羅杰·澤拉茲尼（星云獎(jiǎng)得主）

人物生平

1937年出生在美國俄亥俄州, 25歲在哥倫比亞大學(xué)取得碩士學(xué)位，之后的若干年在克利夫蘭和巴爾的摩的社會(huì)安全局工作。直到1969年，他終于選擇成為全職作家，全身心的投入到幻想文學(xué)創(chuàng)作中去。1962年，Roger在Amazing雜志上發(fā)表短篇Passion Play，之后的一段時(shí)間內(nèi)，他以Harrison Denmark筆名屢屢在Amazing和Fantastic Stories上面發(fā)表中短篇。六十年代是他嶄露頭角的時(shí)期，他與Philip K. Dick, Samuel R. Delany, Thomas M. Disch, Ursula K. LeGuin,還有 Harlan Ellison等人一起成為美國新浪潮的先鋒。在此之前的科幻幾乎被太空動(dòng)作冒險(xiǎn)類型所壟斷，這新生一代敏銳地意識(shí)到科幻要想長久生存下去，必然需要改革，需要試驗(yàn)，需要首先從文學(xué)角度出發(fā)。而Roger為新浪潮帶來的是他獨(dú)創(chuàng)的神話體風(fēng)格。1966年，Roger的This Immortal和Dune共同分享了當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。同一年的星云獎(jiǎng)，他更是以He Who Shapes（后擴(kuò)充并改名為The Dream Master）和The Doors of His Face, the Lamps of His Mouth同時(shí)摘得中篇和中短篇。This Immortal設(shè)定在浩劫之后的地球，文明早已湮滅，異形盡情在這片廢墟上縱樂。這部作品無疑是典型的Zelazny式風(fēng)格：陰郁傷感，孤僻而又極端狡辯的主角，美貌的女人和怪異的異型；帶著冷幽默和俏皮話的對(duì)話。 而The Dream Master的世界里，包括Render在內(nèi)的一類精神病醫(yī)生被稱做Shaper，他們能夠探知他人的心靈和夢(mèng)境，另一個(gè)女子Shallot盡管夢(mèng)想成為一個(gè)Shaper ，然而天生的目盲卻扼殺她的希望。然而他們卻需要共同來探索病人的精神世界——以及潛伏在深處的未知恐懼。1967年的Lord of Light則邁向另一個(gè)高度，人類駕駛太空船來到一個(gè)僻遠(yuǎn)的星球，并殖民了當(dāng)?shù)氐耐林环N被稱為Demon的智慧生命，而且采用了印度教這種宗教手段來維護(hù)統(tǒng)治。曾經(jīng)擊敗Demon的一個(gè)神（人類統(tǒng)治者）逐漸認(rèn)識(shí)到他們所做的和暴君毫無差異，于是率領(lǐng)起義來對(duì)抗其它神的統(tǒng)治，他們建立了佛教。這部作品完全的展示了羅格獨(dú)有的神話體風(fēng)格，盡管里面不乏高科技術(shù)語，飛船，雪茄隨處可見，然而在Roger的筆下卻絲毫不見半分尋?？苹盟械匿撹F氣息，整部作品如同民族神話史詩一樣恢宏睿智。一舉奪下次年的雨果獎(jiǎng)。從這部作品起，科學(xué)奇幻類型開始確立七十年代之后，他開始把主要精力放到Amber Chronicles這個(gè)長篇巨著上面。兩個(gè)系列，長達(dá)十本的Amber系列無疑在奇幻史上具有里程碑意義。羅杰在這個(gè)系列中塑造了一個(gè)被陰影所圍繞的真實(shí)國度——Amber，而地球抑或阿瓦隆甚至其它世界都不過是陰影的一部分，各部分陰影時(shí)光流轉(zhuǎn)，巫術(shù)法力迥然各異，然而只有Amber才是唯一的永恒之地。第一個(gè)系列從Nine Princes in Amber 開始直至The Courts of Chaos，以王子Corwin為視角人物。他從地球的一家醫(yī)院醒來，發(fā)現(xiàn)自己的車禍?zhǔn)怯腥诵钜舛鵀?，為了查明真相，也為了從他的兄弟手里奪回Amber的王座，他不顧一切重返A(chǔ)mber。然而事情遠(yuǎn)非他所想的簡單。整個(gè)系列劇情龐大復(fù)雜，層層迷霧之下，讓讀者隨著Corwin，時(shí)而以為發(fā)現(xiàn)真相而驚喜，時(shí)而又為自己的輕斷而汗顏。安珀諸子的性格迥異，聰慧多疑的Corwin，美麗文靜的Fiona, 年輕沖動(dòng)的Random，鉆研藝術(shù)而略顯瘋狂的Brandon……第二個(gè)系列則轉(zhuǎn)換到Corwin的兒子Martin，從Trumps of Doom到Prince of Chaos，Roger的寫法漸顯狂野，什么東西都可能在他筆下出現(xiàn)，槍，劍，電腦，獨(dú)角獸，艾麗絲仙境的角色……他不可思議把它們攪成一鍋。從電視改編短劇到桌面游戲，安珀系列的暢銷帶起了舉不勝數(shù)的周邊產(chǎn)品，無論從文學(xué)還是市場各個(gè)角度來說，安珀編年史都不愧是一朵奇葩?？v覽Roger的創(chuàng)作生涯，他始終否認(rèn)類型文學(xué)和主流文學(xué)在創(chuàng)作題材上存在巨大差異。他的作品包容神話，民謠，詩歌，主題從生命的不朽，宗教，復(fù)仇，到存在主義的探索。而另一個(gè)他所關(guān)注的是角色的成長，盡管他的作品大都可列為英雄風(fēng)格，然而這并不代表他的角色就是通知通曉的神人，所謂的英雄是逐漸性格塑造起來，Roger稱之為 “ 個(gè)人經(jīng)歷導(dǎo)致的精神成長”。Lord of Light里面的Sam從印度教的維護(hù)者到意識(shí)到印度教的腐敗乃至于建立佛教來對(duì)抗，安伯的Corwin從一心復(fù)仇到迷茫最后愿為安珀和他的兄弟而犧牲自己。這便是Roger諸多故事的”The Great Theme”1995年7月14日，在與癌癥斗爭了數(shù)月之后，Roger Zelazny終于因腎衰竭而撒手人寰，一代幻想類型文學(xué)大師便這樣離我們而去，留下的是五十五部長篇和一百五十余個(gè)短篇。

小說作品

This Immortal， 1966The Dream Master， （novella） 1966Lord of Light， 1967Four for Tomorrow， 1967ed.： Nebula Award Stories 3， 1968Isle of the Dead， 1969Creatures of Light and Darkness， 1969Damnation Alley， 1969 - film 1977， dir. by Jack Smight - four survivors from World War Three try to reach a colony of fellow-survivors in New York - not so good as Kevin Costner‘s film The Postman （1998）The Doors of His Face， the Lamps of His Mouth， and Other Stories， collection 1971Nine Princes in Amber， 1970Jack of Shadows， 1971The Guns of Avalon， 1972Today We Choose Faces， 1973To Die In Italbar， 1973Poems， 1974Sign of the Unicorn， 1975Doorways in the Sand， 1976Bridge of Ashes， 1976Deus Irae， 1976 （with Philip K. Dick）Hand of Oberon， 1976The Authorized Illustrated Book of Roger Zelasny， 1978The Courts of Chaos， 1978Roadmarks，1979The Bells of Shoredan， 1979Changeling， 1980The Last Defender of Camelot， 1980When Pussywillows Lost in the Catyard Bloomed， 1980Madwand， 1981A Rhapsody in Amber， 1981The Changing Land， 1981Coils， 1982 （with Fred Saberhagen）Eye of Cat， 1982Dilvish， the Damned， 1982To Spin Is Miracle Cat， 1982Dilvish， the Damned， 1982Unicorn Variations， 1983Trumps of Doom， 1985Blood of Amber， 1986A Dark Traveling， 1987Sign of Chaos， 1987Roger Zelazny’s Visual Guide to Castle Amber， 1988Knight of Shadows， 1989Frost and Fire， 1989The Black Throne， 1990 （with Fred Saberhagen）The Mask of Loki， 1990The Graveyard Heart， 1990Home is the Hangman， 1990Bring Me the Head of Prince Charming， 1991 （with Robert Sheckley）Prince of Chaos， 1991Flare， 1992 （with Thomas T. Thomas）Here There Be Dragons， 1992Gone to Earth， 1992Way Up High， 1992A Night in the Lonesome October， 1993If at Faust You Don‘t Succeed， 1993 （with Robert Sheckley）Wilderness， 1994 （with Gerald Hausman）A Farce to be Reckoned With， 1995 （with Robert Sheckley）Home is the Hangman， 1996Donnerjack， 1997 （with Jane M. Lindskold）Psychoshop， 1998 （with Alfred Bester）The Chronicles of Amber， 2000其他長篇有《夢(mèng)幻主人》（1966年）、《該死的胡同》（1969年）、《死人之島》（1969年）和《沙漠的人口》（1967年）等。

榮譽(yù)記錄

1966年，Roger的This Immortal和Dune共同分享了當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。同一年的星云獎(jiǎng)，他更是以He Who Shapes（后擴(kuò)充并改名為The Dream Master）和The Doors of His Face, the Lamps of His Mouth同時(shí)摘得中篇和中短篇。

創(chuàng)作特點(diǎn)

縱觀澤拉茲尼的作品，可以發(fā)現(xiàn)很多內(nèi)在的共性。作為“新浪潮”的掌旗人之一，他很注重作品的故事性和文學(xué)性，情節(jié)曲折離奇；文筆跳脫，充滿詩意，幽默俏皮的句子隨處可見。各種神話傳說更是信手拈來，為我所用?！豆庵鳌分惺怯《冉膛c佛教，《光與暗的生靈》中有埃及諸神，《貓眼》中則借用了印第安的古老神話，《安珀志》中對(duì)亞瑟王傳說的重新詮釋，也讓人拍案叫絕。最堪玩味的則是他的主角設(shè)定。澤拉茲尼的很多作品都有著濃郁的英雄氣息，但又和傳統(tǒng)的英雄小說迥然不同。他的主角確實(shí)生來體魄超人甚至肉體不朽，但又有著種種缺陷。他們的精神世界與常人一樣，并不完美。他們喜歡自嘲，也經(jīng)常嘲弄?jiǎng)e人，好開玩笑，但卻又良心未泯。他們的早年生活常不足為外人道。《光之主》中的薩姆本來是統(tǒng)治階級(jí)的暴君之一；《安伯志》中的科溫，也是個(gè)野心勃勃，心黑手辣的狠角色；而《不朽》中的康拉德更是恐怖分子，被情人戲稱為薩蒂，這個(gè)希臘神話中外貌類似撒旦的好色林神，總能給周圍的人帶來無窮煩惱。但隨著小說發(fā)展，他們卻能憑借良心與責(zé)任感，成為真正的英雄。那正是另一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在澤拉茲尼小說中的意象——普洛米休斯：薩姆要將科技帶給世人，康拉德旨在保衛(wèi)人類在地球上的生存，而科溫更是為了安珀和族人不惜獻(xiàn)出生命。“新浪潮”的很多作家們都非常注人物的心理狀態(tài)。但澤拉茲尼并不像菲利普· K ·迪克那樣，在小說中大玩病態(tài)心理，把人物的焦慮不安表現(xiàn)到極致。他更在乎人物精神世界的逐步成熟和完善，按他自己的話說就是“個(gè)人經(jīng)歷導(dǎo)致的精神成長”。從薩蒂到普洛米休斯的升華，正體現(xiàn)這個(gè)讓澤拉茲尼始終不忘的“成長”母題。

作品評(píng)價(jià)

剛一出道，澤拉茲尼就展示出了用之不竭的才華和創(chuàng)造力，經(jīng)歷了幾年在短篇中篇領(lǐng)域的積累后，他在 1966 年發(fā)表了長篇科幻處女作《不朽（ This Immortal ）》，故事發(fā)生在核戰(zhàn)之后的地球，被稱為“素食者（ vegan ）”的外星人來到此地，主角康拉德·諾米寇斯受命作為向?qū)ьI(lǐng)一名素食者高官在殘存的廢土上游歷參觀。但這個(gè)任務(wù)似乎把他扔進(jìn)了陰謀的漩渦，而地球和人類的命運(yùn)也落在了他的肩上。這篇小說可以說是澤拉茲尼文學(xué)風(fēng)格的樣板：主角康拉德體格壯碩過人，但也有很多缺點(diǎn)，性情乖僻，還是個(gè)瘸子；情節(jié)曲折抓人；文筆恣肆，幽默飄逸。同一年，以星云獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)中篇小說擴(kuò)展而成的《夢(mèng)的主人（ The Dream Master ）》也獲得了不錯(cuò)的成績。在這本書中，主角蘭德是一名被稱為“塑形者（ Shaper ）”的精神病醫(yī)生，這種專業(yè)醫(yī)生可以進(jìn)入病人的心靈和夢(mèng)境，直接進(jìn)行探查治療。女主角艾琳非常想成為一名“塑形者”，但天生失明讓她無法處理圖象，因此求助于蘭德。在幫助她的過程中，蘭德發(fā)現(xiàn)自己的精神穩(wěn)定性遠(yuǎn)沒有想象中的那么難以撼動(dòng)。第二年，澤拉茲尼最經(jīng)典的長篇代表作《光明王》問世。這部作品模糊了奇幻與科幻的界限，甫一開篇，那充滿哲理和詩意的語言，就將讀者帶入了《羅摩衍那》般華美莊嚴(yán)的印度神話世界，創(chuàng)造神梵天、毀滅神濕婆和保護(hù)神毗濕奴等印度諸神統(tǒng)御著天庭，而與之相對(duì)的諸般鬼眾也一應(yīng)俱全。但隨著故事進(jìn)行，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這故事竟然是發(fā)生在地球早已毀滅的遠(yuǎn)未來！一艘人類殖民飛船來到一顆行星，利用高超的技術(shù)手段征服了被稱為 Demon 的當(dāng)?shù)赝林?，并以印度教等?jí)森嚴(yán)的宗教手段鞏固統(tǒng)治，把科技力量牢牢握在手中。主角薩姆看到諸神的暴行，憣然悔悟，創(chuàng)建佛教，與之抗衡，欲將科技還給世人。在這部小說中，澤拉茲尼用電腦、飛船、無線電、思維窺探、意識(shí)轉(zhuǎn)移等高科技手段，重新詮釋繁復(fù)華麗的印度教，反復(fù)無常的神祇，以及業(yè)報(bào)輪回等宗教概念?！豆饷魍酢窇{借宏大的布局，瑰麗的文筆，超凡的想象又為澤拉茲尼贏下一尊雨果獎(jiǎng)，并在幻想王國中開創(chuàng)了“科學(xué)奇幻小說”這一全新子類，將他的事業(yè)達(dá)到新的高峰。兩年內(nèi)的三本小說一下子奠定了澤拉茲尼的大師地位，在六十年代的最后幾年中，他又創(chuàng)作了《亡者島》、《光與暗的生靈》等多部膾炙人口的科幻小說。進(jìn)入七十年代后，澤拉茲尼開始傾力打造他的奇幻名篇，從 70 年的《安珀九王子》到 78 年的《混沌之廳》，五本小說組成了《安珀志》第一部。這套小說無論是對(duì)澤拉茲尼個(gè)人而言，還是在奇幻文學(xué)史上，都具有里程碑式的意義。不僅小說暢銷不衰，而且還開發(fā)出了漫畫、桌上游戲，甚至電腦游戲等各種周邊，可以說是叫好又叫座的典范。如何將自己設(shè)定的世界巧妙融入情節(jié)之中，展示在讀者面前，是讓奇幻作家們相當(dāng)頭痛的問題。在《安珀志》中，澤拉茲尼通過精湛的謀篇布局，解決了這個(gè)問題。主人公在醫(yī)院醒來，發(fā)現(xiàn)自己得了失憶癥，除了一場事有蹊蹺的車禍外，什么也不記得。在他追尋自我的過程中，一個(gè)超乎常規(guī)的神秘世界漸漸顯出端倪。在這個(gè)世界中，安珀是唯一的實(shí)在，其他世界都只是它的倒影——這其中也包括地球。而包括主人公科溫在內(nèi)的安珀子嗣們，可以自由穿行在影子之中，憑意念選擇或者說塑造理想的目的地。而瘋狂藝術(shù)家朵爾金繪制出的主牌，則讓家族成員可以實(shí)時(shí)聯(lián)絡(luò)，甚至有傳送門的作用。但記憶的恢復(fù)并沒有讓科溫?cái)[脫困境，反而使他置身于激烈動(dòng)蕩的政權(quán)紛爭和陰謀詭計(jì)中。安珀之主奧伯龍已經(jīng)失蹤，包括科溫在內(nèi)的九位王子各懷鬼胎，結(jié)盟與叛變的戲碼不斷上演，就連他的車禍甚至失憶癥都是遭兄弟暗算的結(jié)果。不僅如此，隨著故事進(jìn)行，他所面對(duì)的謎團(tuán)越來越多，敵人也愈加強(qiáng)大。進(jìn)攻安珀的混沌之廳是怎么回事？勾結(jié)外敵的內(nèi)奸到底是誰？安珀真的是唯一的實(shí)在嗎？奧伯龍?jiān)谀?？瘋子朵爾金又是誰，怎么會(huì)有能力創(chuàng)造出試煉陣和主牌？進(jìn)展快速的情節(jié)和抓人的懸念，讓讀者難以釋卷。而另一方面，澤拉茲尼緊湊俏皮的文筆也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。整個(gè)五部曲加在一起，不過六百頁左右，還趕不上如今一本史詩奇幻的厚度。精煉的詞句簡直如詩歌一般，增一分則肥，減一分則瘦。而幽默感更是隨處可見。在《混沌之廳》中，科溫靠詭計(jì)干掉一個(gè)對(duì)手，被斥為“手段下作”，他對(duì)此的回答是“這又不是什么奧運(yùn)會(huì)”。甚至作者本人都開玩笑似的在《奧伯龍之手》中反串過一個(gè)角色：那是個(gè)常年守在地牢里，名叫羅杰的安珀衛(wèi)兵，以“撰寫一部充滿恐怖和病態(tài)元素的傳奇小說”為樂?！栋茬曛尽返谝徊揩@得了極大成功，就如同《哈里·波特》一樣，它憑借曼妙的語言和精彩的故事，不僅吸引了奇幻讀者的交口贊譽(yù)，更受到許多類型外讀者的推崇。后來，澤拉茲尼又在 1985 年到 1991 年中創(chuàng)作了《安珀志》的第二部，其中包括《末日主牌》、《安珀血脈》、《混沌印記》、《影子騎士》、《混沌王子》五本小說。這次的主角換成了科溫之子梅林，他身兼安珀與混沌之廳的血脈，擁有兩者的魔力，聰慧過人，洞察世事，無所畏懼。但他又不像父親一樣野心勃勃，有些隨遇而安的性情?！奥甯癖R斯，”她說，“會(huì)引領(lǐng)你走向輝煌?！薄昂畏N輝煌？”我問?！澳阆胍畏N？”“我不知道我是否想要輝煌本身。這就像是要作工程師，而不是想設(shè)計(jì)點(diǎn)什么?；蛘哒f想當(dāng)作家，而不是想寫小說。輝煌只是個(gè)副產(chǎn)品，本身沒有意義。更何況，這不過是個(gè)自我膨脹的過程罷了?！薄痘煦缤踝印返诙康墓适峦瑯釉诘厍蜷_始，梅林一直在影子中追尋父親的足跡，在地球上也已經(jīng)住了幾年。小說一上來就拋出了吊人胃口的懸念，是誰在每年四月三十日試圖暗殺梅林？在這五本書中，安珀的故事更加狂野離奇，劍與魔法共舞的同時(shí)，更有電腦之類現(xiàn)代科技推波助瀾。而梅林所游歷的世界也越來越詭異，就連愛麗思?jí)粲蜗删持械慕巧驳桥_(tái)獻(xiàn)藝。有些讀者認(rèn)為，第二部的故事似乎過于混亂，但這并不妨礙安珀愛好者對(duì)它的喜愛。畢竟能重溫舊夢(mèng)，并看到第二代英雄們的故事，就已經(jīng)是很大的滿足了。除了五十五部長篇以外，澤拉茲尼一生中還創(chuàng)作了一百五十余個(gè)短篇。其中《獨(dú)角獸開局》和《趁生命氣息逗留》等作品，都是幻想文學(xué)史上不可多得的佳篇。