北方人更適合做喜劇嗎？
從《脫口秀大會》到《一年一度喜劇大賽》，綜藝喜劇東北人才是最大贏家？
作者 |林正悅 編輯 | 楊 武
出品 | 互聯(lián)網(wǎng)那些事
投稿微信 | ttsuper008
李誕說：“米未是我的大學(xué)”。
這是作為《脫口秀大會》的靈魂人物，李誕在《一年一度喜劇大會2》上做導(dǎo)師時候吐露的心聲。
作為坐標(biāo)南北的兩個喜劇節(jié)目，同一時間段先后上線，豆瓣評分、喜劇效果、嘉賓陣容，甚至是上熱搜的次數(shù)，都一直拿來被比較。
在“領(lǐng)笑員”周迅、那英作為娛樂圈前輩被脫口秀觀眾嫌棄了幾期后，《脫口秀大會5》請來了王濛坐陣評委席。
這個此前在冬奧賽事期間憑借東北味十足的解說不斷造梗，頻頻登上微博熱搜的運(yùn)動員在脫口秀的舞臺上同樣展現(xiàn)了東北人驚人的喜劇效果和幽默天賦。
而不管是《脫口秀大會》本身還是隔壁被拿來比較的《一年一度喜劇大賽》，都少不了東北人的身影。
李誕是內(nèi)蒙人，東北人那英更是在《脫5》做完領(lǐng)笑員之后，馬上就變身《喜劇大賽2》的飛行導(dǎo)師，而替代的是上海人徐崢。
北方人似乎在喜劇市場占盡風(fēng)頭。
脫口秀大會上，江梓浩講了一個自己作為南方人在公司被北方同事“霸凌”的段子：北方員工們個個是春晚小品十級學(xué)者，不懂“宮廷玉液酒”“公雞下蛋”的自己會被強(qiáng)行補(bǔ)課，被要求熟讀背誦他們眼中耳熟能詳?shù)慕?jīng)典小品梗。
（圖片截自脫口秀大會第五季，錄制地點在山東青島）
不少網(wǎng)友也在社交平臺上表達(dá)了自己作為南方人對咋咋呼呼的北方喜劇的接受無能。
甚至有數(shù)據(jù)顯示，近幾年春晚收視率都由南向北呈遞減趨勢，春晚受眾似乎以北方為主。
而部分北方人也同樣不理解“無厘頭”的幽默。
在笑果和米未出手之前，德云社、大碗、麻花、遼藝等也都是北方風(fēng)格的喜劇。東北人真的更會做喜劇嗎？相比南方喜劇，東北喜劇真的更受歡迎嗎？
單口喜劇西學(xué)東漸
喜劇演員北水南調(diào)
1990年香港演員黃子華把單口喜劇“stand-up comedy”帶到了香港，意譯為“棟篤笑”。
“棟篤”= 站著，“笑”= 使人發(fā)笑。
或許是為了照顧南方觀眾，近幾年春晚也推出過南方喜劇節(jié)目，例如2020年謝娜、肖戰(zhàn)、鞠婧祎、楊迪等人出演的四川方言小品。
雖然是當(dāng)年最受關(guān)注節(jié)目，但口碑兩極分化，不少網(wǎng)友都表示“好尷尬”“不好笑”，在這其中“聽不懂”的聲音也不小。
觀眾對南方喜劇節(jié)目接受度不高，語言是其中一大重要因素。
秦嶺淮河以北和四川、云貴等部分西南地區(qū)，都算“北方語系”，北方語系內(nèi)各地說話雖然有差別，但只要能聽懂普通話，基本都能聽懂。因為他們“變調(diào)不變音”——發(fā)音是一樣的，只是音調(diào)和語氣有些差別。
而南方不管是川語系、江浙語系還是粵語系等等，語言都自成一派。
南方方言喜劇走不出去，因為北方人聽不懂；而走出去的南方喜劇演員幾乎不會帶有濃烈的南方語言特色。
岳云鵬初學(xué)相聲第一件事就是改掉河南口音。但是東北口音的普適性就不會讓人有“聽不懂”的困擾。
哪怕是這兩年大火的脫口秀演員徐志勝、何廣智等，帶著濃烈的山東口音并不影響他們演出。
甚至徐志勝的因為口音帶來的“hin好”“win號”“jio癥”等已然成梗，順豐同城急送就結(jié)合了“win號”梗，讓他成為“首席win健官”，強(qiáng)調(diào)送貨“又快又win”。
很多東北人都堅信自己說的是標(biāo)準(zhǔn)普通話。
相比于南方人從頭學(xué)普通話，和普通話高度相似的東北方言可能也實在難改。
綜藝節(jié)目《向往的生活》中，李雪琴上一秒還在請教何炅怎么才能說好普通話，下一個鏡頭就脫口而出“老妹兒”。
除了語言，東北人的喜劇天賦也有來自于環(huán)境的塑造。
東北地區(qū)緯度高，冬季氣溫極低，時間極長，所以東北人幾乎放棄了所有的戶外活動，在漫長且無所事事的冬天，人們主要的娛樂活動就是聊天。所以李雪琴說，東北人的幽默是從天氣里來的。
浙江一檔節(jié)目在分析南方喜劇發(fā)展的瓶頸時，也提到了南北方群眾在文化消費(fèi)方向上的不同。
東北三省從輝煌的趙本山時代走來，從傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)、小品到后來強(qiáng)勢的鄉(xiāng)村情景喜劇，讓紅底碎花、紅棉襖綠棉褲以及麻花辮都成為了東北特色文化標(biāo)簽；
京津冀與相聲文化密不可分；
從山東、天津一路向西到陜西、四川一直到蘭州，快板曲藝源遠(yuǎn)流長；
江浙一帶“說”中帶“唱”，評彈南詞、昆曲越劇，吳儂軟語百轉(zhuǎn)千回；
地處一線的北上廣深最先實踐了從“功能城市”到“文化城市”的轉(zhuǎn)型，劇院劇場建設(shè)遙遙領(lǐng)先，讓戲劇、音樂劇、演唱會遍地生花。
不同文化消費(fèi)的耳濡目染之下，天津街頭人均捧哏大師，天津相聲教育可能只需來自生活，而江南一代藝術(shù)職校講解相聲曲藝可能就稍需用力。
從目前兩檔火爆的喜劇綜藝節(jié)目的口碑來看，雖都在綜N代的陰影下求存，但《一年一度喜劇大賽》的口碑還沒有遭遇《脫口秀大會》那樣的滑鐵盧。
從演出形式來看，這幾年火爆過的南方演出形式：不管是周立波、李伯清、黃子華還是現(xiàn)在李誕帶領(lǐng)的笑果，幾乎都偏向單人脫口秀。
喜劇是冒犯的藝術(shù)，脫口秀尤其是。
脫口秀表演不管是國內(nèi)國外，不可避免地會帶有說教意味，有人認(rèn)為脫口秀“針砭時弊”，有人認(rèn)為脫口秀演員為了流量，沒有底線地挑動對立。
尤其當(dāng)下脫口秀綜藝熱度居高不下的情況下，脫口秀演員的一言一行都會被放大，每期節(jié)目播出，脫口秀臺詞拼接圖就迫不及待地被分享出來千轉(zhuǎn)萬轉(zhuǎn)，稍有不嚴(yán)謹(jǐn)之處，從部分言論上升個別脫口秀演員再上升至某一群體，輕則“不好笑”“不會講脫口秀”，重則“又蠢又壞”。
如何在“諷刺”的同時迎合到大眾，成為脫口秀的難題。
而北方小品在故事中穿插主題與立意可能就更討巧一點。單純追求喜劇效果的人能收獲快樂，看重立意的人也能跳脫賽制慢慢琢磨回味。
不管是南是北，認(rèn)可的人多了哪還分南北。
北京、上海只是米未和笑果的發(fā)家之地，兩檔高度綜藝化、景觀化的喜劇競賽類綜藝并不能完全概括南北喜劇現(xiàn)狀和能力，但確實在老一代傳統(tǒng)春晚型戲劇演員落幕，新一代青黃不接的情況下扛起了喜劇大旗，為喜劇市場培養(yǎng)輸送了新生代人才。
在喜劇脫口秀節(jié)目《吐槽大會》躥紅前，“脫口秀”線下正式演出票價一直徘徊在兩位數(shù)，甚至5元、10元都是常態(tài)，還有很多是免費(fèi)的“公益演出”。
而就在前幾期的《一年一度喜劇大賽》上，有選手提到李誕的脫口秀的門票被黃牛炒至四位數(shù)的價格。
在郭德綱開啟大規(guī)模商演之前，相聲也是專屬于北方的藝術(shù)。網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，傳播途徑改變后，南北喜劇間的差異逐漸被打通，語言和笑料通俗化、全國化才是大勢所趨。
（曾挑起過南北喜劇之爭的“咖啡大蒜論”）
再次回到開頭江梓浩對北方喜劇吐槽上，如果這個段子出現(xiàn)在幾年前的第一季脫口秀大會上或許效果會更好一些，畢竟這幾年層出不窮的喜劇節(jié)目已經(jīng)不再像早年的“咖啡”與“大蒜”之爭那樣有激烈的南北沖突。
趙本山的東北喜劇立足于草根文化，在老一輩喜劇演員成為精英階層脫離地氣后，現(xiàn)象級網(wǎng)綜《一年一度喜劇大賽》和《脫口秀大會》再次面向全體民眾和平民文化，大獲成功。
于是我們能看脫口秀的口號是“人人都能講五分鐘脫口秀”，喜劇大賽那邊的熱搜詞條是“喜劇大賽在演我”。
喜劇演員有南北之分，但戲劇節(jié)目的南北之隔越來越淡，或者說，愿意突破地域限制服務(wù)于全國人民的喜劇才能有更多的受眾。
參考資料：
酷狗音樂：笑果FM-vol.20 你知道嗎，李誕是因為棟篤笑才知道脫口秀的https://www.kugou.com/ts/album/58392876/419150199.html
大家會客廳：南方喜劇藝術(shù)的發(fā)展與瓶頸
人民資訊：東北，脫口秀藝人的沃土
