明亮的時(shí)刻

本輯《單讀》繼續(xù)關(guān)注當(dāng)代青年創(chuàng)作者，與山一國際女性電影展合作，發(fā)表5位當(dāng)代青年女導(dǎo)演的電影劇本和創(chuàng)作談。這是單讀首次用電影劇本的形式，呈現(xiàn)變化中的當(dāng)代生活——

王麗娜的《第一次的離別》，講述了在故鄉(xiāng)塔克拉瑪干一段不斷經(jīng)歷告別的童年；楊明明的《柔情史》，展現(xiàn)了北京胡同里一組痛苦的母女關(guān)系；滕叢叢的《送我上青云》，描繪了一名患癌的女記者在生存和理想間的掙扎；韓帥的《一九九九》，回憶了一名13歲少女初識性與死亡的過程；黃綺琳的《金都》，塑造了一位陷入真假結(jié)婚的女子，她要做出自己的選擇。

本輯《單讀》還收錄了藝術(shù)家陳哲的影像作品、陸茵茵和肯尼亞作家伊馮娜·阿德希安博·奧維奧的小說，以及默音的隨筆和張敞的評論，他們用不同的文體和角度，共同逼近女性的世界，在其中尋找出許多個(gè)暗夜里的明亮?xí)r刻。

世事艱難，這些創(chuàng)作者的柔情與堅(jiān)定此刻顯得更加可貴，如楊明明導(dǎo)演所寫：“...

本輯《單讀》繼續(xù)關(guān)注當(dāng)代青年創(chuàng)作者，與山一國際女性電影展合作，發(fā)表5位當(dāng)代青年女導(dǎo)演的電影劇本和創(chuàng)作談。這是單讀首次用電影劇本的形式，呈現(xiàn)變化中的當(dāng)代生活——

王麗娜的《第一次的離別》，講述了在故鄉(xiāng)塔克拉瑪干一段不斷經(jīng)歷告別的童年；楊明明的《柔情史》，展現(xiàn)了北京胡同里一組痛苦的母女關(guān)系；滕叢叢的《送我上青云》，描繪了一名患癌的女記者在生存和理想間的掙扎；韓帥的《一九九九》，回憶了一名13歲少女初識性與死亡的過程；黃綺琳的《金都》，塑造了一位陷入真假結(jié)婚的女子，她要做出自己的選擇。

本輯《單讀》還收錄了藝術(shù)家陳哲的影像作品、陸茵茵和肯尼亞作家伊馮娜·阿德希安博·奧維奧的小說，以及默音的隨筆和張敞的評論，他們用不同的文體和角度，共同逼近女性的世界，在其中尋找出許多個(gè)暗夜里的明亮?xí)r刻。

世事艱難，這些創(chuàng)作者的柔情與堅(jiān)定此刻顯得更加可貴，如楊明明導(dǎo)演所寫：“我們應(yīng)該培養(yǎng)的是對‘痛苦’的感受力，而不是讓自己真的去過心魔重重的生活?！?/p>

王麗娜，導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)。代表作《第一次的離別》獲第 69 屆柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元最佳影片；第31屆東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片；第43屆香港國際電影節(jié)新秀電影競賽火鳥電影大獎(jiǎng)(華語)；第2屆海南島國際電影節(jié)金椰獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

楊明明，導(dǎo)演、編劇、演員，剪輯師。2012年她導(dǎo)演攝影兼主演的短片《女導(dǎo)演》，以顛覆性的創(chuàng)作觀念和拍攝手法，將真實(shí)的表演和虛構(gòu)的劇情合為一體。2015年間剪輯了楊超導(dǎo)演的劇情長片《長江圖》，獲得柏林電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2017年拍攝電影《柔情史》，這是楊明明自編、自導(dǎo)、自演的首部長片文藝電影。2018 年該片入圍了第68屆柏林電影節(jié)全景單元并獲得最佳處女作提名，同年榮獲第42屆香港國際電影節(jié)新秀競賽——火鳥大獎(jiǎng)及國際影評人費(fèi)比西獎(jiǎng)；第20屆首爾國際女性影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；第13屆華語青年影像論壇年度新銳...

王麗娜，導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)。代表作《第一次的離別》獲第 69 屆柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元最佳影片；第31屆東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片；第43屆香港國際電影節(jié)新秀電影競賽火鳥電影大獎(jiǎng)(華語)；第2屆海南島國際電影節(jié)金椰獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

楊明明，導(dǎo)演、編劇、演員，剪輯師。2012年她導(dǎo)演攝影兼主演的短片《女導(dǎo)演》，以顛覆性的創(chuàng)作觀念和拍攝手法，將真實(shí)的表演和虛構(gòu)的劇情合為一體。2015年間剪輯了楊超導(dǎo)演的劇情長片《長江圖》，獲得柏林電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2017年拍攝電影《柔情史》，這是楊明明自編、自導(dǎo)、自演的首部長片文藝電影。2018 年該片入圍了第68屆柏林電影節(jié)全景單元并獲得最佳處女作提名，同年榮獲第42屆香港國際電影節(jié)新秀競賽——火鳥大獎(jiǎng)及國際影評人費(fèi)比西獎(jiǎng)；第20屆首爾國際女性影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；第13屆華語青年影像論壇年度新銳編劇。

滕叢叢，導(dǎo)演、編劇。代表作《送我上青云》獲第22屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片和最佳導(dǎo)演提名；第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇、最佳導(dǎo)演處女作等多項(xiàng)提名。

韓帥，導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。代表作短片作品《一九九九》《東尼與明明》《最后一鏡》。長片處女作《漢南夏日》獲第71屆柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元最佳影片；第45屆香港國際電影節(jié)新秀電影競賽（華語）最佳導(dǎo)演、最佳女演員。

黃綺琳，影視編劇、導(dǎo)演、填詞人。2012年畢業(yè)于香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院藝術(shù)碩士。編劇作品包括電視劇《瑪嘉烈與大衛(wèi)系列——綠豆》及《嘆息橋》。憑首部編劇、導(dǎo)演電影作品《金都》獲第39屆香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)及第 56 屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。

陳哲，生于1989年，畢業(yè)于洛杉磯藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院，獲攝影與圖像學(xué)士學(xué)位。陳哲的藝術(shù)實(shí)踐始于對自我意識的探求，由此出發(fā)去識別并連通生命的普遍體驗(yàn)。她關(guān)注的主題往往搖擺于悖論之間:苦痛與安寧之間的身體、日與夜之間的黃昏、永恒與有限之間的命運(yùn)。通過攝影、裝置、聲音與圖文研究，陳哲試圖在不同的媒介和現(xiàn)場里觸亮普照的星光。其作品曾展廣泛出于第9屆亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展（澳大利亞），第11屆上海雙年展（上海），橫濱三年展（日本），東京都寫真美術(shù)館（日本），巴登巴登國立美術(shù)館（德國），Plug In ICA（加拿大），Para Site（香港），尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（北京），明當(dāng)代美術(shù)館（上海），民生現(xiàn)代美術(shù)館（上海）等。

陸茵茵，生于上海，畢業(yè)于華東師范大學(xué)新聞學(xué)系，曾在媒體及非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)任職。作品獲第26屆《聯(lián)合文學(xué)》小說新人獎(jiǎng)，2018年出版短篇小說集《臺風(fēng)天》。

伊馮娜·阿德希安博·奧維奧（Yvonne Adhiambo Owuor），出生于肯尼亞，作品《塵?！罚―ust）進(jìn)入了福里奧文學(xué)獎(jiǎng)（Folio Prize）短名單。她于2003年獲得凱恩非洲寫作獎(jiǎng)（Caine Prize for African Writing），還兩次獲得愛荷華國際作家項(xiàng)目獎(jiǎng)學(xué)金。其作品發(fā)表在《麥克斯韋尼》（McSweeney’s）等出版物上。目前，她在南非斯泰倫博斯高級研究所（Stellenbosch Institute of Advanced Study）和柏林高等研究所（Wissenschaftskolleg zu Berlin）擔(dān)任研究員。

張蕓，北京大學(xué)德語語言文學(xué)學(xué)士，現(xiàn)旅居美國。自由譯者、撰稿人。譯有《遙望》《貓桌》《舞者》《管家》《飛越大西洋》《瑪利亞的自白》《圣徒與罪人》等。

默音，小說作者，日本文學(xué)譯者。已出版小說《月光花》《人字旁》《姨婆的春夏秋冬》《甲馬》《星在深淵中》，譯有《真幌站前多田便利屋》《京都的正常體溫》《青梅竹馬》等。

張敞，寫作者。作品主要涉及文學(xué)、戲劇、電影等文化領(lǐng)域，以評論為主，兼寫劇本等。