彩花鳥》（68×69cm）三幅
《夏荷》（96×89cm）
《花卉》（68×158cm）
《貓頭鷹》（45×34cm）（69×48cm）
《夏娃》
《山鬼》
編劇
電影編導(dǎo)
《海上故事》
《兒女經(jīng)》
著作
黃永玉作品系列：《永玉六記》（《罐齋雜記》《力求嚴(yán)肅認(rèn)真思考的札記》《芥末居雜記》《往日，故鄉(xiāng)的情話》《汗珠里的沙漠》《斗室的散步》）《黃永玉大畫水滸》《老婆呀，不要哭》（詩歌）《一路唱回故鄉(xiāng)》（詩歌）、《吳世茫論壇》《太陽下的風(fēng)景》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《火里鳳凰》《比我老的老頭》《從萬荷堂到玉氏山房》《永不回來的風(fēng)景》《無愁河上的浪蕩漢子》等。
詩歌
《路》
《老頭還鄉(xiāng)》
《獻(xiàn)給妻子們》
《南華疊翠》
《像文化那樣憂傷》
《自畫像》
《老婆呀，不要哭》
《見笑集》
巨幅畫作
名畫家黃永玉日前向中國國家博物館捐贈(zèng)其巨幅代表作《春江花月夜》，及上世紀(jì)50年代為國家博物館創(chuàng)作的《各族人民大團(tuán)結(jié)》壁畫小稿，捐贈(zèng)儀式17日在中國國家博物館舉行。
《春江花月夜》為黃永玉先生89歲所作，畫心高5米，寬3.85米。作品表現(xiàn)了唐代詩人張若虛《春江花月夜》詩境，采用全景式構(gòu)圖，描繪了春江花月夜宴樂盛景，讓人聯(lián)想到黃永玉故鄉(xiāng)鳳凰沱江之夜。作品色彩濃烈，人物眾多，造型生動(dòng)，綜合了畫家水墨和重彩的功力，為畫家晚年最重要代表作之一。
《各族人民大團(tuán)結(jié)》壁畫由黃永玉完成于上世紀(jì)50年代，一直安放在中國國家博物館大廳內(nèi)，直至中國國家博物館2007年新館重建，經(jīng)歷了20世紀(jì)后半葉的社會(huì)變遷，成為新中國壁畫碩果僅存的精品。原創(chuàng)作小稿見證了黃永玉嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度及扎實(shí)藝術(shù)功力，為后人研究新中國壁畫創(chuàng)作提供了珍貴資料，故此壁畫小稿的捐贈(zèng)具有特別意義。
在17日的捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)，黃永玉一直說這是“小事一樁”?！叭死狭耍嬃粼诩依飼?huì)有很多復(fù)雜的問題，捐給國家是最好的選擇?！?/p>
2013年8月，“黃永玉九十畫展”在中國國家博物館展出。展覽全面回顧了黃永玉的藝術(shù)歷程，展現(xiàn)了畫家從版畫到水墨的創(chuàng)作流變，及其在書法、雕塑、工藝、設(shè)計(jì)等多方面的才華，充分顯示了老畫家的藝術(shù)激情與創(chuàng)新能力。
人物年譜
1924-1937年——出生于湖南常德，半歲后隨父母回鳳凰老家。入鳳凰縣巖腦坡縣立模范小學(xué)后來入福建廈門集美中學(xué)?？箲?zhàn)開始，學(xué)校遷入內(nèi)地安溪縣。
1938年——參加金華野夫、金逢孫二先生主持的中國東南木刻協(xié)會(huì)。
1939年——木刻《下場(chǎng)》發(fā)表在福建永安宋秉恒先生主持的《大眾木刻》月刊上，得到有生以來的第一次稿費(fèi)。
1940-1941年——手印木刻集《烽火閩江》(25幅)，王淮作序。
1942-1943年——執(zhí)教福建長(zhǎng)樂培青中學(xué)，從事木刻創(chuàng)作，自印木刻集《春山春水》。木刻《春天的樹》，《三.八那天》發(fā)表于福建仙游縣《閩中日?qǐng)?bào)》(單復(fù)先生編輯)。
1944-1945年——在江西信豐為詩人野曼、彭燕郊、黎焚薰的詩歌刻插圖，為兒童文學(xué)作家賀宜《旋律的童話》作木刻插力，作《失樂園》《拜倫像》《自刻像》《瑪耶訶夫斯基像》。在尋鄔縣舉辦個(gè)人風(fēng)景畫展。在上猶縣刻《饑餓的銀河》《東北啊!》《小草》等。
1946年——在福建南安芙蓉村國光中學(xué)任教，刻芙蓉村風(fēng)景11幅。
1947-1948年——經(jīng)野夫、李樺、陳煙橋、章西涯先生介紹在上海參加中華全國木刻協(xié)會(huì)，致力于木刻運(yùn)動(dòng)與創(chuàng)作活動(dòng)，刻反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)的木刻傳單及其他木刻。任教于上海閔行縣立中學(xué)。先后在中華全國木刻協(xié)會(huì)理事、常務(wù)理事。參加上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)。隨畫家張正宇、陸志庠先生赴臺(tái)灣編輯創(chuàng)作《小食攤》、《按摩女》《牛車》石刻《杵歌》等.在香港參加"人間畫會(huì)"，從事木刻創(chuàng)作，作自由撰稿人，任電影編導(dǎo)(《海上故事》《兒女經(jīng)》)。在香港大學(xué)馮平山圖書館舉辦第一次個(gè)人畫展。
1949-1966年——第二次在香港思豪酒店舉辦個(gè)人畫展。第三次在香港思豪酒店舉辦個(gè)人畫展。參加港九慰問解放軍的《勞軍畫展》，創(chuàng)作木刻《勞軍圖》。經(jīng)嚴(yán)慶樹、羅承勛先生介紹，任《大公報(bào)》臨時(shí)美術(shù)編輯。回北京任教于中央美術(shù)學(xué)院版畫科，先后任講師，版畫系副教授、教授。參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，先后任理事，常務(wù)理事、副主席、顧問。創(chuàng)作木刻《齊白石像》(1954)、《雪峰寓言插圖》《葉圣陶童話》插圖、《森林組畫》及《阿詩瑪》 插圖(1956)等。創(chuàng)作森林建設(shè)組畫郵票四枚。在美協(xié)美術(shù)館舉辦西雙版納寫生展。
1966-1977年——參加《牛鬼蛇神畫展》，人選作品有木刻《勞軍圖》、油畫《魚》等。參加《墨畫展》。入選水墨畫《貓頭鷹》。
1977-1991年——在廣州舉辦個(gè)人水墨畫展。個(gè)人畫展在中國美術(shù)館舉辦。創(chuàng)作設(shè)計(jì)金猴郵票。在美國大都會(huì)博物館舉辦個(gè)人畫展。在香港美麗華酒店舉辦個(gè)人畫展。在意大利羅馬舉辦個(gè)人畫展。獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的最高司令勛章。在德意志聯(lián)邦共和國奧伯豪森舉辦個(gè)人畫展。在澳大利亞墨爾本東方博物館舉辦個(gè)人畫展。在香港大會(huì)堂舉辦個(gè)人畫展。在香港三聯(lián)書店舉辦《永玉三記》畫展。在香港三聯(lián)書店舉辦《水滸》人物畫展。在臺(tái)北翰墨軒舉辦《水滸》人物畫展。
1992年——在香港大會(huì)堂舉辦個(gè)人畫展。
1995年——在香港大會(huì)堂舉辦個(gè)人畫展。
1999年——在香港大學(xué)博物館舉辦《流光五十年》個(gè)人畫展。在中國美術(shù)館也舉辦個(gè)人畫展?！吨袊F(xiàn)代名家畫集.黃永玉》出版。2006年——1月8日，創(chuàng)作了一組“老鼠圖”制成鼠年掛歷。每頁掛歷用宣紙畫作了一副老鼠圖，可以裝裱后獨(dú)立成畫；創(chuàng)作“快樂鼠” 限量發(fā)行1000件。10月8日，在家鄉(xiāng)湘西，黃永玉無償捐贈(zèng)的個(gè)人博物館在湖南省吉首大學(xué)落成，該館陳列了黃永玉近200件作品和收藏，并展示有黃永玉極具創(chuàng)作代表性的大型青銅雕作品《山鬼》。11月12日，在深圳大劇院音樂廳作演講。
2008年——8月24日，獲得“奧林匹克藝術(shù)獎(jiǎng)”，以嘉獎(jiǎng)其對(duì)推動(dòng)人類藝術(shù)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。黃永玉是本屆奧運(yùn)會(huì)主辦國(中國)唯一獲此殊榮的藝術(shù)家，也是現(xiàn)代奧林匹克史上唯一獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國人。
2009年自傳體長(zhǎng)篇小說《無愁河的浪蕩漢子》 開始在《收獲》雜志連載。
2011年-----建黨90周年創(chuàng)作《九荷之祝》，同年中國國家畫院向社會(huì)正式公布我國16名首批中國國家畫院院士名單。名單如下(按年齡排序)：張仃、吳冠中、黃苗子、王伯敏、黃永玉、潘鶴、歐陽中石、錢紹武、楊之光、詹建俊、沈鵬、方增先、劉文西、袁運(yùn)甫、邵大箴、靳尚誼。
這16位院士涵蓋了國畫、油畫、版畫、雕塑、公共藝術(shù)、書法和美術(shù)理論研究，基本上對(duì)美術(shù)的各個(gè)專業(yè)全領(lǐng)域全覆蓋。楊曉陽表示，取得優(yōu)異成績(jī)并不一定能夠取得院士榮譽(yù)，獲得院士稱號(hào)，其藝術(shù)成就要自成體系，要對(duì)后世產(chǎn)生影響，要在自己的領(lǐng)域內(nèi)具有絕對(duì)的權(quán)威。
2021年，98歲黃永玉推出詩集《見笑集》，由作家出版社推出，其中收錄黃永玉1947-2021年間創(chuàng)作的150余首詩作。從1947年的《風(fēng)車和我的瞌睡》，到2021年《春》。
榮譽(yù)記錄
意大利總司令獎(jiǎng)
1978年，英國《泰晤士報(bào)》用六個(gè)版面，作了專題報(bào)道黃永玉；1980年，香港美術(shù)家出版社出版了《黃永玉畫集》。國內(nèi)多家出版社相繼出版了黃永玉的《湘西寫生》、《永不回來的風(fēng)景》、《黃永玉》等多本畫冊(cè)。中央電視臺(tái)《東方之子》欄目對(duì)他專題介紹，國內(nèi)多家媒體也頻頻播放他的專題。他的作品在德國、挪威、法國、日本及東南亞各國巡回展出，曾榮獲意大利最高榮譽(yù)獎(jiǎng)“司令勛章”。
他自學(xué)美術(shù)，文學(xué)，為一代“鬼才”，他設(shè)計(jì)的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其人博學(xué)多識(shí)，詩書畫俱佳，是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家，寫過、出版老祖宗多種畫冊(cè)，還有《永玉六記》、《吳世茫論壇》、《老婆呀，不要哭》、《這些憂郁的碎屑》、《沿著塞納河到翡冷翠》、《太陽下的風(fēng)景》、《無愁河的浪蕩漢子》等書。畫過《阿詩瑪》、生肖郵票《猴》和毛主席紀(jì)念堂山水畫等。在澳大亞、德國、意大得和中國內(nèi)地、香港開過畫展，其美術(shù)成就曾獲意大利總司令獎(jiǎng)。在海內(nèi)外享譽(yù)甚高。
國家形象人物
2010年7月，國務(wù)院新聞辦公室正式啟動(dòng)了《國家形象系列宣傳片》的拍攝工作。作為參演人員，入選2010年《中國國家形象宣傳片》人物。該片是為塑造和提升中國繁榮發(fā)展、民主進(jìn)步、文明開放、和平和諧的國家形象而設(shè)立的重點(diǎn)項(xiàng)目，是在新時(shí)期探索對(duì)外傳播新形式的一次有益嘗試。 黃永玉先生參拍“國家形象宣傳片”出場(chǎng)于版本二畫面三。
個(gè)人生活
1947年，黃永玉在上海參加中華全國木刻協(xié)會(huì)，從事創(chuàng)作活動(dòng)與木刻運(yùn)動(dòng)。1948年夫妻倆來到香港，那時(shí)黃永玉在畫壇上還沒有名氣，整天干著木刻——那是需要心和力交融的。而愛情的滋潤使黃永玉勤奮耕耘，他的藝術(shù)靈感也隨之奔涌而出，他的木刻畫在香港漸漸有了名氣，很多人爭(zhēng)相購買。
1953年2月，黃永玉聽從了表叔沈從文先生的勸告，與妻子張梅溪抱著7個(gè)月大的兒子從香港來到北京，在中央美術(shù)學(xué)院版畫科任教。張梅溪是一位很有愛心的女人，她和先生一起悉心飼養(yǎng)了一大堆的動(dòng)物。家里不僅有狗，還有貓頭鷹、火雞，甚至還有猴子、狗熊、小梅花鹿……當(dāng)他們一家子帶著這些動(dòng)物一起住進(jìn)美院宿舍的大雜院時(shí)，讓許多人都感到非常意外，真不知道他們夫妻是怎樣應(yīng)付那些可想而知的麻煩的。住進(jìn)了美院這個(gè)大雜院里，他們結(jié)束了長(zhǎng)期的漂泊，至此似乎應(yīng)該安定下來了。
這段日子里，黃永玉由于有夫人的悉心照料，生活的安定，他創(chuàng)作的木
刻《春潮》《阿詩瑪》轟動(dòng)了中國畫壇。而后，他又開始學(xué)習(xí)國畫，他喜歡上了梅與荷花，他筆下的荷花，在形態(tài)、色彩、風(fēng)韻上獨(dú)具一格，令人眼前—亮。對(duì)于黃永玉來說，沒有什么比自由和創(chuàng)作更重要，然而這位自稱湘西老刁民的黃永玉，他的特立獨(dú)行、敢怒敢言、寧為玉碎、不求瓦全的倔強(qiáng)性格，沒給他少惹麻煩。
搞“四清”的時(shí)候，因?yàn)辄S永玉寫了《罐齋雜技》一文，上綱到“惡毒攻擊社會(huì)主義”的程度。其中印象最深的，如“拉磨的驢子：咱這種日行千里可也不易呀！”——當(dāng)時(shí)被批判為諷刺“大躍進(jìn)”，攻擊“三面紅旗”。后來，他白天半天挨批斗，晚上回到家，就半夜三更開始畫畫，妻子在一邊替他把窗簾拉上。有時(shí)一畫就是一通宵。一聽到外面有響聲，妻子馬上要他將東西收起來，不敢再畫了。
在那些風(fēng)雨飄搖的歲月里，和黃永玉患難與共相依相伴是他的家人。一家人被趕進(jìn)一間狹小的房子，房子緊挨人家的墻，光線很差。張梅溪的身體本來就弱，加上這一打擊就病倒了。黃永玉心急如焚，請(qǐng)醫(yī)生治了也不見好，他靈機(jī)一動(dòng)，在房子墻上畫了一個(gè)兩米多寬的大窗子，窗外是絢麗的花草，還有明亮的太陽，頓時(shí)滿屋生輝。后來。黃永玉下放到農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)了三年，在這段時(shí)間里，妻子張梅溪一直默默地承受著一切外來的打擊。
黃永玉在“牛棚”中曾經(jīng)偷偷地寫下長(zhǎng)詩《老婆呀，不要哭》，來安慰妻子。在詩中，他大膽對(duì)她說“一百年不變”。
“文革”之后，撥亂反正，黃永玉有過一段順利的日子，他當(dāng)了美協(xié)副主席，還榮獲了“意大利國家勛章”，名利滾滾而來。1988年，他攜妻子又回到闊別了35年的香港，兒子黑蠻的出生地。
愛情故事
1924年，黃永玉出生在湖南常德，半歲時(shí)隨父母回鳳凰老家。他的父親是當(dāng)?shù)啬凶有W(xué)的校長(zhǎng)，母親是當(dāng)?shù)嘏有W(xué)的校長(zhǎng)。對(duì)他來說故鄉(xiāng)不只是記憶，不只是人到他鄉(xiāng)之后的刻骨留戀，而是一種藝術(shù)上的必不可少的想象，一種不斷地能夠提供創(chuàng)造力的源泉。
那時(shí)候，黃永玉家就開始在院子里打糍粑。這是鳳凰的一個(gè)習(xí)俗，幾乎每一個(gè)人家都會(huì)打糍粑、置辦各種各樣的年貨，因?yàn)樵龠^兩天就是農(nóng)歷的新年了。這天，黃永玉的二弟黃永厚也從香港趕回來團(tuán)圓，他們兄弟五個(gè)，老二和老四也都是畫家，黃永玉排行老大。當(dāng)年因?yàn)榧揖池毢?2歲的黃永玉背著小包裹一個(gè)人坐船離開了家鄉(xiāng)，在陳嘉庚先生辦的集美學(xué)校讀初中，慢慢接觸到了更廣闊的世界。念書念到中學(xué)，念了三年念到二年級(jí)，初中留了五次級(jí)。那個(gè)時(shí)候是抗戰(zhàn)時(shí)期，集美學(xué)校是很大的一個(gè)學(xué)校，圖書館有六層樓，他基本上把圖書館的那些書從頭到尾都翻了。圖書館中午關(guān)門常把他鎖在里頭，吃不成飯他索性就躺在過道的地毯上讀起來。正是這些廣泛的閱讀讓黃永玉終身受用不盡。14歲那年他已經(jīng)是當(dāng)時(shí)中國東南木刻協(xié)會(huì)的會(huì)員，并且開始發(fā)表作品，慢慢地小有名氣。在離開集美學(xué)校后，十五六歲的黃永玉當(dāng)過瓷場(chǎng)小工、戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)員、學(xué)校教員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員，流浪在福建、江西等地靠繪畫和木刻謀生，歷盡了滄桑。
十八九歲時(shí)的黃永玉來到了江西一個(gè)小藝術(shù)館里工作，在那里，他碰到了一個(gè)美麗大方的廣東姑娘張梅溪。姑娘的天真純樸以及聰明伶俐深深地吸引了他。張梅溪的父親是一位很有錢的將軍，她在家庭的熏陶下從小就酷愛藝術(shù)和文學(xué)。當(dāng)時(shí)有好多人都在追求張梅溪，其中有一個(gè)在航空站工作的青年，人長(zhǎng)得很瀟灑，他知道梅溪很喜歡騎馬，每次都要牽一匹馬來邀請(qǐng)她出去到大樹林里游玩。黃永玉心想這下麻煩了，自己連自行車都沒有！但他沒有放棄對(duì)女孩的追求。通過側(cè)面打聽，黃永玉了解到這個(gè)航空站工作的青年人品不怎么太好，愛表現(xiàn)、愛夸耀自己，梅溪倒有點(diǎn)反感了。為了打敗競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，贏得芳心，黃永玉選擇定點(diǎn)吹奏小號(hào)，向姑娘展開了攻勢(shì)。
后來，他就去理發(fā)店了。理完發(fā)，他心里還想著他的那塊梨木板，想萬一她不送怎么辦？不送可就糟糕了。正當(dāng)他愁眉苦臉之時(shí)，張梅溪早給他送來了一塊他想要得到的木板，從那以后，他們成了一對(duì)令人羨慕的情侶。
他們倆相愛的事不久就傳到了張梅溪的父親耳里，將軍將女兒狠狠地教訓(xùn)了一番，她的家人也沒有一個(gè)人同意的，都很反對(duì)，他們苦口婆心地勸她不能跟一個(gè)流浪漢結(jié)婚。但此時(shí)張梅溪的心早已被丘比特的愛情神箭射中了。
黃永玉感到很沮喪，傷心地離開了張梅溪，只身一人來到了贛州。在那里，他很快找到了一份報(bào)館的工作。有一天，正當(dāng)他難過之時(shí)，忽然接到了她從贛州打來的電話，告訴他自己從家里跑出來了。黃永玉聽了驚喜萬分。她沒有錢怎么跑出來的呢？原來，有一支由地下黨組織的演劇隊(duì)正在韶關(guān)演出，張梅溪以出去看戲?yàn)橛蓮募依锱芰顺鰜?。她把金鏈子拿出來賣了，然后坐了黃運(yùn)車（一種運(yùn)貨的車子）來到了贛州。
黃永玉馬上從朋友那借來了一輛自行車，騎快車直奔60公里外的贛州。離贛州還有10公里路，已是晚上10點(diǎn)多，天黑了，完全不能騎車了。他便找了個(gè)雞毛店住了下來。店里沒有被子，他只好用散的雞毛蓋在身上當(dāng)被子。他太興奮了，無法入睡，只覺得全身都在被跳蚤咬……第二天一大早，他把身上的雞毛拍干凈，然后再騎車趕路——去接自己的新娘。趕到贛州，她一見到頭發(fā)上全是雞毛的他，笑得差點(diǎn)流出了眼淚。
黃永玉對(duì)眼前的幸福不免有些擔(dān)憂，試探地問她：“如果有一個(gè)人愛你，你怎么辦？”她故意說：“要看是誰了?！秉S永玉說：“那就是我了?！彼卮穑骸昂冒??！眱扇讼嗉s從此永不分離。黃永玉把她領(lǐng)到一個(gè)朋友開的旅館里安頓了下來。黃的一些文學(xué)界、藝術(shù)界的朋友都撮合道：“結(jié)婚吧，反正她不要回去了?！本瓦@樣，他們?cè)谀莻€(gè)小旅館里舉行了一個(gè)簡(jiǎn)單卻很有意思的婚禮。
在《雅人樂話》一書中，黃永玉在他的《音樂外行札記》中有一段文字記錄了他的這段愛情經(jīng)歷：“我年輕時(shí)節(jié)衣縮食，在福州倉前山百貨店買了一把法國小號(hào)，逃難到哪里都帶著。刻完了木刻就吹吹號(hào)，冀得自我士氣鼓舞。那時(shí)，我剛剛認(rèn)識(shí)第一個(gè)女朋友，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到她走近，我就在樓上窗口吹號(hào)歡迎。女朋友的家人不許她跟我來往，說：‘你嫁給他，沒飯吃的時(shí)候，在街上討飯，他吹號(hào)，你唱歌?！箲?zhàn)最后的那幾個(gè)月逃難，我把小號(hào)失落了。去年，我在九龍?jiān)Ｇ傩杏昧私f元重新買回一把。面對(duì)著我50年前的女朋友說：‘想聽什么？’如今，嘴不行了，剛安裝假牙，加上老邁的年齡。且沒有按期練習(xí)，看起來要吹一首從頭到尾的曲子不會(huì)是三兩天的事了?！?/p>
軼事典故
文革經(jīng)歷
黃永玉作畫情真，做人也情真。他跑遍了大半個(gè)中國，經(jīng)歷過多次“政治洗禮”，重情重義，愛憎分明，強(qiáng)大的人格魅力為他贏得了不少真摯的友誼。人在得意時(shí)，呼朋喚友算不了什么；身處逆境中，才更感到真情的難能可貴?！拔母铩敝校S多上乘的精品畫作被當(dāng)成“反面教材”在美術(shù)館展出。黃永玉因畫了一眼睜一眼閉的貓頭鷹而遭江青點(diǎn)名，更成了批判中的重頭靶子?？删驮谶@個(gè)“黑畫展”推出之后的一天清晨，有人將一只京城罕見的貓頭鷹悄悄拴在了黃永玉家門口。那份表達(dá)著正義感的真情令他感動(dòng)萬分，永世難忘。日后，他大畫特畫貓頭鷹以資紀(jì)念。在黃永玉挨批斗的日子里，一位花匠老人不怕引火燒身，堅(jiān)持每天給他送來一束鮮花。正是這些普通群眾發(fā)自內(nèi)心的真情，成為黃永玉苦難中的精神支撐，使他更加堅(jiān)信正義終將戰(zhàn)勝邪惡，美是人們最自然的追求。他為此感到欣慰：“一生充分享受友誼，感情沒有受到污染”。這樣一位名畫家，卻被李成舉利用了，拿著不是他的畫做了保真認(rèn)證，蓋上李成舉的S--DNA印泥，就把那畫說成是黃永玉的畫，以一平尺2.8萬元賣給鞍山的求救大媽。
包裝酒鬼
出自藝術(shù)大師黃永玉之手的“酒鬼”包裝藝術(shù)設(shè)計(jì)，極具湘西地域文化特色。酒鬼酒陶瓶的設(shè)計(jì)立意孤絕，妙手天成，平樸里顯功力，隨意中見灑脫，古拙別致，大樸大雅。酒鬼酒瓶一舉創(chuàng)下國內(nèi)包裝設(shè)計(jì)費(fèi)之最。據(jù)黎福清先生在《中國酒器文化》一書中記載：“麻袋瓶在市場(chǎng)露面以后，大受集瓶愛好者的青睞?！?/p>
“酒鬼”外包裝盒在一個(gè)側(cè)面裝飾的是黃永玉的國畫酒鬼圖，畫的是酒鬼背著“酒鬼”在醉行，盒的一側(cè)題著黃永玉的8個(gè)草體字：“不可不醉，不可太醉?！眻D中還有黃永玉撰寫并手書的短句：“酒鬼背酒鬼千斤不嫌贅，酒鬼喝酒鬼千杯不會(huì)醉，酒鬼出湘西涓涓?jìng)魅f里?！边@3個(gè)描繪“酒鬼”的短句就是一首極具韻味的詩，寫“酒鬼”可謂形神兼?zhèn)?，后來因成為“酒鬼”電視廣告語而廣為人知。
“酒鬼”酒文化和包裝文化相得益彰，2002年入選中國十大文化白酒。
享受生活
●享受生活的黃永玉
黃永玉喜歡建房子在文化界是出了名的，湖南鳳凰、北京、香港、意大利都擁有自己的豪宅。這些住宅無論是建筑風(fēng)格還是規(guī)模上，都很有講究，比如老家湖南鳳凰的玉氏山房、北京的“萬菏堂”、香港的公寓以及意大利達(dá)芬奇故鄉(xiāng)的城堡，都各具特色，且耗資巨大。很多人都認(rèn)為他這樣做無非是有錢了之后顯闊罷了，而他卻說 “房子是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，蓋房子不僅是一個(gè)人的開心，它是很多人的開心。”的確，他所設(shè)計(jì)和建造的豪宅都幾乎成為了文人墨客欣然向往的地方。而在3月份，他還在“萬荷堂”搞完一個(gè)幾百人參加的大型酒會(huì)。
黃永玉剛從香港回來，此次他準(zhǔn)備在北京“萬菏堂”逗留一個(gè)月時(shí)間?！叭f菏堂”位于北京東郊，我們從市區(qū)驅(qū)車花了一個(gè)半小時(shí)左右的時(shí)間才到達(dá)?！叭f菏堂”的門口佇立著一座小亭子，村子里幾名年邁的老人坐在亭子里悠閑的聊天，這也是黃永玉特意花錢建造的，他將這個(gè)亭子取名為“侃亭”，并用親自為其題的“侃亭”兩個(gè)字做了一塊匾，主要希望路人、村民能到此歇息、閑聊?？蓻]想到后來刻有“侃亭”二字的匾不久就被人偷走了，黃永玉懷疑可能是“有來往的人偷的”。自此，他便再未題字，以免再次被盜?！百┩ぁ睆拇顺蔀榱恕盁o字亭”。但從一個(gè)側(cè)面也反映了黃永玉的名氣，否則，人們偷他的字干什么?
“萬菏堂”的庭院里載滿樹木，屋宇高大、回廊寬敞、荷花池里的荷花已枯萎。除此之外，引人駐足觀望的還有院落里那數(shù)十株梅樹，據(jù)說都是清代嘉慶和乾隆年間，算起來，每一株至少都有上百年的歷史，想必在梅花竟相開放時(shí)，整個(gè)庭院一定是芳香四溢。“萬菏堂”是黃永玉花了7個(gè)月時(shí)間設(shè)計(jì)完成的，就連屋內(nèi)的桌椅、壁爐、吊燈也都由他親自動(dòng)手設(shè)計(jì)。整套設(shè)計(jì)完全采用了傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)，飛檐、回廊，古色古香的門窗，風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，古樸流暢。怪不得見過黃永玉的人，都認(rèn)為他是一個(gè)既懂藝術(shù)，又懂享受的人。
大難不死
●大難不死的黃永玉
“時(shí)間過得真快，我一晃就要過八十歲了?；叵肫饋恚娌桓蚁嘈?，就好像時(shí)間被別人偷走了一樣。要是現(xiàn)在只有三十歲該多好，哪怕四十歲、五十歲都行?！睔q月的在黃永玉那里變成了一種莫名的傷感。很多同時(shí)代的老人們?cè)絹碓缴倭?。他在《比我還老的老頭》一書寫道;“唉!都錯(cuò)過了，年輕人是時(shí)常錯(cuò)過老人的，故事一串串，像掛在樹梢尖上的冬天凋零的干果，已經(jīng)痛苦得提不起來。”
1924年生于湖南鳳凰的他13歲便背井離鄉(xiāng)，獨(dú)自出去闖蕩，八十年的人生時(shí)光大都是在漂泊與動(dòng)蕩之中度過的?！澳銈儸F(xiàn)今多好啊，可以自由自在的讀書、學(xué)習(xí)，像我們那個(gè)時(shí)代成長(zhǎng)起來的小孩，不被炸死、餓死就已經(jīng)算是奇跡了”。黃永玉感嘆自己“生不逢時(shí)”，同時(shí)，他也堅(jiān)信“大難不死，必有后福”這句話。
湘西自古民風(fēng)強(qiáng)悍，不少人從小就開始習(xí)武防身。黃永玉從小也學(xué)過武、練過拳，在學(xué)校念書時(shí)也常與人打架斗毆。由于時(shí)局動(dòng)蕩，他讀書讀到初二便輟學(xué)了，按他自己的話說是“拼拼湊湊上了八年半的學(xué)”。輟學(xué)之后，他做過陶瓷小工，當(dāng)過中小學(xué)教員，同時(shí)也給當(dāng)時(shí)的一些報(bào)刊撰寫些文章，畫些插圖?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，政局動(dòng)蕩、國運(yùn)不濟(jì)，由于受到“左翼”文化的影響和熏陶，便開始發(fā)傳單、搞游行，參加一些轟轟烈烈的文化救國運(yùn)動(dòng)?？梢哉f，黃永玉經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代所有人都要經(jīng)歷的苦與難，由抗戰(zhàn)時(shí)期、內(nèi)戰(zhàn)、文化大革命走到今天，又從收入微薄的陶瓷小工成為如今受眾人追捧、聲名顯赫的文化名流，人生的起起落落、沉沉浮浮，他都飽嘗其滋味。如今他再回過頭來看這段經(jīng)歷時(shí)卻顯得輕描淡寫，“人生不存在難的問題，難也要走，不難也要走”。“與很多人不同的是，他身上充滿了復(fù)雜性，這可能與地域和歷史有關(guān)”《榮寶齋》雜志主編唐輝說。的確，從黃永玉身上可以嗅出一段歷史的氣味。當(dāng)然，除了他的經(jīng)歷外，在文化界之間流傳得比較多的還有他獨(dú)特、不同常理的個(gè)性。
全才鬼才
黃永玉曾任瓷場(chǎng)小工、小學(xué)教員、中學(xué)教員、家眾教育館員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員、報(bào)社編輯、電影編劇及湖南省吉首大學(xué)終身教授、中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。自學(xué)美術(shù)，文學(xué)，為一代“鬼才”。
黃永玉本名黃永裕，為了寫起來省事而改“裕”為“玉”，是湘西鳳凰縣的土家族人。他初中剛讀了兩年就在抗戰(zhàn)的烽火中打破了求學(xué)夢(mèng)，不得不輟學(xué)到社會(huì)上四處闖蕩，不但走遍了半個(gè)福建省，還到過江西、廣州、上海、臺(tái)灣、香港。這期間，他當(dāng)過瓷場(chǎng)的小工，在碼頭上干過苦力，在中小學(xué)任過教員，在劇團(tuán)搞過舞美，在報(bào)社當(dāng)過編輯，還干過電影編劇。正是在此期間，17歲的他在泉州的開元寺巧遇弘一法師。這段奇緣后來被人們演繹成他對(duì)法師持弟子禮、得真?zhèn)鳌６约旱恼f法則是：上樹摘玉蘭花時(shí)被一老和尚發(fā)現(xiàn)，極不情愿地下來后隨之來到禪房，開始時(shí)并不知道這位貌不驚人的和尚竟是赫赫有名的弘一法師。雖然并沒有真的拜師學(xué)藝，但短暫的交往仍帶給他一些啟迪和不小的震撼。后來，弘一法師臨終前曾留給他一張條幅，上面寫著：“不為眾生求安樂，但愿世人得離苦”。
社會(huì)是最大的學(xué)校，興趣是最好的老師，生存是最強(qiáng)的動(dòng)力。黃永玉16歲就能靠木刻養(yǎng)活自己，天性聰穎只是一個(gè)方面，恐怕更多的還要?dú)w功于勤于學(xué)習(xí)，勇于實(shí)踐的精神。為了藝術(shù)他不惜翻山越嶺，廢寢忘食。在蘇州寫生時(shí)，他被司徒廟中有“清奇古怪”之稱的四棵漢代古柏吸引，連續(xù)三天早去晚歸為其寫生。日后，面對(duì)被他用準(zhǔn)確而流暢的白描線條展示在丈二大紙上的這四株閱盡人間滄桑的古柏，人們無不稱奇叫絕。在意大利的佛羅倫薩，黃永玉每天工作十小時(shí)以上。盛夏時(shí)節(jié)，他背著畫箱，頂著炎炎烈日四處寫生，餓了渴了，就坐在路邊吃點(diǎn)隨身帶的面包，喝幾口涼水。而當(dāng)時(shí)他已經(jīng)年近七十。
正是憑借這種精神，黃永玉不僅在版畫、國畫、油畫、漫畫、雕塑方面均有高深造詣，而且還是位才情不俗的詩人和作家，出版的詩集曾一舉奪得《詩刊》年度創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，寫的散文、游記既有詩一般優(yōu)美的語言，又充滿智慧的哲理，自傳體小說則邊寫邊在湖南大型刊物《芙蓉》上連載。
黃永玉是一位頗具傳奇色彩的人。有人說他小時(shí)候是藝術(shù)神童，版畫、油畫、國畫、雕塑等均無師自通；有人說他曾是弘一法師的三個(gè)方外弟子之一，得其真?zhèn)鞫毦土遂`性十足的書法。但是如果仔細(xì)研讀他的書，用心賞析他的畫，并且有機(jī)會(huì)與他敘談的話，神奇的色彩褪去后，人們更多體會(huì)到的會(huì)是他深厚淵博的學(xué)識(shí)、卓爾不群的才情、耿直倔強(qiáng)的性格、睿智風(fēng)趣的談吐和筆耕不輟的勤奮。
鬼才
●拜見“畫壇鬼才”黃永玉
《春秋左傳讀本》里說：“人生上壽百二十年，中壽百年，下壽八十年。”所以，八十歲或許并非就意味著生命價(jià)值和創(chuàng)造力的喪失，對(duì)于被奉為“畫壇鬼才”的黃永玉而言，它或許意味著一種新的開始。近段時(shí)間以來，年已八十高齡的他一直奔波于廣東、北京、香港等地之間，為他的“黃永玉八十藝展”巡展活動(dòng)忙前忙后。因?yàn)椤包S永玉八十年藝展”對(duì)于他來說，既是一種人生的階段性總結(jié)，又是一個(gè)了結(jié)。因?yàn)樗乱徊竭€想寫完他那部自傳體小說，這部小說主要是以他所經(jīng)歷的20世紀(jì)中國的變遷為背景。
就像美術(shù)評(píng)論家陳履生所言，“他有著湘西人的倔強(qiáng)、刁蠻的個(gè)性，也有著一種輕盈、浪漫、抒情的文人情調(diào)，同時(shí)，他又始終刻意的與主流社會(huì)保持著某種若即若離的關(guān)系。他的經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格都具有一種特殊的‘復(fù)雜性’”。在中國畫壇，黃永玉不但是“畫壇鬼才”，同時(shí)還是少有的“多面手”，國畫、油畫、版畫、漫畫、木刻、雕塑他樣樣精通。其版畫代表作品有《齊白石像》《葉圣陶童話》《森林組畫》及《阿詩瑪》等。水墨畫代表作品有《貓頭鷹》《山鬼》等。除此之外，他還設(shè)計(jì)了首輪生肖猴票、酒鬼酒瓶等。平生舉辦畫展數(shù)十次、出版畫集幾十種。除了在藝術(shù)上頗有成就外，他更癡迷于文學(xué)創(chuàng)作，還寫得一手好文章，這些年來，他用自己的散文、小說、詩歌、雜文培養(yǎng)了一大批鐵桿讀者，創(chuàng)作了《永玉六記》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》等詩文集，新作《比我還老的老頭》還成為了2003年暢銷書?？梢哉f，他將體力和智力都發(fā)揮到了極限，就連其死去的表叔沈從文先生都忍不住大贊他在藝術(shù)和文學(xué)上的稟賦。為此，他還曾獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的最高司令勛章。2003年，他又獲得了全國美協(xié)表彰的杰出藝術(shù)家“金彩獎(jiǎng)”。
每一個(gè)向往大時(shí)代和大成就的年輕人，都喜歡從歷史的細(xì)節(jié)中去尋找答案，20世紀(jì)與21世紀(jì)，人與人，時(shí)代與時(shí)代之間的距離，讓我們很難洞察和穿透眼前的這位老人。我們分析他的唯一線索便是從他的畫、建筑以及文字中去尋覓依據(jù)。當(dāng)然，慶幸的是他還健康的活著。
無愁浪蕩漢
自傳：“無愁河上的浪蕩漢子”
作為一名畫家，晚年的黃永玉更加傾向于寫作，近些年他相繼出版了散文集《太陽下的風(fēng)景》、《火里鳳凰》、《比我老的老頭》、詩集《一路唱回故鄉(xiāng)》等，自傳體小說《無愁河的浪蕩漢子》也提上了創(chuàng)作日程。
但是從2009年初開始，關(guān)于“著名畫家黃永玉寫自傳十多年還在四歲徘徊，作品完成遙遙無期的報(bào)道”再次引發(fā)了外界對(duì)這位如今已是86歲高齡的畫家的關(guān)注。很多人紛紛發(fā)出疑問，依照這樣的速度，黃老先生的自傳何時(shí)才能從孩童時(shí)期寫到花甲之年?在準(zhǔn)備這次采訪之前，得知黃老的《無愁河的浪蕩漢子》終于從四歲寫到了小學(xué)畢業(yè)，但文稿的字?jǐn)?shù)已經(jīng)達(dá)到了三十萬字之多。黃老說，這本書其實(shí)在抗戰(zhàn)八年時(shí)就準(zhǔn)備寫了，但因?yàn)樯鲜兰o(jì)四十年代都在逃難，好不容易熬到解放，去了中央美術(shù)學(xué)院，因?yàn)榉N種社會(huì)原因又“不敢寫了”。直到現(xiàn)在，才能“有機(jī)會(huì)寫寫身邊有趣的、可愛的人”。
懷念：“我一個(gè)人蹲在戰(zhàn)壕里”
幾年前，為了紀(jì)念故去的老朋友，黃永玉整理多年來所寫的文章，出版了散文集《比我老的老頭》。書中記述了錢鐘書、張樂平、李可染、沈從文和好朋友黃苗子、郁風(fēng)夫婦等許多人的故事，或懷念、或遺憾、或傷感、或啼笑皆非，仿佛這些人都沒有離去，他們都還活在黃永玉的精神世界里。
其中，郁風(fēng)是散文集中提及的唯一一位女性，說起她，黃老開玩笑地?zé)o奈道：“我告訴你，這個(gè)人啊，你要跟她在一起你就煩死了，這個(gè)人煩極了。”但面對(duì)眾多好友都已經(jīng)離去的事實(shí)，黃老對(duì)記者憶起他年輕時(shí)寫的一首詩，“我好像躲在一個(gè)大戰(zhàn)爭(zhēng)炮火連天之后的一個(gè)沉積的戰(zhàn)壕里面，所有人都不在了，我的戰(zhàn)友們?nèi)妓拦饬?，我一個(gè)人蹲在戰(zhàn)壕里面，我是晚上八九點(diǎn)鐘的月亮?！?/p>
藝術(shù)：要“讓人高興，讓人沒有距離”
到了八十多歲的年齡，黃老已經(jīng)不必再委屈自己去迎合潮流了，他直截了當(dāng)?shù)馗嬖V記者，對(duì)于時(shí)下年輕人熱衷的選秀節(jié)目和流行音樂他一點(diǎn)也不感興趣，對(duì)于在國際市場(chǎng)上如火如荼的中國當(dāng)代藝術(shù)他也是好惡有別，而關(guān)于什么是藝術(shù)的生命力這樣的大話題，他的回答有一種返璞歸真的透徹，他說，藝術(shù)是“藝術(shù)是“讓人高興，讓人沒有距離，讓人沒有距離”。
“我的心，只有我的心”
唉！都錯(cuò)過了。年輕人是時(shí)常錯(cuò)過老人的，故事一串串，像掛在樹梢尖上冬天凋零的干果，已經(jīng)痛苦得提不起來。
——黃永玉·《比我老的老頭》(增補(bǔ)版)·2007年2月
我畫畫/讓人民高興/用詩射擊和謳歌/用肩膀承受苦難/用雙腳走遍江湖/用雙手擁抱朋友/用兩眼嘲笑和表示愛情/用兩耳諦聽世界的聲音/我的血是O型/誰要拿去/它對(duì)誰都合適/我的心/只有我的心/親愛的故鄉(xiāng)/它是你的。
——黃永玉·《一路唱回故鄉(xiāng)》·2006年10月
相關(guān)信息
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全集出版
原標(biāo)題：《黃永玉全集》在京首發(fā) 所有入選作品均本人審定
由湖南美術(shù)出版社出版的《黃永玉全集》2013年7月29日在北京舉行了首發(fā)儀式。全集編撰歷時(shí)3年，是迄今為止最全面展示黃永玉藝術(shù)成就的一套叢書。
《黃永玉全集》的出版恰好在黃永玉90歲生日即將到來之際，在今天的首發(fā)儀式上，黃永玉先生謙遜并不失幽默地說：“可能是因?yàn)槲覛q數(shù)大了，湖南省畫畫的人沒有比我大的了，所以給我出了這套全集?！弊鳛楹?nèi)外知名畫家、當(dāng)代中國藝術(shù)的指標(biāo)人物，黃永玉先生的創(chuàng)作橫跨文學(xué)、藝術(shù)多個(gè)領(lǐng)域。《黃永玉全集》共計(jì)14卷，前8卷“美術(shù)編”，分別為版畫、彩墨風(fēng)景、彩墨花鳥、彩墨人物、油畫雕塑、小品插畫、書法及設(shè)計(jì)，收錄作品圖片共計(jì)2630幅；后6卷“文學(xué)編”，分為詩歌、人物、自述、雜文游記、文與畫、雜集(書信)，收錄文學(xué)作品共計(jì)1200篇，是對(duì)黃永玉先生作品最全面、最完整、最權(quán)威的結(jié)集出版。
《黃永玉全集》于2010年8月啟動(dòng)，2011年入選國家十二五重點(diǎn)圖書項(xiàng)目，歷經(jīng)三載，湖南美術(shù)出版社集中重點(diǎn)編輯力量，進(jìn)行全方位的訪談、采編、組稿、拍攝、編輯。為了保證《全集》的質(zhì)量，出版社組建了堪稱豪華的編委陣容：由美術(shù)理論家劉驍純和湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)李小山擔(dān)任主編，黃永玉兒子黃黑蠻、資深編輯左漢中擔(dān)任執(zhí)行主編，編審郭天民擔(dān)任總體設(shè)計(jì)，學(xué)者李輝擔(dān)任文學(xué)編主編。為了防止假畫魚目混珠編入“全集”，所有入選作品均由黃永玉本人及兒子黃黑蠻親自審定，保證了每件入編作品的真實(shí)性。
贈(zèng)予國博
2014年2月17日，黃永玉先生將自己的巨幅代表作《春江花月夜》和上個(gè)世紀(jì)50年代為中國國家博物館創(chuàng)作的《各族人民大團(tuán)結(jié)》壁畫的小稿贈(zèng)予國博，豐富了國博對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)經(jīng)典作品的收藏。
《春江花月夜》為黃永玉先生89歲時(shí)所作，畫心高5米，寬3.85米。作品表現(xiàn)了唐代詩人張若虛《春江花月夜》詩中的情境，畫面采用全景式的構(gòu)圖，描繪了春江花月夜宴樂的盛景，是黃永玉八十高齡以后最重要的代表作。