湯姆·梅恩（普利茲克獎得主）

人物經(jīng)歷

1972年，梅恩以加州為主要發(fā)展地點，在圣塔莫妮卡與伙伴邁可·羅東迪成立了自己的建筑事務所，稱為模弗西斯建筑事務所（Morphosis﹚。建筑特色以結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)氖┕み^程，和骨架型構(gòu)造為主。形式上喜用拼貼的長矩狀和片段式的結(jié)構(gòu)。梅恩與羅東迪所承接的第一個案子，是在加州帕莎迪納的一所學校，當時梅恩的兒子正好在該校就學，由于此建案圓滿完成，獲得不少家長委員們的青睞，因此替梅恩又多介紹了幾個案子，包括勞倫斯之家﹙Lawrence Residence; 圖片﹚也是此期的作品。透過這些建案，讓梅恩在加州累積越來越多的實務經(jīng)驗與名聲，此后他以美國西岸為主要基地，陸續(xù)承接了一些更大的案子，例如舊金山聯(lián)邦大廈（en:San_Francisco_Federal_Building）、多倫多大學的學生宿舍、辛辛那提大學的學生娛樂中心、洛杉磯科技高中（the Science Center School in Los Angeles）、加州波諾馬市的鉆石農(nóng)場高中（en:Diamond Ranch High School），還有奧勒崗州尤金市的美國法院大樓。在這些眾多的建案里，梅恩逐漸展現(xiàn)出自己的建筑風格，評論家認為他與羅東尼都受到法蘭克·蓋瑞突破傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的影響，但是梅恩的表現(xiàn)手法則較為嚴謹，他在設(shè)計案中首重基地里建物與建物之間的連結(jié)關(guān)系、并講求獨立建物的機能性，還有材料的發(fā)揮。他認為基地是有紋理的，環(huán)境與地景亦息息相關(guān)。梅恩也是少數(shù)在早期就采用電腦來分析基地、建構(gòu)物體以驗證自己理念的建筑師。因此他的作品，在外觀上不如蓋瑞那樣大膽與自由，但卻有一種抽象的、圖騰式的量體感，材料運用也較為豐富多端。1991年，羅東迪離開了模弗西斯建筑事務所，成立自己的RoTo建筑事務所。2005年，61歲的梅恩以加州交通運輸局第七區(qū)總部（Caltrans District 7 Headquarters; 圖片）的杰出設(shè)計獲了建筑界的諾貝爾獎：普利策建筑獎。是獲得該獎項的第8位美國建筑師。也是歷經(jīng)14年之后再度獲得此獎的美國人（上一次獲獎的美國建筑師是1991年的羅伯特·文丘里)AIA公布了湯姆 梅恩以其在政府機構(gòu)類項目中的成就被提名為2013年AIA金獎獲得者，這是建筑行業(yè)最高榮譽獎項之一。梅恩的代表作品為Morphosis公司大樓和創(chuàng)新的南加州建筑學院。

主要作品

Sedlak Residence,獨戶住宅（美國加利福尼亞州威尼斯/1978-1980）Cohen Residence,獨戶住宅（美國加利福尼亞州威尼斯/1981）Venice Ⅲ，獨戶住宅（美國加利福尼亞州威尼斯/1984-1986）Kate Mantilini，餐廳（美國加利福尼亞州比佛利山/1986）6th Street Residence，獨戶住宅（美國加利福尼亞州圣塔莫尼卡/1987）Malibu Beach House，獨戶住宅（美國加利福尼亞州馬利布/1987）Reno House，，獨戶住宅（美國內(nèi)華達州雷諾/1987）WAS House，，獨戶住宅（美國加利福尼亞州比佛利山/1988）Crawford Residence，獨戶住宅（美國加利福尼亞州蒙特奇托/1987-1992）Blades Residence，獨戶住宅（美國加利福尼亞州圣塔巴巴拉/1992）Artspark Theater，表演藝術(shù)劇院（美國加利福尼亞州洛杉磯/1989）8201 Building，辦公大樓（美國加利福尼亞州洛杉磯/1991）CHIBA Project，高爾夫球俱樂部（日本千葉/1991）YUZEN ⅥNTAGE Car Museum（（美國加利福尼亞州西好萊塢/1992）AMERIKA GEDENKBIBLIOTEK，公共圖書館（德國柏林/1988）HIGASHI-AZABU Building（日本東京/1989）ⅥENNA EXPO`95(奧地利維也納/1990）Cranbrook Gatehouse（美國密執(zhí)安州花田山/1992）

人物成就

簡介模弗西斯（Morphosis），奠基在美國加州的事務所，1972由湯姆·梅恩（Thom Mayne）與麥可·羅唐第（Michael Rotondi，1991年離開)所共同成立。模弗西斯希望能夠打破材質(zhì)、形式的傳統(tǒng)疆界，走出現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義二元論的設(shè)計領(lǐng)域。事務所有大約二十位建筑師，主要的領(lǐng)導者為梅恩，約翰·因萊特(John Enright）以及金·葛羅夫（Kim Groves）。梅恩，1943年于美國康乃迪克州Waterbury出生。模弗西斯的主要成員，于1968年取得了南加州大學的學士學位。之后他與在南加大認識的同學與教育人員成立了南加州建筑學院(SCI-ARC），此后他教育年輕設(shè)計者的信念從未間斷過，之后他在南加大也從事教職。梅恩1978年獲得了哈佛大學設(shè)計學院的碩士學位。模弗西斯的目標是以實現(xiàn)創(chuàng)新的操作方式做設(shè)計，結(jié)合包括當代設(shè)計思想與書寫的論述系統(tǒng)。湯姆·梅恩（Thom Mayne）畢業(yè)于哈佛大學建筑系。湯姆·梅恩（Thom Mayne）和邁可·羅通蒂（Michael Rotondi）的事務所位在洛杉磯也稱為摩福西斯事務所，意為結(jié)構(gòu)形態(tài)派。他們堅持將營建過程帶入到設(shè)計圖紙中，同時也把圖紙的豐富表現(xiàn)帶到他們的建筑作品中；并尋求建筑藝術(shù)構(gòu)想與建筑業(yè)界間的協(xié)調(diào)關(guān)系。梅恩和羅東迪也許是受到弗蘭克·蓋里(F·Gehry）洛杉磯所投身的解放作品運動中所涌現(xiàn)出的最強有力的建筑師。他們早期的試驗作品所采用的輕骨架構(gòu)造和低造價材料，以及他們形式上的興趣在拼貼與片段破碎的構(gòu)圖，都是直接借自蓋里的手法。正如此一運動的其它建筑師一樣，他們的作品是和近40年來洛杉磯城市的爆炸性發(fā)展有緊密的聯(lián)系。從梅恩的開業(yè)初期開始，則是首先用圖來表達他們設(shè)計中的每個屋架間柱和瀝青屋面，以維持建筑師對精確性與預期性的傳統(tǒng)不節(jié)制。就像達文西所做的解剖畫那樣，他們的表現(xiàn)圖以把建造的過程帶進了建筑師對細查和暝想的研究中。（有別于蓋里的設(shè)計其基本是先由模型著手，直接把模型用于設(shè)計領(lǐng)域。當蓋里的方法引導他們走向?qū)o法簡化的對象進行相加組合時，梅恩的作品已經(jīng)穩(wěn)定地在形式上的復雜上發(fā)展）。圖繪變成建造過程的一種理解方式；也同樣的在平面圖、剖面和立面上要求材料和構(gòu)造。第一個公開出版的設(shè)計是2-4-6-8住宅，在觀念上是相當簡單的，而且在構(gòu)造料件上巧妙的連結(jié)。然而，在后來的方案中，由于在標準構(gòu)造上不斷增加要求，終于導致他們設(shè)計作品產(chǎn)生了危機和轉(zhuǎn)折點。在威尼斯Ⅲ號住宅中，氣囊屋架構(gòu)造其最大膽的部份是墻體骨架的剖面，雙重負載且完全被拖起離開地面（其實是從上面樓層懸掛下來的）。為了進一步消除結(jié)構(gòu)位移的危險，純粹夸大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件開始與功能構(gòu)件分離。在外觀上，復雜的纜索、滑輪、重物、欄桿和橫梁的組合視覺呈現(xiàn)著一個有張力的網(wǎng)架、有明顯的的動力作用以反抗靜態(tài)有壓縮力的墻體。之后的幾個設(shè)計當中仍繼續(xù)探究有關(guān)全然夸張的結(jié)構(gòu)構(gòu)件取得表現(xiàn)力的可能性，像是第6街的住宅，他把一棟郊區(qū)住宅形象轉(zhuǎn)變看起來像是個發(fā)電廠的樣子。建筑成就模弗西斯參加并且獲得了許多國際設(shè)計競圖，包括了奧地利的Hypo銀行多用途中心，多倫多大學研究生宿舍以及加州戴蒙鎮(zhèn)（Diamond Ranch）高中等。除了私人的建筑計劃案，事務所也逐漸在嘗試做公共性的建筑案，像是奧瑞崗州的法院建筑及位于舊金山的美國地理學會（G.S.A.）的總部設(shè)計。建筑作品美國加州洛杉磯，凱特·曼地利尼（Kate Mantilini）餐廳，1986美國加州洛杉磯，沙立克健康研究大樓，1991美國加州洛杉磯，猶曾尚品汽車博物館（Vintage Car Museum），1991日本奈良，奈良會議中心，1992美國加州圣塔芭芭拉，布雷德斯住宅（Blades House），1996加拿大多倫多，多倫多大學畢業(yè)生宿舍，1997臺灣臺北，日月光訪客中心，1997[模弗西斯事務所 (Morphosis) 建筑作品欣賞]

作品賞析

布雷德斯住宅

（Blades House)

美國加州圣塔芭芭拉，1996

背景概述

當布雷德斯夫婦想要蓋一幢嶄新的住宅時，他們想到了模弗西斯事務所以及其主持人湯·梅恩。這對夫婦原本已經(jīng)在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一場大火燒毀了他們房子坐落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊區(qū)住宅。不像鄰居們迅速的將他們的住宅依原樣重建起來，職業(yè)是鑄鐵藝術(shù)家的布雷德斯夫婦決定利用這個機會蓋一幢與眾不同的住宅。當他們找到模弗西斯時，這對夫婦馬上覺得找到想要的，并且也參觀了模弗西斯之前設(shè)計的克勞弗住宅（Crawford House）。

設(shè)計理念

梅恩及模弗西斯事務所喜于將自己的設(shè)計案視為相互關(guān)聯(lián)的，「像一棵樹的樹枝一般」的關(guān)系。布雷德斯住宅的設(shè)計于是成為了八零年代末期模弗西斯所設(shè)計的克勞弗住宅的進化版本，甚至是「一個立體的建筑評論」（梅恩語）。在克勞福案中模弗西斯已嘗試在對基地紋理的滲透和傳統(tǒng)住宅設(shè)計觀念中「住宅機器」與「自然」對立之間找到一塊新疆界。但是在設(shè)計布雷德斯住宅時，前案已經(jīng)被梅恩視為「仍然是地景中的一個物體」。

在布雷德斯案中，梅恩用整頓基地地景的手段來達到模糊建筑內(nèi)外疆界，所以他將這塊5700平方英呎的基地整成一個緩坡，在主要量體的北邊是一個人工水池，并且以兩道弧形的混凝土墻穿插于整個建筑量體中，使得室內(nèi)與室外的「房間」無法有清晰的分界。于是建筑物語地景在本案中融合交錯為一體。

表現(xiàn)手法

由于業(yè)主也傾向不采用傳統(tǒng)的房間形式，梅恩在設(shè)計布雷德斯住宅時便嘗試讓空間互相的「滲透」，舉例而言，主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房，甚至是戶外的空間之間并沒有明顯的分界，巧妙的被相迭與融合。

兩個類型的墻的使用，則是布雷德斯住宅設(shè)計表現(xiàn)的重點。一組是平行正交呼應社區(qū)的鄰房及幾何環(huán)境的墻面；另一組則是弧形的長型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空間。這幢住宅本身是如同再基地上的一些散落區(qū)塊的集合，由墻面連接在一起，使得室內(nèi)與戶外的空間產(chǎn)生建筑的對話。

綜合評論

住宅的建筑形式，在為屋主所有的土地上純粹的為少數(shù)的使用者服務，對于建筑設(shè)計者而言，應該說是最可揮灑的一個領(lǐng)域。自然，這樣的私空間的設(shè)計，在建筑歷史中，尤其是現(xiàn)代建筑的發(fā)展歷程中，已經(jīng)有許多設(shè)計者的實驗，不論是由柯布帶領(lǐng)的與環(huán)境對立的「建筑物 - 環(huán)境」的二元價值觀，或是如萊特落水山莊一般希望將住宅與自然融合在一塊，都各自影響后來的建筑師們并被轉(zhuǎn)化激蕩。

美國的郊區(qū)住宅形式，更是把私空間與自然的對比做了有效的發(fā)揮。典型的美國郊區(qū)居民可以擁有自己的大片庭園、停車場、后院，但是建筑物的部分自身是獨立的?？梢哉f這些住宅就是現(xiàn)代的城堡。屋主雖然安穩(wěn)的居住在自己的領(lǐng)地上，卻與自然環(huán)境分離，必須走到屋外，才能接觸自然。

在布雷德斯住宅案中，模弗西斯達到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化，這點也得到了屋主的認同/啟發(fā)，因而這個住宅可以朝向落水山莊將人造空間融入地景的典型邁進。不過與落水山莊不同的是，布雷德斯住宅是興建在有鄰房的的社區(qū)中，將內(nèi)外界限模糊的處理就會牽涉到隱私權(quán)的問題，幸而模弗西斯是一個擅于進行墻板變化的事務所，他們利用墻，特別是貫穿建筑量體的那道弧形的墻，來處理住宅中公、私空間的隱私處理。

但是在建筑物量體與自然的融合方面，雖然模弗西斯嘗試將整個基地整理成緩坡希望與建筑物成為一體，結(jié)果建筑物量體的呈現(xiàn)仍然是很強烈，不過建筑師在外墻用色上采用了與石頭相近的灰色，算是另一層的自然呈現(xiàn)。

Hypo銀行

Hypo銀行卡萊根?？偛慷嘤猛局行?/p>

背景概述

這個多用途的開發(fā)案由模弗西斯事務所于1995年取得了競圖首獎，并且已在2000年完工。業(yè)主是Hypo銀行，希望在奧地利的中型城鎮(zhèn)卡萊根福（Klagenfurt）興建其銀行總部，同時也包含辦公室、商業(yè)空間、住宿及公共空間。這個案子在其有限的時間及預算條件下，自然地朝向較為簡化的方向發(fā)展。

設(shè)計理念

Hypo多用途中心的位置是在卡萊根福的郊區(qū)地帶，城市與整齊開闊的農(nóng)地之交，模弗西斯遂在計劃中保存了荒蕪的虛空間，將其與這個由都市延伸而出的新都市空間整合在一起。

城市的軸線，即是模弗西斯的另一個概念出發(fā)點。其設(shè)計中將城市原本的南北向、東西向軸線（希臘文cardo- decumanus)

由街區(qū)延伸到本中心的地景中。此外，則是以營造一個公共廣場（forum) 的概念，廣場座落在軸在線并是被安排在街道交叉口旁的位置，使得行人對其的可及性最高。

模弗西斯的設(shè)計中，在呼應這些都市的紋理之上則還有建筑密度的疏密以對應環(huán)境的概念，即基地南側(cè)是密度較高，以仿效都市建筑型態(tài)為主的配置，近旁是繁忙的?？笋R克特街；北側(cè)則是以低密度的建筑計劃呼應這一側(cè)的農(nóng)地與郊區(qū)。

表現(xiàn)手法

模弗西斯在這個案子的配置上以都市紋理作為參考的底圖，分別是源自都市與鄉(xiāng)村地景。設(shè)計的目標是塑造一個多用途的建筑，因此也參考了原有基礎(chǔ)建設(shè)及都市建筑的類型，加以轉(zhuǎn)化成為設(shè)計中的新元素。

這個案子的設(shè)計表現(xiàn)，除了延續(xù)模弗西斯一貫采用以解構(gòu)主義的論述架構(gòu)，由基地紋理出發(fā)影響了建筑量體的復雜穿插交媾，還必須由「城市、郊區(qū)」的對立與互動來看。在基地的南側(cè)，五層樓高的建筑量體與北邊大部分是兩到三層樓曲線屋頂?shù)慕ㄖ锂a(chǎn)生對立，因此呈現(xiàn)了都市建筑與「地景」的互動性。在建筑物的密度分配上也有相同的概念。

Hypo多用途中心可說是順著其基地紋理而「長出來」的，但是對于模弗西斯而言，這個案子并非隨意而生的自由機制，而是來自一個對包含社會關(guān)系的都市環(huán)境的反映。

綜合評論

在這個案子中模弗西斯強調(diào)建筑本身因為都市紋理的反應而自然的浮現(xiàn)出來，包括建筑的配置、量體的密度、建筑的形式而言，這個案子所呈現(xiàn)的可以說是卡萊根福的都市景觀在基地上的延伸。然而我們也可以看到模弗西斯也解構(gòu)主義手法所出發(fā)而完成的建筑設(shè)計，像是傾斜的墻板、懸臂而出的走道等等在事務所其它設(shè)計也可發(fā)現(xiàn)的形式。

因而這個設(shè)計（或者說是這個事務所的很多設(shè)計）比較像是模弗西斯對城市基地的理解與重構(gòu)，再現(xiàn)在建筑設(shè)計中。如果是另一位設(shè)計師以同樣的角度做設(shè)計，呈現(xiàn)的結(jié)果可能南轅北轍，但仍然是呼應都市紋理的設(shè)計。在湯·梅恩自己對本案的評論中，他也不諱言類似的處理手法曾經(jīng)在奈良會議中心與迪斯尼的計劃案中使用，我們可以想象這幾個設(shè)計看起來都會相當?shù)摹改８ノ魉埂?，但未必那么的奈良，或迪斯尼化?/p>

卡萊根福的這個案子呈現(xiàn)了一個基地中的城市，而且是模弗西斯眼中的解構(gòu)主義城市。