華巖

人物生平

自幼酷愛繪畫，后因家貧失學(xué)，備受世俗冷落，康熙四十二年（1703）華氏家族重建祠堂，曾因替正廳畫壁畫，鄉(xiāng)紳看不起他，群起反對，最后偷自進(jìn)祠堂，畫上“高山云鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫，憤而離鄉(xiāng)飄泊，流寓于杭州，結(jié)交了很多文人學(xué)士，眼界大開。36歲時曾北上入都，“得交當(dāng)路巨公，名聞于上”，但并不得意，據(jù)戴熙《習(xí)苦齋畫絮》載：“華秋岳自奇其畫，游京師無問者。一日有售贗畫者，其裹華筆也，華見而太息出都。”他的中晚年一直頻繁往來于杭州、揚州，以賣畫為生。在揚州他結(jié)識了金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商巨子馬曰琯、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養(yǎng)得到多方面的拓展，成為揚州畫派的代表人物之一。

華巖一生貧困，金農(nóng)在《畫竹題記》提到：“汀洲華巖秋岳，……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞幽香散空谷之中，…… 余恨不能踵其后塵也。”乾隆十七年（1752），回到杭州舊居“解弢館”。乾隆二十一年卒，有《離垢集》5卷。

主要作品

詩作

【晚景】

曉月淡長空，新嵐浮遠(yuǎn)樹。

數(shù)峰青不齊，亂插云深處。

【蘭】

云壑固聿曼，幽芬清且修。

涼風(fēng)動夙夜，佳人惠然求。

主要成就

華巖的花鳥畫最負(fù)盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人們真切細(xì)膩的體驗，將花鳥的動人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細(xì)節(jié)描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細(xì)致蓬松的毫毛畢現(xiàn)。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風(fēng)格，對后世產(chǎn)生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意于陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所夸張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。

據(jù)中研院線上目錄作華嵒，巖字蓋簡化故爾。中研院線上目著錄有《新羅山人畫集》、《離垢集》等著，其中有其手稿《離垢集》北縣文海出版社出版者。