我用我法 - 石濤

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石濤（1642—1707），明代宗室靖江王朱贊儀的第十世孫，原名朱若極，小字阿長(zhǎng)。其父朱亨嘉為第九世靖江王，于南明隆武時(shí)期自稱“監(jiān)國(guó)”于桂林，為明將瞿式耜等擒獲囚殺。清兵入桂時(shí)石濤年幼，由太監(jiān)帶走，后難以謀生，于是出家為僧，法號(hào)超濟(jì)、原濟(jì)（亦作元濟(jì)）、道濟(jì)，號(hào)石濤。其號(hào)隨各個(gè)歷史時(shí)期境遇的變化而不斷翻新，用過“小乘客”“瞎尊者”“苦瓜和尚”“零丁老人”“枝下人”“靖江后人”“清湘老人”“清湘陳人”“清湘遺人”“大滌子”等數(shù)十個(gè)。石濤喜好自然風(fēng)景，一生游歷甚廣，跋山涉水、云游四方，足跡遍布華山、匡廬、黃山、天臺(tái)山、洞庭湖、西湖等地。在繪畫藝術(shù)上，石濤擅長(zhǎng)山水、蘭花、花果，兼工人物，筆意恣肆，自成一家，又擅詩歌、書法、篆刻，詩、書皆淋漓灑脫，與弘仁、髡殘、朱耷并稱為“清初四僧”。

石濤自幼聰慧，據(jù)《大滌子傳》載，石濤“年十歲，即好集古書”，“暇即臨古法帖”。但他大部分的少年時(shí)光是在東躲西藏的苦難與窘迫中度過的。這樣的人生閱歷，磨煉了石濤的性格，拓寬了他的人生閱歷和對(duì)生活的感知，成為了其日后創(chuàng)作的寶貴財(cái)富。

縱觀石濤一生的繪畫作品，無論是尋丈巨制，還是尺頁小品，都有十分鮮明的個(gè)性和時(shí)代氣息，如將其作品從時(shí)間順序和作品特征來分期，大致可分為三個(gè)時(shí)期。

第一時(shí)期是傳統(tǒng)技法學(xué)習(xí)時(shí)期，亦即石濤在武昌的時(shí)期，這一時(shí)期，石濤模仿董其昌的風(fēng)格，并受其理論影響，在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求“造化為師”、“我用我法”。

第二個(gè)時(shí)期是石濤在南京和揚(yáng)州的時(shí)期，這時(shí)的石濤，繪畫藝術(shù)逐漸成熟，生活思想也開始發(fā)生變化，與當(dāng)?shù)卦S多文人詩畫相識(shí)，如龔賢、戴本孝、查士標(biāo)、屈大均等，更為重要的是，在這批社會(huì)名流里有不少是收藏古畫的鑒賞家，他們保存有前人墨寶，石濤得以觀摩學(xué)習(xí)，使其藝術(shù)境界有了很大的提升。

第三個(gè)時(shí)期，始于康熙二十九年（1690），石濤時(shí)在燕京，這是他精力最充沛，心情亦舒暢的時(shí)期，因而創(chuàng)作了不少巨幅作品，且用筆嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)細(xì)膩。石濤于51歲從北京回到揚(yáng)州定居，直至終老天年，這期間是石濤繪畫藝術(shù)達(dá)到爐火純青的階段。成熟和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作精力，使石濤的畫藝達(dá)到高峰。

從傳世作品看，石濤在畫史上不僅稱得上是一個(gè)有創(chuàng)新才能的畫家，同時(shí)也是創(chuàng)作題材廣泛的多產(chǎn)作者。其畫作構(gòu)圖新奇，無論是黃山云煙、江南水墨，還是懸崖峭壁、枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他的繪畫藝術(shù)對(duì)清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。