讓·努維爾（普利茲克獎(jiǎng)得主）

人物生平

讓·努維爾（法語(yǔ)：Jean Nouvel，1945年8月12日－）,1945年出生在法國(guó)的西南部阿基坦大區(qū)洛特-加龍省的菲梅勒，是一名法國(guó)建筑師。他在巴黎法國(guó)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在他建筑師生涯中他獲得了一系列有權(quán)威性的獎(jiǎng)賞，包括阿卡汗獎(jiǎng)、2005年沃爾夫藝術(shù)獎(jiǎng)和2008年普利茲克獎(jiǎng)。

家庭和教育

他的父親是一間學(xué)校的巡視員，他的母親是學(xué)校的語(yǔ)言教師。他父親成為縣主監(jiān)教后他們經(jīng)常搬家,他的父親從小對(duì)他要求很?chē)?yán)。他的父母鼓勵(lì)努維爾學(xué)數(shù)學(xué)和語(yǔ)言。但是他16歲時(shí)一名教師教他畫(huà)畫(huà)，從此他被藝術(shù)吸引。他后來(lái)說(shuō)他的父母勸說(shuō)他從事教育或者工程師。在最后與父母協(xié)商后，他決定學(xué)建筑，一個(gè)在父母看來(lái)不像藝術(shù)那么危險(xiǎn)的職業(yè)。1966年，努維爾因未能考入波爾多高等美術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)到巴黎,以入學(xué)考試第一名的成績(jī)進(jìn)入法國(guó)國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)并于1972年畢業(yè)。

職業(yè)生涯

初入美術(shù)學(xué)院，他曾設(shè)想一年后轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)繪畫(huà)，然而這一年的經(jīng)歷改變了他的想法。在1967-1970年期間，他曾擔(dān)任建筑師保羅·維希留（Paul Virilio）和克勞德·巴翰（Claude Parent）的助手，并深受他們的影響。開(kāi)始工作僅一年后保羅·維希留就任命他為一大型公寓建筑群的項(xiàng)目經(jīng)理，這是他建筑生涯的開(kāi)端。1970年，他與弗朗索瓦·賽涅爾（Fran?ois Seigneur）合作，成立了第一家自己的建筑事務(wù)所。在評(píng)論家喬治·布達(dá)耶（Georges Boudaille）的支持下， 自1971年起，他成為了巴黎雙年展的參展建筑師之一，并籌備了1978年的建筑雙年展。作為1976年“三月運(yùn)動(dòng)”（ le movement ?Mars 1976? ）的發(fā)起人之一，法國(guó)建筑革新的斗士，他反對(duì)囿于雅典憲章（la Charte d’athènes）的設(shè)計(jì)，并參與了建筑工會(huì)的創(chuàng)立，與建筑師規(guī)章（L’Ordre des architectes）徹底決裂。在1975年，他是反對(duì)巴黎市場(chǎng)（les Halles de Paris）整改工程國(guó)際招標(biāo)的主要組織者之一。2001年，他領(lǐng)導(dǎo)塞甘島（L’?le de Seguin）整改協(xié)會(huì)反對(duì)破壞雷諾（Renault）工廠。在蓓莉果(> <)（le Périgord，一個(gè)法國(guó)西南部縣城，le comté），他的處女作得以實(shí)現(xiàn)——坐落于特潶里莎克(trélissac)的幼兒園和位于香普舍維那勒（Champcevinel）的別墅，他第一部引起注意的作品則是1976年建于圣安德潶雷維赫然赫（Saint-André-les-Vergers，法國(guó)偏西北部小鎮(zhèn)）的迪克之屋（la maison Dick）。此后，他分別于1976年和1978年簽下了位于伯宗（Bezons，巴黎東北）圣母山谷（Val-Notre-Dame）的內(nèi)外科中心和位于安東尼（Antony，巴黎以南）的安妮-富汗克學(xué)院（le collège Anne-Frank）的合約。進(jìn)入八十年代，法國(guó)政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有羅浮宮擴(kuò)建、巴士底歌劇院、國(guó)家圖書(shū)館以及德方斯巨大的拱門(mén)等。所有這些建筑方案都是通過(guò)競(jìng)賽取得的。在法國(guó)幾乎任何規(guī)模的公共建筑都要通過(guò)競(jìng)賽 取得設(shè)計(jì)方案。這種做法給建筑師——特別是年輕的建筑師一個(gè)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。1981年，他與AS建筑工作室（Architecture-Studio）一同設(shè)計(jì)了阿拉伯世界研究中心（IMA, l’insitut du monde arabe）——密特朗（Fran?ois Mitterrand弗朗索瓦密特朗）時(shí)期第一座大型公共建筑。Jean Nouvel在它的外墻飾以阿拉伯式遮窗格柵，盡展阿拉伯特色。1987年項(xiàng)目竣工，Jean Nouvel聲名鵲起，同年，他的作品那繆蘇（Nemausus）廉租房（H.L.M）也在尼姆（N?mes ）落成。他里昂歌劇院（1993）一副玻璃穹頂，給坐落于巴黎的卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（La Fontation Cartier pour l’art contemporain，1994）一座透明的辦公樓。99年落成的盧塞恩文化與會(huì)議中心（Palais de la culture et des congrès de Lucerne）提高了他的國(guó)際聲譽(yù)，一系列國(guó)際項(xiàng)目接踵而至：東京電通塔（Dentsu Tower）、馬德里索菲亞皇后藝術(shù)中心（Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía）、巴塞羅那阿格巴塔（Torre Agbar）以及明尼阿波利斯的格斯里劇院（Guthrie Theater）。今天，他已經(jīng)成為一位世界知名的建筑大師。努維爾擅長(zhǎng)用鋼、玻璃以及光創(chuàng)造新穎的、符合建筑基地環(huán)境、文脈要求的建筑形象。他對(duì)建筑設(shè)計(jì)有著自己獨(dú)到的理解并且在實(shí)踐中實(shí)施。通過(guò)學(xué)習(xí)他的設(shè)計(jì)概念及手法可以給我們很多有益的啟示。

主要成就

1983 : 藝術(shù)與文學(xué)協(xié)會(huì)（Ordre des Arts et des Lettres）騎士勛章1983 : 法蘭西建筑院獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)1983：布宜諾斯艾利斯大學(xué)榮譽(yù)博士1987：其士得國(guó)家功勛勛章歐萊雅1987：國(guó)家獎(jiǎng)建筑阿迦汗獎(jiǎng)和獲得銀牌支架研究所杜阿拉伯世界報(bào)1990：H記錄建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，圣雅各福群1993：名譽(yù)研究員，芝加哥友邦保險(xiǎn)（美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)）1995：榮譽(yù)院士，英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)（英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)）1999：金獎(jiǎng)輕松，法蘭西學(xué)院院士（建筑金獅）2000：威尼斯雙年展2001：國(guó)際米蘭迪弗朗切斯科博羅米尼2003：第一屆國(guó)際獎(jiǎng)的建筑被聯(lián)合國(guó)教科文組織，所有他的工作，并特別提到法國(guó)巴黎項(xiàng)目USVACUM年（工作室讓努維爾）（2005年：沃爾夫基金會(huì)獎(jiǎng)架構(gòu)）2008 : 普利茲克獎(jiǎng)

主要作品

瑞士琉森（Lucerne）文化與會(huì)議中心KKL維也納“煤氣罐”1976 : 法國(guó)瓦爾-瓦省伯宗圣母山谷外科中心1978 : 法國(guó)上塞納（Hauts-de-Seine）昂托尼（Antony）安娜·富朗克中學(xué)1981-1987 : 巴黎阿拉伯世界學(xué)院 (照片)1983 : 法國(guó)貝爾福（Belfort）劇院(照片)1985-1987 : 法國(guó)尼姆 (114間住房)(照片)1986-1993 : 里昂劇院（Opéra de Lyon）翻新工程(照片) 2003 : 法國(guó)佩里格（Périgueux）維納斯藝術(shù)館 (照片)2006 : 美國(guó)明尼波利斯古特里（Guthrie）戲院2006 : 法國(guó)巴黎非西方藝術(shù)博物館（Musée du Quai Branly） (原始藝術(shù)博物館)2006年：溫格耐莉，瑞士的雀巢，這種巧克力Cailler包裝新路線讓努維爾創(chuàng)建的老板2009 : DR城的哥本哈根音樂(lè)廳

設(shè)計(jì)思想

建筑導(dǎo)演

努維爾經(jīng)常把一個(gè)建筑師同電影的導(dǎo)演相類(lèi)比。他總是召集一隊(duì)專(zhuān)家來(lái)共同完成一個(gè)項(xiàng)目。 這些專(zhuān)家不僅包括與工程實(shí)踐相關(guān)的人員而且包括了一些與他在過(guò)去共同戰(zhàn)斗的伙伴以及朋友，大家都來(lái)討論他的設(shè)計(jì)方案。特別是還有一些被努維爾稱(chēng)為友好的爭(zhēng)論對(duì)手的劇院導(dǎo)演，建筑評(píng)論家以及出版家，他們和其他人一樣都會(huì)就他的設(shè)計(jì)概念進(jìn)行討論或者提出建議。就象一個(gè)電影導(dǎo)演要選擇照明師、藝術(shù)指導(dǎo)以及電影編輯。

但是，最終的選擇以及最后的責(zé)任是由努維爾來(lái)作出并且負(fù)責(zé)，這也是為什么他將建筑師描繪成一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè)。努維爾這樣解釋道：“在許多工程的開(kāi)始同我的團(tuán)隊(duì)以及其他人有許多會(huì)議、討論、分析等等。這就好像列目錄一樣簡(jiǎn)單——列出應(yīng)該做的事情和不應(yīng)該做的事情!這幫我在頭腦中建立一個(gè)解決問(wèn)題的可能的圖像——并且我設(shè)計(jì)的建筑并不是解決一個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題的事情。然后我做出一個(gè)選擇——這就象飛向空中，這只能是我的選擇，建筑師的選擇并且是我的責(zé)任。然后我要同團(tuán)隊(duì)進(jìn)行溝通，告訴他們這些理念的自然解釋?zhuān)嬖V他們這些方面如何來(lái)滿(mǎn)足要求，為什么選擇這些材料，如何來(lái)處理燈光，等等。在我們更進(jìn)一步的討論后，團(tuán)隊(duì)才開(kāi)始作圖做模型。在作圖的過(guò)程當(dāng)中我們必須隨時(shí)準(zhǔn)備解決新出現(xiàn)的問(wèn)題。這些聽(tīng)起來(lái)好像建筑師在一瞬間觀察到了整個(gè)項(xiàng)目，其實(shí)并不是這樣。有的時(shí)候開(kāi)始點(diǎn)只是一個(gè)細(xì)部或者是基地的某個(gè)特殊的方面。我把我的第一個(gè)全案看作是一個(gè)感覺(jué)的信封，這里邊包括了我認(rèn)為可以起作用的因素，比如說(shuō)設(shè)計(jì)要求、專(zhuān)業(yè)知識(shí)、感覺(jué)、記憶等等這些不是從預(yù)感的理念得出來(lái)，而是從程本身，這就像一個(gè)電影的導(dǎo)演把電影變成一個(gè)特殊的劇本，當(dāng)然他們也在完成自己的個(gè)人的風(fēng)格。我也是這樣，我創(chuàng)造了我的建筑并且為它的質(zhì)量、它的形式的價(jià)值而負(fù)責(zé)。就像電影的導(dǎo)演會(huì)回到他的劇本并且修改它，我們也會(huì)使用原始的東西作為一個(gè)參考點(diǎn)，如果需要的話我們?cè)诮ㄖM(jìn)行的過(guò)程中會(huì)逐漸的修改?！?/p>

在瑞士琉森（Lucerne）文化會(huì)議中心設(shè)計(jì)中，努維爾與官員、音響工程師、樂(lè)隊(duì)甚至市民議會(huì)合作，從建筑所在的基地——洛桑所在的湖邊出發(fā)，綜合了城市文脈、自然景觀、使用功能等多方面要求，通過(guò)引入湖水將建筑的三部分有機(jī)的組織在一起，巨大的屋頂出挑深遠(yuǎn)，表達(dá)了對(duì)湖面及對(duì)面城市建筑的敬意，并構(gòu)成了由二層平臺(tái)望向?qū)γ娴木翱?。?gòu)成主體的三個(gè)體量對(duì)應(yīng)不同的城市建筑采用了不同的 材料及肌理

材料透明

努維爾通過(guò)利用材料表現(xiàn)建筑物的無(wú)形的透明性來(lái)表達(dá)建筑同它的基地以及時(shí)代的聯(lián)系。他以含糊表示含糊，以復(fù)雜性來(lái)表達(dá)復(fù)雜性。比如在阿拉伯研究中心那樣的建筑中光、影、空間共同表現(xiàn)的復(fù)雜性并不是建筑師人為造成的而是建筑本身要求它具有這樣程度的復(fù)雜性。 相對(duì)過(guò)去所重視的建筑的靜止的畫(huà)面，努維爾更喜歡發(fā)展的，運(yùn)動(dòng)的景觀，這個(gè)景觀因?yàn)?距離、層數(shù)、角度的不同而不同。在這里，照相機(jī)已經(jīng)完成代替了畫(huà)架。他用光同空間來(lái)設(shè) 計(jì)時(shí)代。在卡蒂爾基金會(huì)的設(shè)計(jì)中，他將正對(duì)街道的立面設(shè)計(jì)成18米高，只采用少量鋼架的透明玻璃墻，這樣的玻璃墻圍合一個(gè)庭院，要保留的大樹(shù)剛好穿過(guò)玻璃墻，而內(nèi)部的展覽區(qū) 及辦公區(qū)則分別采用透明及磨砂玻璃作為外圍護(hù)材料，整個(gè)建筑展現(xiàn)了一種奇妙的外觀。

光的依賴(lài)

電影同建筑都依賴(lài)光的表現(xiàn)。努維爾這樣說(shuō)道：“傳統(tǒng) 的建筑是以固定的體量作為基礎(chǔ)。這里邊沒(méi)有注意到光的首要性——正是光使得我們能夠看到建筑!并且它忽視了光的可能性以及它的多樣性。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，光是實(shí)體，是材料，是一個(gè)基本的材料，一旦你理解了光是如何的豐富多變，并且感受到它的豐富性，你的建筑語(yǔ)匯就會(huì)立刻變 得不同，是許多經(jīng)典建筑所沒(méi)有想到的。這樣，一個(gè)暫時(shí)的建筑變得可能了——不是因?yàn)闀簳r(shí)的結(jié)構(gòu)，而是因?yàn)楣怆S時(shí)改變著建筑的形態(tài)。不僅僅是在白天發(fā)生變化也通過(guò)室內(nèi)燈光發(fā)生變化，對(duì)于我來(lái)說(shuō)使用光的感染力是我的建筑中最基本的東西。我的建筑經(jīng)常被五、六組不同的燈光所環(huán)繞?！痹谠S多方案中——從阿拉伯研究中心到里昂歌劇院(圖2)見(jiàn)雜志2001年第2期P30，南特綜合法院(圖3)見(jiàn)雜志2001年第2期P30等作品中他都用光來(lái)提高建筑的表現(xiàn)力。在南特法院審判廳的設(shè)計(jì)中，他通過(guò)采用天窗采光的方式，讓光從天頂瀉下，使得室內(nèi)氣氛莊嚴(yán)神圣。無(wú)論是白天、黑夜，光使 他的建筑充滿(mǎn)活力。

設(shè)計(jì)理念

“建筑的將來(lái)不是建筑的”，努維爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)。這并不表明建筑沒(méi)有將來(lái)或者說(shuō)建筑沒(méi)有過(guò) 去。而是說(shuō)建筑應(yīng)該不再把自己看作是由內(nèi)部規(guī)律規(guī)定的獨(dú)立的個(gè)體。這是因?yàn)樯鐣?huì)同 城市的文脈與我們?cè)?jīng)認(rèn)為的簡(jiǎn)單的內(nèi)部規(guī)律來(lái)比，是如此的復(fù)雜。對(duì)于努維爾來(lái)說(shuō)，建筑 的歷史觀點(diǎn)同現(xiàn)代的觀點(diǎn)都沒(méi)有提供一個(gè)切實(shí)可行的開(kāi)始點(diǎn)?！拔覀儾荒軌騽?chuàng)造一個(gè)為了將 來(lái)的建筑，”他解釋說(shuō)，“二十世紀(jì)的科技以及文化的革命以及進(jìn)化已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。同樣的，我發(fā)現(xiàn)理想的建筑物或者理想的城市計(jì)劃設(shè)計(jì)也是很荒唐的；這么做其實(shí)就是一個(gè)反常的做法。我們可以給建筑強(qiáng)加一個(gè)意識(shí)形態(tài)的規(guī)律這樣一個(gè)觀點(diǎn)本身就是錯(cuò)誤的，這對(duì)于在現(xiàn)代城市當(dāng)中的建筑來(lái)說(shuō)是不適當(dāng)?shù)?，因?yàn)橐呀?jīng)不再存在固有的規(guī)律了?！痹诋?dāng)前的時(shí)代里建筑陳述的是城市主義的語(yǔ)法，是社會(huì)生活的邏輯?，F(xiàn)代生活的多層次的體驗(yàn)以及大量信 息的無(wú)情涌入使得任何一種簡(jiǎn)單的看法已經(jīng)不再可能了。決定建筑物的力量已經(jīng)從根本上發(fā)生了變化——已經(jīng)被外部的力量所改變了。然而，這并不意味著建筑師什么也做不了，當(dāng)然 ，也不再意味著建筑師能夠什么都做。正如努維爾所說(shuō)，這種情況給建筑師提出了兩方面的要求，首先，表現(xiàn)在對(duì)項(xiàng)目自身特殊性的方面——一棟建筑物是在一個(gè)特殊的地點(diǎn)為著特殊 的目的以及在一個(gè)特殊的文脈環(huán)境下建成。如果建筑物自身的規(guī)律性對(duì)于建筑本身的實(shí)踐不再起作用，那么建筑師必須在其他地方來(lái)尋找這種規(guī)律性。在努維爾看來(lái)這就是建筑師必須 面對(duì)的當(dāng)代的豐富多樣的文化。他在一篇文章中總結(jié)道：建筑的問(wèn)題源于我們周?chē)澜绲膬?nèi)涵以及人們對(duì)此的感知，并不是它自身的自律性，柯布西埃第一個(gè)揭示了將其它制造過(guò)程的 觀點(diǎn)應(yīng)用到建筑上的可能性：谷倉(cāng)、飛機(jī)等等?，F(xiàn)代性依然存在是因?yàn)楝F(xiàn)代性的并不是柯布 西埃式的，而是一種對(duì)不斷涌現(xiàn)出來(lái)的新事物新現(xiàn)象的敏感態(tài)度，建筑師應(yīng)該擅長(zhǎng)抓住這些 特點(diǎn)。針對(duì)不同的城市文脈實(shí)體環(huán)境，努維爾設(shè)計(jì)的建筑立面經(jīng)常采用不同的處理手法，比如，阿拉伯研究中心的背立面與正立面不同，適應(yīng)背面所對(duì)應(yīng)的街區(qū)，立面采用以水平，垂直線條劃分為主的圖案化表現(xiàn)；洛桑文化會(huì)議中心的東立面與西立面采用不同顏色的金屬表面，其目的也是與周?chē)h(huán)境相稱(chēng)。?另一方面表現(xiàn)在對(duì)于項(xiàng)目的先期條件以及變量的絕對(duì)清晰的分析，也表現(xiàn)在建筑師必須對(duì)建筑實(shí)踐負(fù)責(zé)，對(duì)它的創(chuàng)造性，對(duì)它體現(xiàn)出來(lái)的外觀、記憶以及必要性負(fù)責(zé)?！敖ㄖ仨毷峭耆鎸?shí)的。”努維爾這樣寫(xiě)道?！白鳛橐幻鎸?shí)的建筑師必須時(shí)刻是警覺(jué)的，時(shí)刻準(zhǔn)備吸取歷史的教訓(xùn)，徹底根除錯(cuò)誤。真實(shí)性意味著揭示當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)感覺(jué)上的失敗，真實(shí)性意味 著最終必須拒絕跟隨文化上的陳腔濫調(diào)，拒絕復(fù)制(而是創(chuàng)造)，拒絕跟隨(不跟隨某人的道路)。很多建筑建在錯(cuò)誤的地方，沒(méi)有精神，沒(méi)有魅力，沒(méi)有溫暖。勝過(guò)他們的將是建筑中 表現(xiàn)出來(lái)的意志力以及對(duì)生活的熱愛(ài)。”?

人物評(píng)價(jià)

以我個(gè)人的觀點(diǎn)看來(lái)使得努維爾的作品如此引人注目的原因之一就是他的“真實(shí)性”：文化社會(huì)同基地的直接對(duì)話以及在設(shè)計(jì)創(chuàng)造之前的分析過(guò)程。努維爾的建筑是理念的建筑是對(duì)構(gòu) 成當(dāng)代城市以及它的繼承性的條件思考的結(jié)果。有許多其它的方法來(lái)表現(xiàn)建筑的想象力，也有許多作為建筑師可能的想法，但是很少有人象他這樣強(qiáng)調(diào)外部因素對(duì)于建筑實(shí)踐、建筑理念的重要性。努維爾認(rèn)為在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中“一旦資料收集齊全，限制性以及創(chuàng)造的優(yōu)先級(jí)被分析以及討論，就會(huì)有一個(gè)創(chuàng)造性的飛躍?！彼姓J(rèn)他的許多好的構(gòu)思都是在睡覺(jué)時(shí)完成的，因?yàn)榕S爾“睜開(kāi)眼睛做夢(mèng)”，他可以使他的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。

設(shè)計(jì)風(fēng)格

對(duì)于努維爾來(lái)說(shuō)建筑設(shè)計(jì)從開(kāi)始構(gòu)思到施工完成更象一部電影的形成。這種電影似的分析在努維爾的作品當(dāng)中很多方面都可以看得出來(lái)。首先我們知道電影的畫(huà)面并不是作為電影構(gòu)成的最終結(jié)果，本身它就是一個(gè)媒介，一個(gè)可以從許多層次上理解的信息的載體。很顯然對(duì)于努維爾來(lái)說(shuō)建筑是一個(gè)符號(hào)的系統(tǒng)，這種符號(hào)的語(yǔ)言并不是象傳統(tǒng)建筑那樣表現(xiàn)在立面。對(duì)于一個(gè)建筑來(lái)說(shuō)它更象是在文脈中生長(zhǎng)并且代表所處的地點(diǎn)同時(shí)代，建筑語(yǔ)言必須從許多其它方面得出，這些方面包括文化、社會(huì)、其他媒體等各種地方但就不是建筑本身。既然我們生活在一個(gè)視覺(jué)文化不斷增加的時(shí)代，那么電影電視以及互聯(lián)網(wǎng)的語(yǔ)言對(duì)于今天的建筑來(lái)說(shuō)就是合適的。這種符號(hào)的系統(tǒng)不僅像在大家所熟知的阿拉伯研究中心（右圖）那樣，與建筑的外表面的裝飾有關(guān)。這樣的符號(hào)含義只能是整體結(jié)構(gòu)涵義的一層，并且確實(shí)這樣一個(gè)系統(tǒng)自己就應(yīng)該是多層次抽象和變化的。好像我們有很多方式來(lái)欣賞一個(gè)電影——它的美學(xué)，它的動(dòng)感，他對(duì)顏色以及語(yǔ)言的使用，它的敘述性的結(jié)構(gòu)，它的個(gè)性等等——我們也可以有很多方式來(lái)欣賞一棟建筑。努維爾的作品正是想在不同的甚至對(duì)立的假定和情形之間求得一個(gè)綜合。

作品一覽

巴黎愛(ài)樂(lè)大廳（La Philharmonie）巴黎愛(ài)樂(lè)大廳過(guò)早開(kāi)放 建筑師讓·努維爾與其劃清界限2007 年，讓·努維爾贏得了巴黎愛(ài)樂(lè)大廳(La Philharmonie)的設(shè)計(jì)權(quán)，耗時(shí)8年，這座耗資3.9億歐元堪稱(chēng)世上最貴的音樂(lè)廳于2015年1月份開(kāi)幕，開(kāi)幕儀式上連法國(guó)總統(tǒng)奧朗德都去參加了開(kāi)幕慶典音樂(lè)會(huì)，但是設(shè)計(jì)師讓·努維爾卻認(rèn)為愛(ài)樂(lè)大廳當(dāng)時(shí)開(kāi)幕為時(shí)尚早，建筑尚未真正完成而拒絕出席。ProposedIn November 2007, Mr. Nouvel was tapped to build a new 75-story tower next to the Museum of Modern Art in Midtown Manhattan. The tower will house a hotel, luxury apartments and three floors (2nd, 4th, and 5th) will be used by MoMA to expand its exhibition space.In April 2007, Jean Nouvel associated with Marshall Day Acoustics Ltd win architecture competition to build a new Orchestra Hall (Philharmonie de Paris) in Paris, close to Cité de la Musique (opening in 2012)A 20-story condo tower built on a parking lot at 11th Avenue and 19th Street in New York City. The tower is next to the Venus (mural) (1970) by New York painter Knox Martin[1] on the south side of Bayview Correctional Facility and will block the 10 story mural from view.[2]The Centre for Sustainable Development in Le Havre, France. Project including the construction of a 120 m high tower on a former seaport area.[edit]Projects under constructionCopenhagen Concert Hall - Copenhagen, Denmark (Expected completion in 2008)40 Mercer Street Residences - New York City, U.S. (Completion late 2007)[edit]Built projects include2006 - Minneapolis, MN – Guthrie Theater[1]2006 - Paris, France – Musée du quai Branly2005 - Madrid, Spain – Reina Sofía Museum expansion2003 - Barcelona, Spain – Torre Agbar (Office) [2]2002 - Murten, Switzerland – Monolith of Expo.02[3]2001 - Cologne, Germany – K?lnTurm[4]2001 - Prague, Czech Republic – Andel (Office / Retail) [5]2001 - Vienna, Austria – Rehabilitation of the Gasometer (Housing / Retail)2000 - Lucerne, Switzerland – Cultural and Congress Center (Performance Space / Conference Hall / Museum / Restaurant)2000 - Lucerne, Switzerland – Reconstruction of The Hotel (Hotel / Restaurant-Bar) [6]2000 - Mons, Belgium – Science Park (Museum)2000 - Nantes, France – Palais de Justice (Institutional) [7]1999 - Bregenz, Austria – Interunfall (Office / Housing)1999 - Rueil-Malmaison, France – Foundation Cognac-Jay (Hospital)1999 - Strasbourg, France – Schutzenberger Brewery (Restaurant-Bar)1999 - Wismar, Germany – Technology Center (Office)1998 - Paris, France – Musée de la Publicité (Museum)1998 - Tokyo, Japan – Dentsu Tower (Office / High-Rise)1995 - Berlin, Germany – Galeries Lafayette (Retail / Office) [8]1995 - Lille, France – Eurallille (Retail / Office / Housing)1994 - Hérouville-Saint-Clair, France – Social Center (Institutional)1994 - Boisseuil, France – P?le de Lanaud, Genoscope (Office)1994 - Paris, France – Fondation Cartier (Office / Cultural) [9]1993 - Bezons, France – ZAC Parmentier (Housing)1993 - Lyon, France – Renovation of the Nouvel Opéra (Opera House / Restaurant) Photos at1993 - Périgueux, France – Vésunna Gallo-Roman Museum (Museum) [10]1993 - Saint-Imier, Switzerland – Cartier CTL (Industrial)1993 - Tours, France – Conference Center (Conference Hall) [11]1993 - Tours, France – Housing (Housing)1993 - Tours, France – Tourism Office (Office)1993 - Tours, France – Parking (Transportation)1992 - Dax, France – H?tel des Thermes (Hotel / Restaurant)1992 - Hérouville-Saint-Clair, France – Perception (Institutional)1992 - Issy-les-Moulineaux, France – CLMBBDO (Office)1992 - Tours, France – Bus Terminal (Transportation)1991 - Blois, France – Poulain (Industrial / Office)1991 - Cap d'Ail, France – Pierre et Vacances (Housing)1990 - Freiburg, Germany – Interdica (Industrial)1989 - Bouliac, France – H?tel Saint-James (Hotel / Restaurant-Bar) [12]1989 - Nancy, France – INIST (Office)1989 - Paris, France – ADP Offices (Office)1989 - Paris, France – Bailly Apartments (Housing)1988 - Paris, France – Galleries Bailly (Cultural)1988 - Paris, France – Hit Parade (Retail)1988 - Saint-Herblain, France – Onyx (Performance Space)1987 - Combs-la-Ville, France – La Coupole (Cultural)1986 - Marne-la-Vallée, France – Gymnase du Luzard (Sport)1987 - N?mes, France – Dhuoda (Education)1987 - N?mes, France – Nemausus 1 (Housing, 114 apartments) [13]1987 - Paris, France – Arab World Institute (Cultural / Museum) [14]1987 - Saint-Ouen, France – Housing (Housing)1986 - N?mes, France – Sport Center (Sport)1984 - Antony, France – Les Godets (Education)1984 - Belfort, France – Municipal Theater (Performance Space) [15]1983 - Paris, France – Yves Dauge Offices (Office)1982 - Kerjouanno, France – SEA Center (Education / Leisure)1982 - Paris, France – Péniche Club de Presse Renault (Restaurant-Bar)1980 - Antony, France – Collège Anne Franck (Education)1979 - Bezons, France – Val-Notre-Dame Clinic (Hospital)1979 - Troyes, France – Devoldere Residence (Housing)1978 - Troyes, France – Dick Residence (Housing)1976 - Paris, France – Trocadero Library (Institutional)1974 - Périgueux, France – Delanghe Residence (Housing)1974 - Trélissac, France – Kindergarten School (Education)1973 - Villeneuve-sur-Lot, France – Delbigot Residence (Housing)1972 - Paris, France – Baillais – Printing House (Office)1971 - Paris, France – Plateau Beaubourg (Cultural)Non-built projects include the Tour Sans Fins (Office/High-Rise) at La Défense, France, a winning project but not realized[16] (1989).