埃萊娜·格里莫

人物簡(jiǎn)歷

海倫·格里莫(Helene Grimaud)，隨桑多爾和弗萊舍爾 深造。13歲就進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院的她自然很早熟，除了是鋼琴小天才以外，十多歲就懂得欣賞“丑陋”的美，比如老人的面孔、肉體傷痛留下的刻骨記憶等等，小小年紀(jì)就能感受孤獨(dú)之趣。像很多聰明小孩一樣，她驕傲、狂熱、倔強(qiáng)，跟大人世界屢屢沖突而一切痛苦都在音樂中軟化和解決。15歲時(shí)通過了很難的學(xué)院淘汰考試。她那時(shí)狂愛拉赫瑪尼諾夫，考試的時(shí)候彈他的前奏曲，老師們以5:2通過，算是很不錯(cuò)，可她還是憤怒地要求反對(duì)的老師講出她彈得怎么不好，最后狂怒而返。這個(gè)情節(jié)挺可愛。不過現(xiàn)實(shí)對(duì)小天才的寵愛也有限度。最終她還是離開了圣殿巴黎音樂學(xué)院，因?yàn)椴粷M學(xué)校的壓抑和刻板，尤其是受不了被強(qiáng)迫演奏她不喜歡的當(dāng)代作品。輟學(xué)后她孤獨(dú)地努力，靠實(shí)力的積累和不壞的運(yùn)氣，才慢慢取得了一些機(jī)會(huì)。其間她的倔強(qiáng)，比古爾德尤甚，寧可失去機(jī)會(huì)也不對(duì)唱片公司或樂團(tuán)妥協(xié)，不肯為開音樂會(huì)而學(xué)習(xí)不喜歡的作品，而且聲稱不喜歡柔弱拘謹(jǐn)?shù)姆▏?guó)傳統(tǒng)音樂——此時(shí)她還不是什么不得了的大牌，多數(shù)人在這種情況下，有點(diǎn)機(jī)會(huì)都會(huì)趨之若鶩。 主要作品編輯本段 1. Allegro Agitato2. Piano Sonata Op35 Marche Funebre Lento3. L'istesso Tempo Allegro Molto4. Berceuse Op57 Andante5. Non Allegro Lento6. Barcarolle Op60 Allegretto7. Finale Presto8. Piano Sonata Op35 Scherzo9. Piano Sonata Op35 Grave Doppio Movimento 人物評(píng)價(jià)編輯本段 在《紐約時(shí)報(bào)》上讀到介紹她的只言片語(yǔ)，我真是被這個(gè)女人深深打動(dòng)，也非常理解她這種超常的不為人理解的愛，以及讓人在誤會(huì)中默默堅(jiān)持的力量。救贖——愛即如此。在音樂上，她最愛的是勃拉姆斯，一個(gè)跟她毫無(wú)血緣，甚至跟女人情懷相抵牾的人。“我愛他不羈的性格，他的憤怒和漩渦。他的對(duì)位微妙地表達(dá)了充滿情感的心悸和與世界的關(guān)系”。跟她一起工作的人說，她有著同樣強(qiáng)大的智慧和感情，盡管盡力分析細(xì)節(jié)，又顯得那么自然，演出時(shí)好像未經(jīng)任何考慮。我頭一次聽說格里茂這個(gè)名字是在朋友家，同時(shí)聽說了另一個(gè)彈鋼琴的奇女人——皮雷絲。皮雷絲也頗有異人味道，除了收養(yǎng)孤兒，還花時(shí)間和力氣建造農(nóng)莊。也許“異”是天才的特權(quán)。你看一般讀鋼琴的博士們，在學(xué)院里拼死拼活，所有能量都用上，還不一定能掙到一個(gè)位置，而天才們愛著許多有靈性的事物，同時(shí)輕輕松松地把音樂種植在生活的溫暖里。《紐約時(shí)報(bào)》這篇文章寫得很動(dòng)情，結(jié)尾這樣說：“‘任何條件下，’她說，‘一首當(dāng)代作品都要通過這樣一個(gè)考驗(yàn)我才會(huì)接受和演奏，那就是我離開它就無(wú)法生活?！窭且粯?。”終于找到她的自傳英譯本，《野性的和聲（Wild Harmonies）》，我被打動(dòng)得幾乎流下眼淚，這是很少有的經(jīng)歷。主要原因不是“主人公的曲折故事”，而是她對(duì)音樂真摯的愛。她基本上是個(gè)浪漫派音樂演奏家，而貫穿全書的激情甚至讓對(duì)浪漫派早已失去興趣的我打算重新審視一下拉赫瑪尼諾夫、肖邦、勃拉姆斯的音樂。

主要作品

1. Allegro Agitato2. Piano Sonata Op35 Marche Funebre Lento3. L'istesso Tempo Allegro Molto4. Berceuse Op57 Andante5. Non Allegro Lento6. Barcarolle Op60 Allegretto7. Finale Presto8. Piano Sonata Op35 Scherzo9. Piano Sonata Op35 Grave Doppio Movimento

人物評(píng)價(jià)

在《紐約時(shí)報(bào)》上讀到介紹她的只言片語(yǔ)，我真是被這個(gè)女人深深打動(dòng)，也非常理解她這種超常的不為人理解的愛，以及讓人在誤會(huì)中默默堅(jiān)持的力量。救贖——愛即如此。在音樂上，她最愛的是勃拉姆斯，一個(gè)跟她毫無(wú)血緣，甚至跟女人情懷相抵牾的人。“我愛他不羈的性格，他的憤怒和漩渦。他的對(duì)位微妙地表達(dá)了充滿情感的心悸和與世界的關(guān)系”。跟她一起工作的人說，她有著同樣強(qiáng)大的智慧和感情，盡管盡力分析細(xì)節(jié)，又顯得那么自然，演出時(shí)好像未經(jīng)任何考慮。我頭一次聽說格里茂這個(gè)名字是在朋友家，同時(shí)聽說了另一個(gè)彈鋼琴的奇女人——皮雷絲。皮雷絲也頗有異人味道，除了收養(yǎng)孤兒，還花時(shí)間和力氣建造農(nóng)莊。也許“異”是天才的特權(quán)。你看一般讀鋼琴的博士們，在學(xué)院里拼死拼活，所有能量都用上，還不一定能掙到一個(gè)位置，而天才們愛著許多有靈性的事物，同時(shí)輕輕松松地把音樂種植在生活的溫暖里?！都~約時(shí)報(bào)》這篇文章寫得很動(dòng)情，結(jié)尾這樣說：“‘任何條件下，’她說，‘一首當(dāng)代作品都要通過這樣一個(gè)考驗(yàn)我才會(huì)接受和演奏，那就是我離開它就無(wú)法生活。’像狼一樣。”終于找到她的自傳英譯本，《野性的和聲（Wild Harmonies）》，我被打動(dòng)得幾乎流下眼淚，這是很少有的經(jīng)歷。主要原因不是“主人公的曲折故事”，而是她對(duì)音樂真摯的愛。她基本上是個(gè)浪漫派音樂演奏家，而貫穿全書的激情甚至讓對(duì)浪漫派早已失去興趣的我打算重新審視一下拉赫瑪尼諾夫、肖邦、勃拉姆斯的音樂。