戴帽子的自畫像

1893年9月1日，高更在波利尼西亞第一次逗留后回到巴黎，他決定展示他的塔希提作品，并為他的“野蠻”畫作辯護(hù)。他的努力并不完全成功，在11月，他提出了一幅畫(拉奧拉娜·瑪利亞，紐約，大都會(huì)藝術(shù)博物館)的畫作，但被拒絕了。

他最偉大的塔希提杰作的展覽并不像他希望的那樣成功。一些畫家和評(píng)論家，比如德加，雅里和納坦森都支持他，但大多數(shù)藝術(shù)家都不愿意承擔(dān)責(zé)任。

這幅自畫像似乎是對(duì)這些挫折的回應(yīng)，重新肯定了他的叛逆精神。在他身后，高更將著名的 《幽靈在注視》作為背景，他認(rèn)為這是他在太平洋定居期間最重要、最重要的作品。

他在自己新畫室的“塔希提式”裝飾中塑造了自己的形象。右邊的藍(lán)色和黃色紗籠提醒我們，它充滿了異域風(fēng)情。他所呈現(xiàn)的形象是一個(gè)未被馴服的藝術(shù)家，有著“原始”的特征，其粗獷被簡(jiǎn)單的筆觸和粗糙的畫布所突出。

在照片的背面，高更畫了他的年輕朋友威廉·莫拉德(1862-1936)那張扭曲的臉。作為一名瓦格納式的音樂家，他與當(dāng)時(shí)蒙帕納斯的歐洲波西米亞藝術(shù)家有聯(lián)系，其中的一些人，如斯特林堡和杜里奧，將使高更的作品引起公眾的注意。這副畫作也是高更自畫像中最為著名的畫作之一，收藏于奧賽博物館。

這幅畫作的兩面很好地概括了1893-1894年的冬天，當(dāng)時(shí)畫家正在巴黎。這一短暫的時(shí)期奠定了在世紀(jì)之交將原始主義引入歐洲的世界主義先鋒派的基礎(chǔ)。