蒙娜麗莎構(gòu)成

幾何抽象的先驅(qū)，馬列維奇（Kasimir Malevich）撰寫了一份宣言，《從立體主義到至上主義：繪畫中的新現(xiàn)實(shí)主義》，并于1915年創(chuàng)立了至上主義運(yùn)動。僅涉及線條，形狀和顏色的正式問題。宣布他的黑方（1915年），“形式的零”，馬列維奇標(biāo)志著繪畫慣例的終結(jié)，以及無內(nèi)容形式的新型現(xiàn)代主義語言的起源。至上主義在1917年革命之前開始，但它的影響在蘇維埃早期一直無處不在，直到社會現(xiàn)實(shí)主義興起為止。盡管馬列維奇最終恢復(fù)了代表性繪畫，但至上主義對蘇聯(lián)和西歐抽象藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

在同一時(shí)期，馬列維奇（Kasimir Malevich）在后立體主義圖像上印了一幅蒙娜麗莎像。他很高興《蒙娜麗莎》被偷，所以抱怨把《蒙娜麗莎》歸還到盧浮宮是個(gè)不合時(shí)宜的做法，這一行為致使他用紅叉刪掉了作品中那個(gè)蒙娜麗莎（那是個(gè)過氣典范的象征）。