蒙娜麗莎

費(fèi)爾南多·博特羅一貫以肥胖造型的繪畫(huà)和雕塑著稱(chēng)。他作品中的“胖子”則往往被理解成為對(duì)貴族和中產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)、譏諷。無(wú)論男女，每張面孔的表情、長(zhǎng)相幾乎同出一轍，體型也都是肥肥胖胖。然而，各個(gè)主題都不同，頗具有卡通詼諧的味道，在他的畫(huà)中，就連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、圣母也難逃肥胖的命運(yùn)。

當(dāng)有人問(wèn)到博特羅為什么要選擇胖子為他作品的主要形象時(shí)，他回答說(shuō)：“我畫(huà)的不是胖子，而是想通過(guò)現(xiàn)實(shí)題材來(lái)表達(dá)一種體積帶來(lái)的美感和塑性。藝術(shù)是變形和夸大的，跟胖子沒(méi)有關(guān)系。不只是人，我畫(huà)的動(dòng)物、水果、樂(lè)器也都是脹鼓鼓的?！?p>

博特羅對(duì)于人物的描繪，好像是充氣充得已經(jīng)水腫的氣球。視覺(jué)形象極度夸張，諷刺、幽默并夾雜著一絲社會(huì)政治評(píng)論，表現(xiàn)了權(quán)利與權(quán)威的象征。他所描繪的物體也是運(yùn)用相似的手法。從形式上來(lái)看，他始終以胖胖的、充實(shí)的、臃腫的造型貫穿作品始終，而從內(nèi)容方面看，他從早年的描繪鄉(xiāng)村生活，到“臨摹”大師作品，再到用肥胖的暴力場(chǎng)景批判社會(huì)，有著很大程度的轉(zhuǎn)變。

最值得一提的還是關(guān)于蒙娜麗莎的繪畫(huà)。對(duì)于蒙娜麗莎的戲弄與調(diào)侃波特羅并不算始作俑者，杜尚早已把玩過(guò)。波特羅畫(huà)過(guò)多幅蒙娜麗莎，《蒙娜麗莎》也是他的得意之作，它的構(gòu)圖與達(dá)芬奇基本相同，只是用他特有的波特羅語(yǔ)言置換了畫(huà)面中的諸多意象。充氣般的臉龐讓觀(guān)眾看后有要去捏弄的欲望，人物右后方的火山噴發(fā)情景表現(xiàn)得都是那樣的幼稚、可愛(ài)。

他沒(méi)有守成，在繪畫(huà)語(yǔ)言，外在形式保持原貌的前提下，他通過(guò)置換主題的方式達(dá)到了創(chuàng)新的目的。