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人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1770年12月16日，路德維希·凡·貝多芬出生于德國波恩。1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，其父愚蠢地想用強(qiáng)制性手段將他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。
1778年，8歲的貝多芬?guī)煆膶m廷老管風(fēng)琴師H·伊登學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論及管風(fēng)琴，同年8月26日第一次登臺演出。
1781年，11歲的貝多芬輟學(xué)，進(jìn)入波恩劇院樂隊(duì)當(dāng)小樂師，有機(jī)會師從選帝侯宮廷管風(fēng)琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，聶弗是位啟蒙運(yùn)動的參與者，對貝多芬一生影響很大。
1783年，13歲的貝多芬擔(dān)任宮廷樂隊(duì)的古鋼琴獨(dú)奏與伴奏，但無薪俸；同年根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63），這是他正式發(fā)表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版。
1785年至1786年，貝多芬轉(zhuǎn)向弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）。
1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術(shù)受到莫扎特的贊賞；同年結(jié)識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術(shù)事業(yè)與經(jīng)濟(jì)上的重要支持者。
1790年，作曲家海頓去倫敦途經(jīng)波恩，貝多芬結(jié)識海頓；同年受委托完成了兩部清唱?。骸稙榧s瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woO87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woO88）。
1792年11月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵支持下離開故鄉(xiāng)，開始拜海頓為師學(xué)習(xí)作曲，定居于維也納。
創(chuàng)作初期
1793年，貝多芬改向莫扎特?fù)从?，作曲家與教師J·B·申克學(xué)習(xí)對位法及音樂理論。1794年，開始師從圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學(xué)習(xí)對位法，向?qū)m廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里免費(fèi)學(xué)習(xí)作曲；由于海頓忙于作第二次赴英演出的創(chuàng)作準(zhǔn)備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學(xué)習(xí)終于1794年中止。
1796年8月，在《維也納雜志》上發(fā)表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象。
1796至1797年創(chuàng)作完成《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15），并于1798年在捷克布拉格首演。1799年，霍夫敏斯托于年底將貝多芬的《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版。
1800年4月，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演。
1801年，創(chuàng)作完成《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2），題獻(xiàn)給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）。
1802年，到海利根施塔特度夏，聽力下降已很嚴(yán)重，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經(jīng)過激烈的思想斗爭完成《第二交響曲》，并重返維也納。
成熟時(shí)期
1803年，神劇《基督在橄欖山》、《A大調(diào)克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》。
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔(dān)任指揮，此作是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期的重要標(biāo)志；同年11月20日，歌劇《費(fèi)德里奧》在維也納皇家劇院首演。
1806年，創(chuàng)作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第四交響曲》，以及小提琴協(xié)奏曲。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運(yùn)）交響曲》、《C大調(diào)彌撒》相繼問世。
1810年11月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在萊比錫首演并取得了巨大成功，同時(shí)貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠(yuǎn)。
1812年，創(chuàng)作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創(chuàng)作完成《戰(zhàn)爭交響曲》。
創(chuàng)作晚期
1814年2月—3月，《第七交響曲》、《戰(zhàn)爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件。
大約從1819年開始，聽力完全喪失。
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創(chuàng)作完成《莊嚴(yán)彌撒曲》。
1826年，《降B大調(diào)弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費(fèi)德里奧》最后版本予以發(fā)行。
1827年，倫敦愛樂樂團(tuán)贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團(tuán)譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬于同年3月26日與世長辭，終年57歲。
主要作品
作品貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。在器樂領(lǐng)域，包括9部交響曲、11首管弦樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂領(lǐng)域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，聲樂領(lǐng)域的代表作品包括歌劇《費(fèi)德里奧》、《D大調(diào)彌撒》、聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》等。交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等交響曲第一交響曲（C大調(diào) Op.21）1796第二交響曲（D大調(diào) Op.36）1802第三交響曲（降E大調(diào) Op.55 “英雄”）1804第四交響曲（降B大調(diào) Op.60）1806第五交響曲（c小調(diào) Op.67 “命運(yùn)”）1808第六交響曲（F大調(diào) Op.68 “田園”）1808第七交響曲（A大調(diào) Op.92）1811第八交響曲（F大調(diào) Op.93）1812第九交響曲（d小調(diào) Op.125 “合唱”）1824第十交響曲（未完成）威靈頓的勝利（戰(zhàn)爭交響曲）（D大調(diào) Op,91）1813鋼琴協(xié)奏曲第一鋼琴協(xié)奏曲（C大調(diào)）1796第二鋼琴協(xié)奏曲（降B大調(diào)）1795第三鋼琴協(xié)奏曲（c小調(diào)）1800第四鋼琴協(xié)奏曲（G大調(diào)）1806第五鋼琴協(xié)奏曲（降E大調(diào)）1809小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲（C大調(diào)）1804小提琴協(xié)奏曲小提琴協(xié)奏曲（D大調(diào)）1806歌劇費(fèi)黛里奧1805室內(nèi)樂作品名作品編號創(chuàng)作時(shí)間調(diào)式管樂八重奏Wind Octet Op.1031792管樂七重奏Wind Septe t Op.201796—1800降E大調(diào)管樂六重奏Wind Sextet Op.711796—1797降E大調(diào)管樂六重奏Wind Sextet Op.81b1794—1795降E大調(diào)管樂五重奏Wind Quintet Op.161796—1797略弦樂五重奏（3首）String Quintets Op.4Op.29Op.1041800—1801C大調(diào)第一弦樂四重奏String Quartet Op.18No.11799.6F大調(diào)第二弦樂四重奏String Quartet Op.18No.21800G大調(diào)第三弦樂四重奏String Quartet Op.18No.31800D大調(diào)第四弦樂四重奏String Quartet Op.18No.41800c小調(diào)第五弦樂四重奏String Quartet Op.18No.51800A大調(diào)第六弦樂四重奏String Quartet Op.18No.61800降B大調(diào)第七弦樂四重奏String Quartet Op.59No.11806F大調(diào)第八弦樂四重奏String Quartet Op.59No.21806e小調(diào)第九弦樂四重奏String Quartet Op.59No.31806C大調(diào)第十弦樂四重奏String Quartet Op.741809降E大調(diào)第十一弦樂四重奏String Quartet Op.951810f小調(diào)第十二弦樂四重奏String Quartet Op.1271823降E大調(diào)第十三弦樂四重奏String Quartet Op.1301825降B大調(diào)第十四弦樂四重奏String Quartet Op.1311826升c小調(diào)第十五弦樂四重奏String Quartet Op.1321824—1825a小調(diào)第十六弦樂四重奏String Quartet Op.1351826.10F大調(diào)弦樂四重奏String Quartet in F Hess 341801—1802略鋼琴四重奏Piano Quartet WoO.361785略第一弦樂三重奏String Trio Op.31796降E大調(diào)第二弦樂三重奏String Trio Op.81796—1797D大調(diào)第三弦樂三重奏String Trio Op.9No.11796—1798G大調(diào)第四弦樂三重奏String Trio Op.9No.21796—1798D大調(diào)第五弦樂三重奏String Trio Op.9No.31796—1798c小調(diào)第一鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.11792降E大調(diào)第二鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.21793—1794G大調(diào)第三鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.31793—1794c小調(diào)第四鋼琴三重奏Piano Trio Op.111798降B大調(diào)第五鋼琴三重奏Piano Trio Op.70No.11808D大調(diào)第六鋼琴三重奏Piano Trio Op.70No.21808降E大調(diào)第七鋼琴三重奏（大公）Piano Trio Op.971811降B大調(diào)第八鋼琴三重奏Piano Trio WoD.39不詳降B大調(diào)第九鋼琴三重奏Piano Trio WoD.381790—1791降E大調(diào)第十鋼琴三重奏Piano Trio in E flat Op.441792降E大調(diào)第十一鋼琴三重奏Piano Trio in G Op.121a1803g小調(diào)第十二鋼琴三重奏Piano Trio in E flat Op.381802—1803降E大調(diào)鋼琴三重奏Piano Trio No.D不詳D大調(diào)木管五重奏Woodwind Trio in C Op.871794C大調(diào)三重奏Trio in G WoD.371790G大調(diào)二重奏String duo in E flat WoD.321795—1798降E大調(diào)長笛二重奏Flute duo in G WoD.261792G大調(diào)木管二重奏3Woodwind duos WoD.271792C大調(diào)變奏曲作品名作品編號創(chuàng)作時(shí)間調(diào)式6首6 Tema Con Variazioni Op.1051817—1818A大調(diào)奏鳴曲、變奏曲作品名作品編號創(chuàng)作時(shí)間調(diào)式圓號奏鳴曲Horn Sonata in F Op.171800F大調(diào)第一大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.5No.11796—1797F大調(diào)第二大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.5No.21798g小調(diào)第三大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.691808A大調(diào)第四大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.102No.11815G大調(diào)第五大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.102No.21815D大調(diào)為大提琴和鋼琴而作的變奏曲Variationens for Cello and Piano1796G大調(diào)根據(jù)《馬卡布的猶大》主題的變奏曲12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.451796G大調(diào)根據(jù)《魔笛》主題的變奏曲7段7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.461801降E大調(diào)根據(jù)《魔笛》主題的變奏曲12段12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.661796F大調(diào)第一小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.11795D大調(diào)第二小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.21795A大調(diào)第三小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.31795降E大調(diào)第四小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.231800a小調(diào)第五小提琴奏鳴曲（春天）Violin Sonata Op.241800F大調(diào)第六小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.11802A大調(diào)第七小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.21798c小調(diào)第八小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.31798G大調(diào)第九小提琴奏鳴曲（克萊采）Violin Sonata Op.471803A大調(diào)第十小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.961811—1812G大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.11795f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.21795A大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.31795C大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.71796—1797降E大調(diào)第五鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.11796—1798c小調(diào)第六鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.21798F大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.31798D大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）Piano Sonata Op.131798—1799c小調(diào)第九鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.14No.11798—1799E大調(diào)第十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.14No.21799G大調(diào)第十一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.221800降B大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.261800—1801降A(chǔ)大調(diào)第十三鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.27No.11800—1801降E大調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲（月光）Piano Sonata Op.27No.21801升c小調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲（田園）Piano Sonata Op.281801D大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.31No.11801—1802G大調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）Piano Sonata Op.31No.21802d小調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲（狩獵）Piano Sonata Op.31No.31802降E大調(diào)第十九鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.49No.11792G小調(diào)第二十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.49 No.21792G大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦、黎明）Piano Sonata Op.531803—1804C大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.541804F大調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情）Piano Sonata Op.571804—1806f小調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.781809升F大調(diào)第二十五鋼琴奏鳴曲（杜鵑）Piano Sonata Op.791809G大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲（告別）Piano Sonata Op.81a1809降E大調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.901814e小調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1011815—1816A大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲（錘子鍵）Piano Sonata Op.1061818—1819降B大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1091818E大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1101821降A(chǔ)大調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1111819—1822c小調(diào)為選帝候而作的奏鳴曲一Kurfursten Sonates WoO.47 No.11782—1783降E大調(diào)為選帝候而作的奏鳴曲二Kurfursten Sonates WoO.47 No.21782—1783f小調(diào)為選帝候而作的奏鳴曲三Kurfursten Sonates WoO.47 No.31782—1783D大調(diào)參考資料
人物影響
貝多芬創(chuàng)作的九部交響樂，兩首彌撒曲，還有不勝列舉的序曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏曲，深深影響了后來作曲家的風(fēng)格，例如：交響樂《英雄》、《命運(yùn)》、《田園》，第九交響樂的最后樂章《歡樂頌》；序曲《愛格蒙特》；第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》等等已是家喻戶曉。他為人類留下了一筆寶貴財(cái)富，對世界音樂的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響，因而被世人尊稱為“樂圣”。
創(chuàng)作特點(diǎn)
總體貝多芬的一生經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動機(jī)型的主題運(yùn)用和動力性的樂思發(fā)展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對比和力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對位法的運(yùn)用，樂隊(duì)音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點(diǎn)。分類特點(diǎn)交響曲最集中體現(xiàn)了貝多芬的思想發(fā)展和藝術(shù)追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內(nèi)容豐富多樣，規(guī)模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來要復(fù)雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾沖突，英雄氣概和積極因素，音樂形象總是在矛盾的沖突和對比中展示，在手法上，發(fā)展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個(gè)部分規(guī)模擴(kuò)大了，增強(qiáng)了對比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的沖突，比如《第三交響曲》的展開部。貝多芬的交響曲從內(nèi)容上可以分為以下幾類：第一，英雄性，戲劇性的，這是他創(chuàng)作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交響曲；第二，生活風(fēng)俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響曲；第三，群眾性，舞蹈性的，比如第七交響曲。鋼琴作品除交響曲之外，在貝多芬的創(chuàng)作中鋼琴作品也占重要地位?？梢哉f，他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協(xié)奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光、暴風(fēng)雨、黎明、熱情）。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近，有深刻的思想、豐富的內(nèi)容、形式寬廣，而且還加強(qiáng)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對比因素，擴(kuò)大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了海頓與莫扎特。弦樂四重奏貝多芬的弦樂四重奏，最后確立了它嚴(yán)肅的思想感情、抒情并富有哲學(xué)意味的體裁。尤其是晚期的弦樂四重奏，表現(xiàn)了作曲家的風(fēng)格特點(diǎn)，深刻的心理刻畫，各種不同性格的形象的自由結(jié)合。聲樂作品貝多芬的聲樂作品數(shù)量較少，卻有重大的意義和價(jià)值?！吨逻h(yuǎn)方的愛人》實(shí)際上可以說是第一部浪漫性的聲樂套曲，他的大部分歌曲多是淳樸的日常生活的書寫。
個(gè)人生活
感情生活
貝多芬始終沒有找到終生伴侶，終生未娶，但是其情感經(jīng)歷是相當(dāng)豐富的。
1800年，b7貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由于出身的天壤之別，最終使他們勞燕分飛，使得當(dāng)時(shí)深受耳疾擾的貝多芬差點(diǎn)為她自殺，并為她創(chuàng)作了《C小調(diào)月光奏鳴曲》。
1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產(chǎn)生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。
家庭生活
他的父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手，兼鋼琴與唱歌教師，因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達(dá)琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個(gè)孩子（第一個(gè)早夭只活了6天），此后其母瑪格達(dá)琳娜還相繼誕下5個(gè)孩子，但只有兩個(gè)男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人，他們在貝多芬的音樂生活中扮演著重要的角色。
人物紀(jì)念
貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城區(qū)中心市集廣場，是貝多芬從1770年出生，直到1792年搬往維也納之前一直居住的地方。此處保存有貝多芬曾經(jīng)彈奏過的鋼琴、十幾歲時(shí)演奏過的大風(fēng)琴鍵盤、晚年使用的喇叭形助聽器以及大量貝多芬的樂譜手稿。
人物評價(jià)
貝多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨(dú)特的智慧和意志，天公對他的獨(dú)特構(gòu)造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質(zhì)，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時(shí)代的代表。（羅曼·羅蘭評）人們知道，器樂在整個(gè)19世紀(jì)余下的時(shí)間的發(fā)展都是在他的符咒之下，沒有一個(gè)音樂領(lǐng)域的真正靈魂不是歸于貝多芬。（保羅·亨利·朗評）和他那個(gè)時(shí)代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產(chǎn)生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達(dá)到了希望的頂點(diǎn)。（房龍?jiān)u）
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人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1770年12月16日，路德維希·凡·貝多芬出生于德國波恩。1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，其父愚蠢地想用強(qiáng)制性手段將他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。
1778年，8歲的貝多芬?guī)煆膶m廷老管風(fēng)琴師H·伊登學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論及管風(fēng)琴，同年8月26日第一次登臺演出。
1781年，11歲的貝多芬輟學(xué)，進(jìn)入波恩劇院樂隊(duì)當(dāng)小樂師，有機(jī)會師從選帝侯宮廷管風(fēng)琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，聶弗是位啟蒙運(yùn)動的參與者，對貝多芬一生影響很大。
1783年，13歲的貝多芬擔(dān)任宮廷樂隊(duì)的古鋼琴獨(dú)奏與伴奏，但無薪俸；同年根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63），這是他正式發(fā)表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版。
1785年至1786年，貝多芬轉(zhuǎn)向弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）。
1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術(shù)受到莫扎特的贊賞；同年結(jié)識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術(shù)事業(yè)與經(jīng)濟(jì)上的重要支持者。
1790年，作曲家海頓去倫敦途經(jīng)波恩，貝多芬結(jié)識海頓；同年受委托完成了兩部清唱?。骸稙榧s瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woO87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woO88）。
1792年11月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵支持下離開故鄉(xiāng)，開始拜海頓為師學(xué)習(xí)作曲，定居于維也納。
創(chuàng)作初期
1793年，貝多芬改向莫扎特?fù)从?，作曲家與教師J·B·申克學(xué)習(xí)對位法及音樂理論。1794年，開始師從圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學(xué)習(xí)對位法，向?qū)m廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里免費(fèi)學(xué)習(xí)作曲；由于海頓忙于作第二次赴英演出的創(chuàng)作準(zhǔn)備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學(xué)習(xí)終于1794年中止。
1796年8月，在《維也納雜志》上發(fā)表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象。
1796至1797年創(chuàng)作完成《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15），并于1798年在捷克布拉格首演。1799年，霍夫敏斯托于年底將貝多芬的《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版。
1800年4月，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演。
1801年，創(chuàng)作完成《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2），題獻(xiàn)給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）。
1802年，到海利根施塔特度夏，聽力下降已很嚴(yán)重，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經(jīng)過激烈的思想斗爭完成《第二交響曲》，并重返維也納。
成熟時(shí)期
1803年，神劇《基督在橄欖山》、《A大調(diào)克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》。
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔(dān)任指揮，此作是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期的重要標(biāo)志；同年11月20日，歌劇《費(fèi)德里奧》在維也納皇家劇院首演。
1806年，創(chuàng)作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第四交響曲》，以及小提琴協(xié)奏曲。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運(yùn)）交響曲》、《C大調(diào)彌撒》相繼問世。
1810年11月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在萊比錫首演并取得了巨大成功，同時(shí)貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠(yuǎn)。
1812年，創(chuàng)作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創(chuàng)作完成《戰(zhàn)爭交響曲》。
創(chuàng)作晚期
1814年2月—3月，《第七交響曲》、《戰(zhàn)爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件。
大約從1819年開始，聽力完全喪失。
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創(chuàng)作完成《莊嚴(yán)彌撒曲》。
1826年，《降B大調(diào)弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費(fèi)德里奧》最后版本予以發(fā)行。
1827年，倫敦愛樂樂團(tuán)贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團(tuán)譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬于同年3月26日與世長辭，終年57歲。
主要作品
作品貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。在器樂領(lǐng)域，包括9部交響曲、11首管弦樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂領(lǐng)域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，聲樂領(lǐng)域的代表作品包括歌劇《費(fèi)德里奧》、《D大調(diào)彌撒》、聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》等。交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等交響曲第一交響曲（C大調(diào) Op.21）1796第二交響曲（D大調(diào) Op.36）1802第三交響曲（降E大調(diào) Op.55 “英雄”）1804第四交響曲（降B大調(diào) Op.60）1806第五交響曲（c小調(diào) Op.67 “命運(yùn)”）1808第六交響曲（F大調(diào) Op.68 “田園”）1808第七交響曲（A大調(diào) Op.92）1811第八交響曲（F大調(diào) Op.93）1812第九交響曲（d小調(diào) Op.125 “合唱”）1824第十交響曲（未完成）威靈頓的勝利（戰(zhàn)爭交響曲）（D大調(diào) Op,91）1813鋼琴協(xié)奏曲第一鋼琴協(xié)奏曲（C大調(diào)）1796第二鋼琴協(xié)奏曲（降B大調(diào)）1795第三鋼琴協(xié)奏曲（c小調(diào)）1800第四鋼琴協(xié)奏曲（G大調(diào)）1806第五鋼琴協(xié)奏曲（降E大調(diào)）1809小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲（C大調(diào)）1804小提琴協(xié)奏曲小提琴協(xié)奏曲（D大調(diào)）1806歌劇費(fèi)黛里奧1805室內(nèi)樂作品名作品編號創(chuàng)作時(shí)間調(diào)式管樂八重奏Wind Octet Op.1031792管樂七重奏Wind Septe t Op.201796—1800降E大調(diào)管樂六重奏Wind Sextet Op.711796—1797降E大調(diào)管樂六重奏Wind Sextet Op.81b1794—1795降E大調(diào)管樂五重奏Wind Quintet Op.161796—1797略弦樂五重奏（3首）String Quintets Op.4Op.29Op.1041800—1801C大調(diào)第一弦樂四重奏String Quartet Op.18No.11799.6F大調(diào)第二弦樂四重奏String Quartet Op.18No.21800G大調(diào)第三弦樂四重奏String Quartet Op.18No.31800D大調(diào)第四弦樂四重奏String Quartet Op.18No.41800c小調(diào)第五弦樂四重奏String Quartet Op.18No.51800A大調(diào)第六弦樂四重奏String Quartet Op.18No.61800降B大調(diào)第七弦樂四重奏String Quartet Op.59No.11806F大調(diào)第八弦樂四重奏String Quartet Op.59No.21806e小調(diào)第九弦樂四重奏String Quartet Op.59No.31806C大調(diào)第十弦樂四重奏String Quartet Op.741809降E大調(diào)第十一弦樂四重奏String Quartet Op.951810f小調(diào)第十二弦樂四重奏String Quartet Op.1271823降E大調(diào)第十三弦樂四重奏String Quartet Op.1301825降B大調(diào)第十四弦樂四重奏String Quartet Op.1311826升c小調(diào)第十五弦樂四重奏String Quartet Op.1321824—1825a小調(diào)第十六弦樂四重奏String Quartet Op.1351826.10F大調(diào)弦樂四重奏String Quartet in F Hess 341801—1802略鋼琴四重奏Piano Quartet WoO.361785略第一弦樂三重奏String Trio Op.31796降E大調(diào)第二弦樂三重奏String Trio Op.81796—1797D大調(diào)第三弦樂三重奏String Trio Op.9No.11796—1798G大調(diào)第四弦樂三重奏String Trio Op.9No.21796—1798D大調(diào)第五弦樂三重奏String Trio Op.9No.31796—1798c小調(diào)第一鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.11792降E大調(diào)第二鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.21793—1794G大調(diào)第三鋼琴三重奏Piano Trio Op.1No.31793—1794c小調(diào)第四鋼琴三重奏Piano Trio Op.111798降B大調(diào)第五鋼琴三重奏Piano Trio Op.70No.11808D大調(diào)第六鋼琴三重奏Piano Trio Op.70No.21808降E大調(diào)第七鋼琴三重奏（大公）Piano Trio Op.971811降B大調(diào)第八鋼琴三重奏Piano Trio WoD.39不詳降B大調(diào)第九鋼琴三重奏Piano Trio WoD.381790—1791降E大調(diào)第十鋼琴三重奏Piano Trio in E flat Op.441792降E大調(diào)第十一鋼琴三重奏Piano Trio in G Op.121a1803g小調(diào)第十二鋼琴三重奏Piano Trio in E flat Op.381802—1803降E大調(diào)鋼琴三重奏Piano Trio No.D不詳D大調(diào)木管五重奏Woodwind Trio in C Op.871794C大調(diào)三重奏Trio in G WoD.371790G大調(diào)二重奏String duo in E flat WoD.321795—1798降E大調(diào)長笛二重奏Flute duo in G WoD.261792G大調(diào)木管二重奏3Woodwind duos WoD.271792C大調(diào)變奏曲作品名作品編號創(chuàng)作時(shí)間調(diào)式6首6 Tema Con Variazioni Op.1051817—1818A大調(diào)奏鳴曲、變奏曲作品名作品編號創(chuàng)作時(shí)間調(diào)式圓號奏鳴曲Horn Sonata in F Op.171800F大調(diào)第一大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.5No.11796—1797F大調(diào)第二大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.5No.21798g小調(diào)第三大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.691808A大調(diào)第四大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.102No.11815G大調(diào)第五大提琴奏鳴曲Cello Sonata Op.102No.21815D大調(diào)為大提琴和鋼琴而作的變奏曲Variationens for Cello and Piano1796G大調(diào)根據(jù)《馬卡布的猶大》主題的變奏曲12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.451796G大調(diào)根據(jù)《魔笛》主題的變奏曲7段7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.461801降E大調(diào)根據(jù)《魔笛》主題的變奏曲12段12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.661796F大調(diào)第一小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.11795D大調(diào)第二小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.21795A大調(diào)第三小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.12No.31795降E大調(diào)第四小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.231800a小調(diào)第五小提琴奏鳴曲（春天）Violin Sonata Op.241800F大調(diào)第六小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.11802A大調(diào)第七小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.21798c小調(diào)第八小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.30No.31798G大調(diào)第九小提琴奏鳴曲（克萊采）Violin Sonata Op.471803A大調(diào)第十小提琴奏鳴曲Violin Sonata Op.961811—1812G大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.11795f小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.21795A大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.2No.31795C大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.71796—1797降E大調(diào)第五鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.11796—1798c小調(diào)第六鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.21798F大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.10No.31798D大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）Piano Sonata Op.131798—1799c小調(diào)第九鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.14No.11798—1799E大調(diào)第十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.14No.21799G大調(diào)第十一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.221800降B大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.261800—1801降A(chǔ)大調(diào)第十三鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.27No.11800—1801降E大調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲（月光）Piano Sonata Op.27No.21801升c小調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲（田園）Piano Sonata Op.281801D大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.31No.11801—1802G大調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）Piano Sonata Op.31No.21802d小調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲（狩獵）Piano Sonata Op.31No.31802降E大調(diào)第十九鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.49No.11792G小調(diào)第二十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.49 No.21792G大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦、黎明）Piano Sonata Op.531803—1804C大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.541804F大調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情）Piano Sonata Op.571804—1806f小調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.781809升F大調(diào)第二十五鋼琴奏鳴曲（杜鵑）Piano Sonata Op.791809G大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲（告別）Piano Sonata Op.81a1809降E大調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.901814e小調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1011815—1816A大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲（錘子鍵）Piano Sonata Op.1061818—1819降B大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1091818E大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1101821降A(chǔ)大調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲Piano Sonata Op.1111819—1822c小調(diào)為選帝候而作的奏鳴曲一Kurfursten Sonates WoO.47 No.11782—1783降E大調(diào)為選帝候而作的奏鳴曲二Kurfursten Sonates WoO.47 No.21782—1783f小調(diào)為選帝候而作的奏鳴曲三Kurfursten Sonates WoO.47 No.31782—1783D大調(diào)參考資料
人物影響
貝多芬創(chuàng)作的九部交響樂，兩首彌撒曲，還有不勝列舉的序曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏曲，深深影響了后來作曲家的風(fēng)格，例如：交響樂《英雄》、《命運(yùn)》、《田園》，第九交響樂的最后樂章《歡樂頌》；序曲《愛格蒙特》；第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》等等已是家喻戶曉。他為人類留下了一筆寶貴財(cái)富，對世界音樂的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響，因而被世人尊稱為“樂圣”。
創(chuàng)作特點(diǎn)
總體貝多芬的一生經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動機(jī)型的主題運(yùn)用和動力性的樂思發(fā)展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對比和力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對位法的運(yùn)用，樂隊(duì)音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點(diǎn)。分類特點(diǎn)交響曲最集中體現(xiàn)了貝多芬的思想發(fā)展和藝術(shù)追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內(nèi)容豐富多樣，規(guī)模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來要復(fù)雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾沖突，英雄氣概和積極因素，音樂形象總是在矛盾的沖突和對比中展示，在手法上，發(fā)展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個(gè)部分規(guī)模擴(kuò)大了，增強(qiáng)了對比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的沖突，比如《第三交響曲》的展開部。貝多芬的交響曲從內(nèi)容上可以分為以下幾類：第一，英雄性，戲劇性的，這是他創(chuàng)作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交響曲；第二，生活風(fēng)俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響曲；第三，群眾性，舞蹈性的，比如第七交響曲。鋼琴作品除交響曲之外，在貝多芬的創(chuàng)作中鋼琴作品也占重要地位?？梢哉f，他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協(xié)奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光、暴風(fēng)雨、黎明、熱情）。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近，有深刻的思想、豐富的內(nèi)容、形式寬廣，而且還加強(qiáng)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對比因素，擴(kuò)大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了海頓與莫扎特。弦樂四重奏貝多芬的弦樂四重奏，最后確立了它嚴(yán)肅的思想感情、抒情并富有哲學(xué)意味的體裁。尤其是晚期的弦樂四重奏，表現(xiàn)了作曲家的風(fēng)格特點(diǎn)，深刻的心理刻畫，各種不同性格的形象的自由結(jié)合。聲樂作品貝多芬的聲樂作品數(shù)量較少，卻有重大的意義和價(jià)值?！吨逻h(yuǎn)方的愛人》實(shí)際上可以說是第一部浪漫性的聲樂套曲，他的大部分歌曲多是淳樸的日常生活的書寫。
個(gè)人生活
感情生活
貝多芬始終沒有找到終生伴侶，終生未娶，但是其情感經(jīng)歷是相當(dāng)豐富的。
1800年，b7貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由于出身的天壤之別，最終使他們勞燕分飛，使得當(dāng)時(shí)深受耳疾擾的貝多芬差點(diǎn)為她自殺，并為她創(chuàng)作了《C小調(diào)月光奏鳴曲》。
1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產(chǎn)生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。
家庭生活
他的父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手，兼鋼琴與唱歌教師，因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達(dá)琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個(gè)孩子（第一個(gè)早夭只活了6天），此后其母瑪格達(dá)琳娜還相繼誕下5個(gè)孩子，但只有兩個(gè)男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人，他們在貝多芬的音樂生活中扮演著重要的角色。
人物紀(jì)念
貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城區(qū)中心市集廣場，是貝多芬從1770年出生，直到1792年搬往維也納之前一直居住的地方。此處保存有貝多芬曾經(jīng)彈奏過的鋼琴、十幾歲時(shí)演奏過的大風(fēng)琴鍵盤、晚年使用的喇叭形助聽器以及大量貝多芬的樂譜手稿。
人物評價(jià)
貝多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨(dú)特的智慧和意志，天公對他的獨(dú)特構(gòu)造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質(zhì)，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時(shí)代的代表。（羅曼·羅蘭評）人們知道，器樂在整個(gè)19世紀(jì)余下的時(shí)間的發(fā)展都是在他的符咒之下，沒有一個(gè)音樂領(lǐng)域的真正靈魂不是歸于貝多芬。（保羅·亨利·朗評）和他那個(gè)時(shí)代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產(chǎn)生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達(dá)到了希望的頂點(diǎn)。（房龍?jiān)u）
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