盧卡斯
羅伯特·盧卡斯
羅伯特·盧卡斯（ROBERT LUCAS） (1937-)
羅伯特·盧卡斯（ROBERT LUCAS）著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家，美國(guó)人，他倡導(dǎo)和發(fā)展了理性預(yù)期與宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)研究的運(yùn)用理論，深化了人們對(duì)經(jīng)濟(jì)政策的理解，并對(duì)經(jīng)濟(jì)周期理論提出了獨(dú)到的見(jiàn)解，由此獲得1995年諾貝爾經(jīng)濟(jì)獎(jiǎng)。
戰(zhàn)后大約30年里，凱恩斯經(jīng)濟(jì)學(xué)成為西方經(jīng)濟(jì)學(xué)界的正統(tǒng)經(jīng)濟(jì)學(xué)。但是在本世紀(jì)60年代末70年代初西方國(guó)家經(jīng)濟(jì)普遍陷入“滯脹”困境之后，凱思斯主義的理論和政策便失靈了。出現(xiàn)凱恩斯經(jīng)濟(jì)學(xué)的危機(jī)，為凱恩斯學(xué)派以外的其他經(jīng)濟(jì)學(xué)派的興起提供了契機(jī)，其中包括理性預(yù)期學(xué)派，盧卡斯是其代表經(jīng)濟(jì)學(xué)家之一。
理性預(yù)期學(xué)派的基本理論觀點(diǎn)如下：1）理性預(yù)期假設(shè)；2）中性假說(shuō)和非中性假說(shuō)；3）自然率假說(shuō)；4）政府行為。其次，理性預(yù)期學(xué)派分析方法上主要具有個(gè)性特點(diǎn)：1）預(yù)期的形成本身成為經(jīng)濟(jì)分析的對(duì)象；2）把經(jīng)濟(jì)活動(dòng)當(dāng)事者基于理性預(yù)期所可能采取的對(duì)策作為研究的對(duì)象；3）堅(jiān)持新古典的信條；4）同時(shí)在此學(xué)派的理論中，還大量運(yùn)用數(shù)學(xué)方法。
下面是關(guān)于理性預(yù)期的理論和主張的簡(jiǎn)要評(píng)論：
第一：理性預(yù)期理論把對(duì)預(yù)期形成問(wèn)題的分析納入經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域，是對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)的一個(gè)重大的貢獻(xiàn)。它強(qiáng)調(diào)理性預(yù)期在經(jīng)濟(jì)生活中的作用，突出了作為理性的經(jīng)濟(jì)人的經(jīng)濟(jì)當(dāng)事人的理性預(yù)期行為，同時(shí)強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)決策應(yīng)建筑在理性預(yù)期的基礎(chǔ)之上，這對(duì)于經(jīng)濟(jì)決策的科學(xué)化具有極為重要的意義，并且還提出正確處理經(jīng)濟(jì)決策之間的關(guān)系，是保證經(jīng)濟(jì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。
第二：理性預(yù)期與社會(huì)總需求，把理性預(yù)期納入需求決定的分析，是經(jīng)濟(jì)理論上的進(jìn)步，它把分析的著眼點(diǎn)放在人們的具體的消費(fèi)行為和投資行為的決定上，從分析具體的消費(fèi)行為和具體的投資行為中推導(dǎo)出社會(huì)總需求，就使得對(duì)總需求的分析真正立足于堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上。（它強(qiáng)調(diào)預(yù)期的理性特征，強(qiáng)調(diào)作為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)主體的經(jīng)濟(jì)人可以通過(guò)理性預(yù)期使其消費(fèi)需求和投資需求符合經(jīng)濟(jì)運(yùn)行趨勢(shì)。）
第三：理性預(yù)期與社會(huì)總供給。這是理性預(yù)期與社會(huì)總需求的必要補(bǔ)充，也彌補(bǔ)了凱恩斯宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)的不足。它一方面貫徹了傳統(tǒng)的新古典經(jīng)濟(jì)學(xué)的理性原則，立足于微觀經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中的企業(yè)家的最優(yōu)化的行為；另一方面，又把傳統(tǒng)的新古典經(jīng)濟(jì)學(xué)的理性原則引申為理性預(yù)期原則，把經(jīng)濟(jì)人的理性預(yù)期行為作為其追求最優(yōu)化行為的一個(gè)重要的組成部分。這在分析方法上，和在經(jīng)濟(jì)分析的內(nèi)容上，都有一定創(chuàng)新。
第四：貨幣理論。它與凱恩斯主義的貨幣理論和貨幣主義的貨幣理論之間有共性，它們都表現(xiàn)為一種貨幣數(shù)量論。另外，它們之間也有區(qū)別，表現(xiàn)一，理性預(yù)期學(xué)派把貨幣理論和價(jià)值理論結(jié)合起來(lái)，以尋求貨幣資產(chǎn)與生息的金融資產(chǎn)（債券等）關(guān)系。表現(xiàn)二，中性貨幣理論。表現(xiàn)三，貨幣機(jī)制的分析。
第五：失業(yè)與通貨膨脹，理性預(yù)期學(xué)派以理性預(yù)期的理論觀點(diǎn)和特有的分析方法，否定了菲利浦曲線的失業(yè)率與通貨膨脹率之間的互替關(guān)系，反對(duì)政府對(duì)經(jīng)濟(jì)實(shí)行干預(yù)上表現(xiàn)得徹底，完全否認(rèn)穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)的政策有效性。
第六：政策無(wú)效論。其理論依據(jù)之一就是理性預(yù)期理論，認(rèn)為政府的干預(yù)在短期內(nèi)也是無(wú)效的。無(wú)論是短期還是長(zhǎng)期，都不能實(shí)行干預(yù)的措施。另一個(gè)理論依據(jù)是“中性貨幣”理論，認(rèn)為聯(lián)邦準(zhǔn)備當(dāng)局的貨幣行為不能控制實(shí)際利率，也不能從根本上影響實(shí)際的經(jīng)濟(jì)變量。
第七：經(jīng)濟(jì)周期理論。盧卡斯的理性預(yù)期的經(jīng)濟(jì)周期理論觀點(diǎn)只是在對(duì)時(shí)間系列分析中加進(jìn)了理性預(yù)期的因素，把經(jīng)濟(jì)周期理論同理性預(yù)期的分析直接聯(lián)系起來(lái)。它是時(shí)間系列分析的經(jīng)濟(jì)周期理論的繼承和發(fā)展，但這種理論同“有效需求”分析的經(jīng)濟(jì)周期理論完全不同，或者是對(duì)后一種經(jīng)濟(jì)周期理論的否定。盧卡斯否認(rèn)凱恩斯的這種自愿失業(yè)和非自愿失業(yè)的劃分，認(rèn)為不能在總的失業(yè)中劃分出哪一部分是“自愿失業(yè)”的，哪一部分是“非自愿失業(yè)”。此外，按他的看法，失業(yè)是由于經(jīng)濟(jì)中的隨機(jī)變量的變動(dòng)而引起的，那么，最重要的是把政策也作為經(jīng)濟(jì)中的一個(gè)變量（或隨機(jī)變量）發(fā)揮作用，或者把政策看成是一種經(jīng)濟(jì)的“投入”，使之實(shí)現(xiàn)最好的“產(chǎn)出”（即實(shí)現(xiàn)最好的政策效果）。最好的政策是使經(jīng)濟(jì)中的隨機(jī)變量的負(fù)面影響達(dá)到最小化的政策。
喬治·盧卡斯
喬治·盧卡斯(George Lucas)，1944年5月14日出生于美國(guó)加州。當(dāng)他還是南加州大學(xué)的一名學(xué)生時(shí)，他便結(jié)識(shí)了大導(dǎo)演科波拉并與之成為好朋友。正是在科波拉的輔導(dǎo)下，盧卡斯在學(xué)生期間便首次嘗試拍片滋味，制作了一部?jī)H20分鐘的短片《THX-1138》(1971)。在這部影片中，盧卡斯盡情展現(xiàn)了他的導(dǎo)演才華，令人刮目相看。兩年后，盧卡斯又導(dǎo)演了帶有自傳色彩的影片《American Graffiti》(1973)，這部投資僅75萬(wàn)美元的影片竟成了當(dāng)時(shí)最有影響力的影片之一，而盧卡斯也因此走上了獨(dú)立的導(dǎo)演生涯。
1977年，初出茅廬的盧卡斯以其非凡的藝術(shù)才華執(zhí)導(dǎo)了影片《星球大戰(zhàn)》(《Star Wars》)并藉此樹(shù)立了其導(dǎo)演道路上的首座里程碑。該片一上映便在世界影壇引起轟動(dòng)。它的成功，不僅在于其提出并探討了一個(gè)由科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展給人類和世界帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題，更在于它在一個(gè)極富想象力的故事框架之內(nèi)運(yùn)用現(xiàn)代尖端科技成果如激光、電腦、機(jī) 器人等向觀眾展示了一種神奇的宇宙奇觀。影片的特技含量極高，令觀眾們嘆為觀止。它在世界科幻影片的創(chuàng)作與生產(chǎn)中具有開(kāi)拓性意義并因之而獲得了第五十屆奧斯卡獎(jiǎng)的6項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《星球大戰(zhàn)》的大獲成功也使盧卡斯獲得了巨額利潤(rùn)，用這筆錢(qián)，盧卡斯在加里弗尼亞創(chuàng)設(shè)了他個(gè)人的電影制作公司?！缎乔虼髴?zhàn)》雖然使盧卡斯名利雙收，但是為拍好這部影片，盧卡斯耗費(fèi)了大量的精力?；诖耍l(fā)誓再也不導(dǎo)演巨片了，而是把主要精力轉(zhuǎn)移到他的制作工作上來(lái)。
80年代初，他先后擔(dān)任了影片《星球大戰(zhàn)》的續(xù)集《The Empire Strikes Back》(1980) 和《Return of the Jedi》(1983)的制片人。同時(shí)，他又與大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格合作，制作了《印第安納·瓊斯》系列(《Indiana Jones》)。 這些影片都取得了良好的票房收入。尤其是《印第安納·瓊斯》系列，更是屢創(chuàng)佳績(jī)，反響不俗。1986年制作了影片《Howard the Duck》后， 盧卡斯又開(kāi)始從三、四十年代的流行影片中提取素材，把它們制作成一些具有英雄式冒險(xiǎn)經(jīng)歷的影片，它們受到了年輕人的廣泛歡迎。 八十年代中期，盧卡斯開(kāi)始大力構(gòu)建他的未來(lái)事業(yè)。他曾在三番市附近設(shè)立包括音樂(lè)制作在內(nèi)的電影制作公司， 又曾于1992年在美國(guó)ABC公司發(fā)展電視事業(yè)。盧卡斯總是喜歡制作那些融現(xiàn)代娛樂(lè)和具有教育意義的情節(jié)與一體的影視作品，而這一風(fēng)格也正符合了大多數(shù)觀眾的興味。近來(lái)，盧卡斯在其影視事業(yè)上更加孜孜以求，他總是把眼光投射到那些風(fēng)格獨(dú)具的小說(shuō)作品上，希望從中挖掘素材并用他那天才的制作能力創(chuàng)造出更具影響力的影視作品來(lái)。
喬治·盧卡斯不僅是喬治·盧卡斯教育基金會(huì)的董事會(huì)主席、藝術(shù)家權(quán)利基金會(huì)董事、電影基金會(huì)的董事、南加州大學(xué)影視學(xué)院董事，電影史上空前成功的兩部系列電影“星球大戰(zhàn)”系列和“印第安納·瓊斯”系列的創(chuàng)造者，而且是以他的名字命名的一系列公司的總裁。現(xiàn)在在盧卡斯公司的大旗下有5家子公司：盧卡斯影片有限公司、盧卡斯在線公司、盧卡斯藝術(shù)娛樂(lè)公司、盧卡斯數(shù)字技術(shù)公司、盧卡斯形象產(chǎn)品開(kāi)發(fā)公司。這五家公司在各自的領(lǐng)域中都起著相當(dāng)重要的作用，同時(shí)也獲得了無(wú)數(shù)的殊榮和巨大的經(jīng)濟(jì)效益。
而如今，盧卡斯在經(jīng)歷《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲的拍攝之后，又轉(zhuǎn)入到與老友斯皮爾伯格的《印第安納·瓊斯》系列的最新一部、以及全新的CG版“星戰(zhàn)”——《克隆人戰(zhàn)爭(zhēng)》的工作當(dāng)中。讓我們一起期待，喬治·盧卡斯這位電影天才在未來(lái)為我們帶來(lái)更多視覺(jué)的震撼和心靈的沖擊。
主要作品
導(dǎo)演：
《Look at Life》1965
《Herbie》1966
《Freiheit》1966
《1：42：08 A Man and His Car》1966
《The Emperor》1967
《Anyone Lived in a Pretty How Town》1967
《Electronic Labyrinth THX 1138 4EB》1967
《Filmmaker》1968
《THX-1138》1971
《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》（《American Graffiti》）1973
《星球大戰(zhàn)I ：新希望》（《Star Wars: A New Hope》）1977
《星戰(zhàn)前傳I ：幽靈的威脅》（《The Phantom Menace》）1999
《星戰(zhàn)前傳II：克隆人的進(jìn)攻》（《Attack Of The Clones》）2002
《星戰(zhàn)前傳III：西斯的復(fù)仇》（《Revenge Of The Sith》）2005
故事或（及）劇作：
《Look at Life》1965
《Herbie》1966
《Freiheit》1966
《1：42：08 A Man and His Car》1966
《The Emperor》1967
《Anyone Lived in a Pretty How Town》1967
《Electronic Labyrinth THX 1138 4EB》1967
《Filmmaker》1968
《THX-1138》1971
《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》1973
《星球大戰(zhàn)I ：新希望》1977
《The〈Star Wars〉Holiday Special》1978
《星球大戰(zhàn)II：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》1980
《奪寶奇兵》1981
《星球大戰(zhàn)III：杰迪歸來(lái)》1983
《魔域奇兵》1984
《The Great Heep》1986
《伊奧船長(zhǎng) Captain EO 》1986
《威洛的故事》1988
《圣戰(zhàn)奇兵》1989
《Young Indiana Jones and the Treasure of the Peacock's Eye》1995
《Young Indiana Jones and the Attack of the Hawkmen》1995
《The Pirates and the Prince 》1997
《星戰(zhàn)前傳I ：幽靈的威脅》1999
《The Adventures of Young Indiana Jones: Masks of Evil》1999
《The Adventures of Young Indiana Jones: The Trenches of Hell》1999
《The Adventures of Young Indiana Jones: Spring Break Adventure》1999
《R2-D2: Beneath the Dome》2001
《星戰(zhàn)前傳II：克隆人的進(jìn)攻》2002
《Treasure of the Hidden Planet》2004
《星戰(zhàn)前傳III：西斯的復(fù)仇》2005
《奪寶奇兵4》2008
《星球大戰(zhàn)：克隆人戰(zhàn)爭(zhēng)》2008
《星球大戰(zhàn)：電視版》2009
盧卡斯·雷瓦
年齡：20
出生:1987年1月9日
慣用腳：右
身高：179cm
體重：74kg
現(xiàn)效力俱樂(lè)部:利物浦
國(guó)籍:巴西
俱樂(lè)部號(hào)碼:21
雷瓦出生于1987年，屬于全能型中場(chǎng)，既能進(jìn)攻也能防守，因?yàn)楸环Q為巴西的“巴拉克”。此外他還擁有歐盟護(hù)照，身體里還流淌著馬競(jìng)血液。他的叔叔雷維尼亞曾在上世紀(jì)70年代效力于馬競(jìng)，以踩單車和大力射門(mén)聞名。當(dāng)年雷維尼亞首次代表馬競(jìng)出場(chǎng)，就完成了帽子戲法。他的一些動(dòng)作還被制作成教學(xué)片供西班牙少年學(xué)習(xí)。雷瓦則繼承了叔叔的足球基因，伺職中場(chǎng)的他17歲就成為巴西U19隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)
利物浦主帥貝尼特斯表示：“英格蘭和西班牙的很多俱樂(lè)部都對(duì)盧卡斯很感興趣，但我們球探的工作非常努力。盧卡斯的轉(zhuǎn)會(huì)基本完成了，我真的非常高興，他將在夏天正式報(bào)到。盧卡斯是巴西20歲以下國(guó)家隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，他在去年贏得了巴西聯(lián)賽的金球獎(jiǎng)。他的實(shí)力不俗，具備在英格蘭取得成功的資質(zhì)?！?/p>
盧卡斯也是繼奧雷里奧之后，利物浦隊(duì)內(nèi)的第二個(gè)巴西人。貝尼特斯對(duì)他在利物浦的前景也很看好，“我認(rèn)為他在下個(gè)賽季里他有實(shí)力給杰拉德、馬斯切拉諾、阿隆索和西索科帶來(lái)競(jìng)爭(zhēng)壓力。盧卡斯可以踢防守型中場(chǎng)，他在兩個(gè)禁區(qū)之間都很有活力，我現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始期待看到他未來(lái)為利物浦打進(jìn)很多進(jìn)球了?！?/p>
主要榮譽(yù)：
巴西U—19青年隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)
巴西U—21青年隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)
南美U—20青年錦標(biāo)賽最佳球員
2006年巴西聯(lián)賽最佳球員
這一年，他還率領(lǐng)格雷米奧隊(duì)打入了南美解放者杯的四分之一決賽