集外詞題辭

集外詞題辭

余束髪喜學(xué)為詞，同時(shí)有洪稗村、沈柳亭輩，嘗為倡和。彼皆尙花庵草堂余習(xí)，往往所論不合。未幾各為他事牽去，出處靡定，不能專工于一。今二君已化為宿草，余猶視息人世，閑作倚聲之歌，幾無(wú)一人可語(yǔ)者。去臘于友人華秋岳所讀樊榭高陽(yáng)臺(tái)一闋，生香異色，無(wú)半點(diǎn)煙火氣，心向往之。新年過(guò)訪，披襟暢談，語(yǔ)語(yǔ)沁入心脾，遂相訂為倡和之作，共得題如干幷，注以調(diào)名。乃不數(shù)日，兩家已各成其半。會(huì)余適有白門之役，孟夏解纜，覊留吳苑者二旬，又足成之。頃寓秦淮，樊榭書至，知前后俱削稿，復(fù)合以平時(shí)所作，付之梓人。先以首卷刻成者寄示?；丨h(huán)讀之，如入空山，如聞流泉，真沐浴于白石、梅溪而出之者噫！舍紫山而外，知此者亦鮮矣。獨(dú)余沈酣斯道，幾五十年，未能洗凈繁蕪，尙存故我，以視樊榭壯年，一往奔詣，寍不有愧乎？時(shí)康熙六十一年壬寅白露前一日，同里紫山徐逢吉題。

詞調(diào)六百六十體，凡千一百八十有奇，一調(diào)有一調(diào)之章程，一體有一體之變化，作法既殊，音響亦異，殆難于詩(shī)遠(yuǎn)矣。余友徐紫山嘗教余作詞，謝不能也。厲君太鴻于詩(shī)古文之外，刻意為長(zhǎng)短句，拈題選調(diào)，與紫山相倡和，大約懷古詠物之作為多。數(shù)月之閑，動(dòng)成卷帙，聲諧律葉，骨秀神閑，當(dāng)于豪蘇膩柳之閑，別置一席。至于琢句之雋，選字之新，直與梅溪、草窗爭(zhēng)雄長(zhǎng)矣。余學(xué)詩(shī)垂四十年，尙不能工。太鴻工詩(shī)，工古文，而琴雅一刻，各極其妙。人之智愚，何相去之夐絕也。石倉(cāng)吳允嘉詞，于詩(shī)同源而殊體，風(fēng)騷五七字之外，另有此境，而精微詣極。惟南渡德祐、景炎閑，斯為特絕。吾杭若姜白石、張玉田、周草窗、史梅溪、仇山村諸君所作皆是也。自是以還，正不乏人。而審音之善，二百余年以來(lái)，幾成輟響。近稱西泠詞派，或蹤跡花閑，或問(wèn)津草堂，星繁綺合，可為極盛。迺緣情體物，終惜其體制之未工。獨(dú)吾友樊榭先生起而遙應(yīng)之，清真雅正，超然神解。如金石之有聲，而玉之聲清越。如草木之有花，而蘭之味芬芳。登培嶁以攬崇山，渉潢污以觀大澤。致使白石諸君，如透水月華，波搖不散。吳越閑多詞宗，吾以為叔田之后無(wú)飮酒矣。樊榭天才軼舉，靡不洽習(xí)，而志尙高遠(yuǎn)，泊于榮祿。其與予同寓廣陵時(shí)，當(dāng)日斜花外，必相約為倚聲，往往予未及脫稿，而樊榭點(diǎn)筆已就，予輒為之罷去。此卷中懷古詠物諸篇，皆與同里徐丈紫山酬唱者為多。予既滯淫旅人，生意消削，從塵土挈屑中手把是編，恍鉛槧之周旋，感素琴于秋思，傍徨吊影，殆若異身，有不禁為之掩卷憮然也?？滴跞梢⑶锶?，玉幾生陳撰書于真州之玉淵堂寓館。

余友太鴻秋林琴雅之詞，質(zhì)也靈虛，學(xué)也膏腴，才也佽飛。如玉光之陸離，劍花之參差，如是而命之為詞，茍舍是，其將焉如。雖然，猶有說(shuō)。夫詞，南唐為最艷，至宋而華實(shí)異趣，大抵皆格于倚聲，有疊有拍，有換，不失銖黍，非不咀宮嚼商，而才氣終為法縛。臨安以降，詞不必盡歌，明庭凈幾，陶詠性靈，其或指稱時(shí)事，博征典故，不竭其才，不止。且其閑，名輩斐出，歛其精神，鏤心雕肝，切切講求于字句之閑。其思泠然，其色熒然，其音錚然，其態(tài)亭亭然。至是而極其工，亦極其變。茍舍是無(wú)或取焉。今太鴻之詞，不必梔其貌，蠟其言，抽其關(guān)鍵，拔其轅轘，上下五百年，居然獨(dú)樹一標(biāo)壇矣。余弱年從羨門侍郞竹垞翰林論詞，嘗取宋末諸家為矩矱，久竟棄去。近與太鴻還往，囘理前緒，不禁囅然一笑，思效邯鄲之步也?？滴跞梢搴驮拢[籠生吳焯書。

歐陽(yáng)圭齋謂雅即雅烏之雅，以其聲能動(dòng)物也。詞之聲生于宮羽，而動(dòng)物者必雅。余與樊榭交垂十五年，見其偃蹇侘傺，不廢文史，而感時(shí)覽物，托寓微至。詩(shī)所不盡，必形之于詞。上者海山縹緲之音，次亦不減游春綠水之奏。聞?wù)咭庀裢迸c鄕先輩、清真、玉田、山村、句曲諸公相后先矣。符曾幼魯題。

淡而彌永。淸而不膚。渲染而多姿。雕刻而不病格。節(jié)奏精微。輒多弦外之響。是謂以無(wú)累之神。合有道之器者。詎止有井水。飮處必歌柳七詞。令市伶按拍稱好乎。意林趙信

是集名秋林琴雅。計(jì)一百六十闋。先生三十以前之作。