戴帽子的自畫像

《戴帽子的自畫像》是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一愛德華·馬奈于1878年繪制的全身自畫像。畫作中的馬奈身穿棕色西裝外套，他站立著將雙手插在上衣口袋，面向觀眾，畫作中的馬奈戴著一個(gè)棕色的帽子，此畫作收藏于日本普利司通藝術(shù)博物館。

眾所周知，馬奈創(chuàng)作了許多精彩的肖像，不像倫勃朗一般給自己每年都給自己畫上兩三幅，他的所有畫作種但只有兩幅自畫像為人所知。這幅《戴帽子的自畫像》就是其中一幅，這是一幅很正式的全身自畫像;藝術(shù)家站在那里，雙手插在口袋里，一只腳向前，與黑暗的背景形成了鮮明的對(duì)比。從它我們可以了解馬奈的自我意識(shí)和他的驕傲。從他敏銳的目光，到他粉紅色的臉頰和耳朵，就好像他在臉紅一樣，這張臉被精心地描繪出來。馬奈的筆法在上衣和褲子上更粗更大膽。很明顯，手和上衣被繪制的十分粗糙。

對(duì)比傳統(tǒng)繪畫的自畫像如倫勃朗，不留下一幅完成的作品中可見的筆觸是非常重要的。這幅畫像被繪制的時(shí)候，馬奈并不介意把他的畫繪制的筆觸可見，好像是一幅未完成的自畫像一般。這種風(fēng)格就是后來所稱的印象派，他的風(fēng)格影響了印象派畫家克勞德·莫奈和文森特·梵高等。

馬奈對(duì)光色的熱情不是始終如一的，而且從來沒有像德加、雷諾阿等畫家那樣走得那么遠(yuǎn)。他有時(shí)以光為念，有時(shí)又以明暗對(duì)比為念。所以，馬奈不是一位徹底的外光派畫家，他受傳統(tǒng)的影響太深了。所不同的是，他對(duì)簡化透視，力求取得如東方美術(shù)那種單純性，倒是非常努力的，但是這依然阻擋不了他被稱為19世紀(jì)印象主義的奠基人之一。