游戲攝影：視頻游戲的紀(jì)虛視覺(jué)藝術(shù)

全球正在迎來(lái)游戲的時(shí)代。根據(jù)Twitter2022年1月公布數(shù)據(jù)，2021年在Twitter平臺(tái)上的游戲相關(guān)推文就有24億條，較前一年增長(zhǎng)14%，同時(shí)2021年第四季度也是Twitter有史以來(lái)游戲話題占比最高的一個(gè)季度。

游戲正因?yàn)閰R集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、體感等多種體驗(yàn)，成為當(dāng)今泛娛樂(lè)化社會(huì)中兼具文化和藝術(shù)的復(fù)雜媒介。而視頻游戲則更突出“看”這一基本前提，游戲畫風(fēng)、角色設(shè)計(jì)、界面審美這些視覺(jué)元素成為決定玩家第一眼接受度的關(guān)鍵。

視頻游戲（video game）已經(jīng)成為當(dāng)前國(guó)際游戲行業(yè)的主流稱呼，區(qū)別于“電子游戲”“數(shù)字游戲”這些概念，“視頻”+“游戲”的說(shuō)法凸顯了當(dāng)前游戲最重要的特征，即通過(guò)人造的視音頻刺激訴諸人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感官。因此，視頻游戲的視覺(jué)畫面是游戲生產(chǎn)最關(guān)鍵的部分，界面的設(shè)計(jì)也成為玩家和游戲世界的交匯點(diǎn)，在玩之前，游戲的首要任務(wù)是讓玩家“看到”。

在此基礎(chǔ)上，為了成就游戲大作，游戲視覺(jué)的藝術(shù)感也不可或缺。這里的藝術(shù)性最直觀地表現(xiàn)為游戲的遠(yuǎn)近景別、鏡頭運(yùn)用、人物視角、角色造型、光影流轉(zhuǎn)、景色建筑等，通過(guò)畫面給予玩家最豐富的觀看體驗(yàn)。在不斷提升的高藝術(shù)性游戲作品中，聚焦于游戲中的人或物或風(fēng)景等的游戲攝影正逐漸成為一種新興的媒介藝術(shù)形態(tài)，為視頻游戲的藝術(shù)傳達(dá)提供了更為新鮮和廣泛的發(fā)展空間。

01

數(shù)碼攝影和社交網(wǎng)絡(luò)的興起使得攝影成為記錄日常生活瞬間的首選工具。作為一種影像敘事，在游戲中截圖、拍攝是玩家在游戲語(yǔ)境中構(gòu)建自我存在、創(chuàng)造自我世界的表達(dá)形式。

虛擬世界中日益逼真的數(shù)字化風(fēng)景，再加上“沙盒”開(kāi)放世界游戲的出現(xiàn)，將玩家從特定的任務(wù)或目標(biāo)中解放出來(lái)，在不受即刻指定任務(wù)的阻礙下暢游游戲場(chǎng)景，為游戲攝影開(kāi)辟了一個(gè)全新的可能性世界。這些趨勢(shì)正使得越來(lái)越多的玩家嘗試并突破玩游戲的意義，關(guān)注到游戲畫面的視覺(jué)美感。游戲內(nèi)的攝影越來(lái)越成為一種混合媒體藝術(shù)，甚至在近年來(lái)形成了獨(dú)特的攝影流派。

游戲攝影（in-game photography）即一種與視頻游戲相關(guān)的當(dāng)代媒體藝術(shù)形式，本質(zhì)是在虛擬游戲中進(jìn)行截圖或拍攝，為人們提供了一種在游戲與攝影的跨媒體語(yǔ)境中重新審視攝影的角度。2006年，游戲玩家Eva和Franco Mattes以電子游戲《第二人生》為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了一組圖片作品：《十三個(gè)美麗的頭像》，并于紐約Postmasters畫廊展出，被一些人認(rèn)定為最早的知名游戲攝影作品。

游戲玩家Eva和Franco Mattes拍攝的《十三個(gè)美麗的頭像》（展館圖）

2016年，正值游戲攝影誕生十周年之際，英偉達(dá)（NVIDIA）公司推出了一項(xiàng)革命性的技術(shù)：安塞爾（Ansel），這一技術(shù)使得玩家就可以在游戲里360度全景捕捉想要的每一個(gè)畫面，從它的名稱取自攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯這一點(diǎn)，也可看出英偉達(dá)對(duì)安塞爾這款工具抱有的期待值。

在這一技術(shù)的支持下，玩家在游戲中的固定視角得以解放，甚至可以自由使用控制器或鼠標(biāo)重新定位相機(jī)、多角度拍攝、改變焦距，甚至調(diào)節(jié)亮度、對(duì)比度或添加附帶濾鏡等，玩家可以完全自由的依靠個(gè)人審美進(jìn)行拍攝，越來(lái)越多的專業(yè)游戲攝影師開(kāi)始在游戲中記錄虛擬而真實(shí)的游戲之美。

法國(guó)專業(yè)游戲攝影師Skall拍攝的《Forza Horizon4（極限競(jìng)速地平線4）》

游戲攝影實(shí)際上是通過(guò)對(duì)游戲屏幕畫面的截取和再加工而形成的游戲截圖，本質(zhì)即一種“截圖藝術(shù)”。玩家在游戲中作為攝影師考慮畫面光線、構(gòu)圖、景別、色彩、濾鏡等多因素，拍攝出游戲內(nèi)的數(shù)字風(fēng)景。

與手機(jī)截圖類似，游戲屏幕截圖也是人們通過(guò)特定功能鍵實(shí)現(xiàn)的瞬間抓取屏幕圖像的媒介行為。但在截圖之外，游戲攝影也包括通過(guò)第三方游戲插件補(bǔ)丁或游戲修改器達(dá)到的干預(yù)性游戲攝影和經(jīng)過(guò)后期處理的再加工型游戲攝影。在這里我們簡(jiǎn)單將其理解為泛化的屏幕截圖和游戲內(nèi)攝影模式兩種主要類型。

無(wú)論是單機(jī)游戲還是聯(lián)網(wǎng)游戲，玩家通過(guò)參與進(jìn)游戲內(nèi)情境與屏幕內(nèi)的游戲元素發(fā)生互動(dòng)，但實(shí)質(zhì)上，玩家的身體始終隔離在游戲之外，僅依靠精神上的體驗(yàn)獲得游戲快感。而游戲屏幕截圖這種方式則將游戲畫面從游戲中分離出來(lái)，滿足人們對(duì)特定區(qū)域的審視與思考，使得這種內(nèi)生于屏幕的審美實(shí)踐進(jìn)入人們的現(xiàn)實(shí)視野。

《榮耀戰(zhàn)魂》游戲截圖

中國(guó)游戲攝影師SUKEKI拍攝的《只狼：影逝二度》

隨著視頻游戲的發(fā)展，越來(lái)越多的游戲在畫面設(shè)計(jì)和顯示上采用了令人驚嘆的視覺(jué)效果，游戲內(nèi)原生的相機(jī)模式逐漸成為游戲開(kāi)發(fā)的重點(diǎn)之一。通過(guò)這種虛擬相機(jī)，玩家可以在游戲中拍攝游戲風(fēng)光或記錄難忘瞬間，將玩家角色與攝影師的身份進(jìn)行并置，讓攝影操作自然與游戲體驗(yàn)融為一體，達(dá)到“得心應(yīng)手”的狀態(tài)，真正將日常活動(dòng)移置于游戲中，實(shí)現(xiàn)在虛擬空間的自我身體感知。

除此之外，這種自我第一視角的攝影照片也可以成為玩家社交活動(dòng)的傳播符號(hào)，通過(guò)在社交平臺(tái)發(fā)布游戲相機(jī)拍攝的照片，玩家可以向他人傳達(dá)“我在這里看到的風(fēng)景”，從而實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)照片同樣的社交功能。

當(dāng)前，任天堂開(kāi)發(fā)的游戲《動(dòng)物森友會(huì)》在游戲攝影上為玩家提供了豐富的拍照體驗(yàn)，內(nèi)置的相機(jī)pro可以實(shí)現(xiàn)俯瞰、手持、三腳架等多種拍照方法，濾鏡、鏡頭框、視角、表情等也可以讓玩家自由選擇。目前，在動(dòng)森島上的主題攝影已經(jīng)吸引大量專業(yè)游戲攝影師駐足。除了這種卡通風(fēng)游戲，寫實(shí)風(fēng)格游戲如《刺客信條》《上古卷軸：天際》《GT Sport》等游戲也加入了拍照模式，讓玩家體驗(yàn)超越游戲的創(chuàng)造性藝術(shù)。

《動(dòng)物森友會(huì)》相機(jī)三腳架模式

《刺客信條：奧德賽》照相模式

02

游戲攝影的虛擬性

游戲攝影與傳統(tǒng)攝影最大的區(qū)別即在于游戲攝影的虛擬性。紀(jì)實(shí)攝影要面臨變幻莫測(cè)的光線和難以預(yù)測(cè)的被拍攝對(duì)象，而游戲中的截圖則很少涉及對(duì)光影的處理和操縱，實(shí)質(zhì)上是對(duì)由0和1組成的代碼進(jìn)行截圖，并通過(guò)對(duì)參數(shù)的調(diào)整或后期處理達(dá)到理想畫面，這不像通常意義的攝影。

游戲截圖是對(duì)字節(jié)的復(fù)刻，更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)為電子光對(duì)電子光的摹仿。游戲中的山川景觀、人物交流、高速運(yùn)動(dòng)這些流暢而自然的畫面，能夠通過(guò)瞬間共情給予玩家身臨其境的沉浸感，但實(shí)際上游戲攝影仍然是對(duì)屏幕每個(gè)像素點(diǎn)的忠實(shí)記錄。紀(jì)實(shí)攝影面對(duì)的是可供自由支配的取景框，但游戲存在邊界，其語(yǔ)境只能向內(nèi)發(fā)展，聚焦到由虛擬電子元組成的精準(zhǔn)像素上，無(wú)法從游戲設(shè)計(jì)者給定的世界觀向外拓展。

游戲攝影目前還尚未被主流所采納，其無(wú)相機(jī)式的電子化截圖的虛擬性與真實(shí)性關(guān)系成為被質(zhì)疑的重點(diǎn)。但虛擬性不應(yīng)成為游戲攝影被非難的問(wèn)題，游戲攝影原生于游戲中，天然帶有這一特征?！墩摂z影》中提到，所有照片都是通過(guò)切下這一刻并把它凍結(jié)，來(lái)見(jiàn)證時(shí)間的無(wú)情流逝。游戲攝影同樣能夠做到。

游戲攝影必須承認(rèn)游戲和現(xiàn)實(shí)存在著不可逾越的界限，但同樣也具備著傳統(tǒng)攝影的記錄功能，當(dāng)游戲攝影作品被看作個(gè)人出于真實(shí)的表達(dá)或藝術(shù)的追求，而非是素點(diǎn)的單純復(fù)制時(shí)，其也就賦予了虛擬左右以真實(shí)的情感，具有了攝影作品的藝術(shù)本真性。

游戲攝影中的混合媒體藝術(shù)

顧名思義，游戲攝影是游戲和攝影兩種藝術(shù)形式的混合形態(tài)，玩家可以在游戲中拍攝各種天馬行空的場(chǎng)景，并在數(shù)碼暗房里重構(gòu)、夸張或者扭曲，創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)攝影師難以企及的照片。

游戲攝影自誕生以來(lái)，就跳過(guò)了傳統(tǒng)攝影技術(shù)發(fā)展所經(jīng)歷的濕版到底片的進(jìn)化、鏡頭設(shè)計(jì)制造的發(fā)展、黑白與彩色的思辨，在新興藝術(shù)的迎接和技術(shù)引擎的優(yōu)化下迎來(lái)電子化時(shí)代，跨越了傳統(tǒng)攝影所要求的紙面照片，幾乎無(wú)成本地借助顯示器形成方便自由的混合藝術(shù)形式。

這種混合也是不同媒介的融合。在游戲中，可見(jiàn)可得的即時(shí)游戲影像為玩家提供一種“真的”感覺(jué)，玩家通過(guò)攝影技術(shù)在畫面顯像中創(chuàng)造出圖像，然后通過(guò)修圖軟件進(jìn)行調(diào)整并發(fā)布，實(shí)現(xiàn)“一種媒介在另一種媒介中的再現(xiàn)”。圖像的生產(chǎn)過(guò)程被不同階段的不同媒介所定義，最終形成混合的藝術(shù)形式。

這種再媒介化的邏輯為個(gè)人賦予了多重主體身份，人們可以在玩家、創(chuàng)造者、攝影師之間自由流動(dòng)，這在更大程度提升了玩家自身的空間參與感，也為游戲藝術(shù)發(fā)展提供了更多可能的媒介形態(tài)。

不在場(chǎng)的延伸體驗(yàn)

視頻游戲的互動(dòng)屬性讓“虛擬身體”成為當(dāng)下人們?cè)谟螒蚴澜缰械牧硪粋€(gè)自己，人們能夠借助虛擬視覺(jué)延伸體驗(yàn)。但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，游戲中的人物角色只是表現(xiàn)為平面的符號(hào)，不是一種具備主體的身體功能，主要承擔(dān)“被看”而不是“去看”的功能，并且需要人們現(xiàn)實(shí)的身體去操作游戲柄才能控制，游戲角色與玩家仍是主體與客體的相對(duì)關(guān)系。

游戲攝影作為數(shù)字時(shí)代的新型藝術(shù)，既繼承了傳統(tǒng)機(jī)械復(fù)制技術(shù)帶來(lái)的審美習(xí)慣，也在虛擬游戲世界觀中形成了新的視覺(jué)藝術(shù)效果。游戲內(nèi)置相機(jī)的存在賦予了玩家主體在虛擬世界的操控感，人們的身體延伸到了不在場(chǎng)的游戲中。在哲學(xué)家梅洛·龐蒂看來(lái)，身體不僅指生理上的身體，更指向意向性的、存在的身體。在游戲中，當(dāng)玩家能夠以第一視角進(jìn)行拍攝并形成照片時(shí)，虛擬照相機(jī)就充當(dāng)了人視覺(jué)延伸后的意象身體。

《GT 賽車》系列是索尼當(dāng)家的拳頭產(chǎn)品，以及山內(nèi)團(tuán)隊(duì)在游戲表現(xiàn)力上的深耕，很多玩家在苦練游戲技術(shù)的同時(shí)，在游戲中的各種賽道和風(fēng)景地點(diǎn)中“拍照”也成為了平時(shí)游戲時(shí)光的一部分。

網(wǎng)友拍攝《GT 賽車 5》

這種在現(xiàn)實(shí)世界難以欣賞到的奇幻世界為玩家提供了刺激新奇的體驗(yàn)，而游戲相機(jī)或截圖則成為玩家視覺(jué)的延伸，能夠?yàn)樯眢w不在場(chǎng)的玩家保留瞬時(shí)的電子記憶，并利用主觀的拍攝動(dòng)作塑造感知體驗(yàn)和聯(lián)動(dòng)想象，從而營(yíng)造一種“我在”的氛圍。

作為文化遺產(chǎn)

從游戲本體出發(fā)，經(jīng)歷了近五十年發(fā)展的視頻游戲在技術(shù)和玩法的迭代下已經(jīng)多次的變遷，全球游戲發(fā)展已經(jīng)成為各國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

作為一種媒介，游戲擁有自身的媒介文化，游戲本體的發(fā)展以及過(guò)往游戲中蘊(yùn)含的文化價(jià)值都值得肯定。正如Barwick等人所說(shuō)：

“數(shù)字游戲是組成大眾文化的重要組成部分，他們同時(shí)也構(gòu)成了游玩史的主要部分，并且因此而應(yīng)當(dāng)在我們的文化遺產(chǎn)中占據(jù)應(yīng)有的位置”。

在文化遺產(chǎn)框架下的游戲因而具有生成和保存身份的功能，這里的文化遺產(chǎn)不僅單指與游戲結(jié)合的“具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的文物”，更特指游戲作為數(shù)字文化產(chǎn)品所承載的文化集合體，其中由游戲攝影而留存的游戲畫面與當(dāng)代游戲視覺(jué)藝術(shù)也應(yīng)成為游戲文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容，這不僅包括游戲畫面、景觀建筑、人物形象等，也包括在國(guó)民認(rèn)可上成長(zhǎng)起來(lái)的游戲風(fēng)格，這在一定程度上需要來(lái)自民間游戲攝影師的集體智慧與再創(chuàng)造。

育碧廣受好評(píng)的《刺客信條》，涵蓋了從古埃及到維多利亞時(shí)代的倫敦等一系列歷史背景，被電子游戲媒體稱為“歷史旅游”，因?yàn)樵谟螒蛑型婕夷軌蝮w驗(yàn)得以再現(xiàn)的歷史地點(diǎn)和當(dāng)時(shí)的人們?！霸凇洞炭托艞l：起源》中，你可以游覽整個(gè)埃及，并且有一個(gè)畫外音解釋（你在）游戲中看到了什么，他們的靈感來(lái)自哪里。這一切都是真實(shí)的——這就像你正在經(jīng)歷的歷史課?！?/span>

這種關(guān)于歷史的游戲攝影的潛力是獨(dú)一無(wú)二的。在游戲中玩家可以等待太陽(yáng)升起，然后拍攝金字塔的黃金時(shí)段景觀、雅典衛(wèi)城的深藍(lán)天空，或者沿著古羅馬街道進(jìn)行街頭攝影，“這就像一對(duì)一的旅游體驗(yàn)，”有玩家認(rèn)為，“能夠在沒(méi)有游客妨礙的情況下拍攝埃菲爾鐵塔等當(dāng)今地標(biāo)性建筑的照片也很棒。”這種在游戲中的文化景象能夠?yàn)楫?dāng)代人還原不一樣的歷史情景體驗(yàn)，并在游戲這種永不泛黃的數(shù)字媒介中永久留存。

03

隨著科技的迅速發(fā)展，視頻游戲已成為當(dāng)今最受人們歡迎的休閑娛樂(lè)方式之一，虛擬世界里的故事也已進(jìn)入許多人的日常生活，甚至成為當(dāng)中不可或缺的一部分。

起初游戲中的截圖并不承載真正意義上的創(chuàng)作功能，僅僅作為游戲紀(jì)錄得以存在，但隨著視覺(jué)要求的升高和游戲技術(shù)的提高，游戲截圖和攝影越來(lái)越承擔(dān)紀(jì)錄內(nèi)容、創(chuàng)造生產(chǎn)、宣傳推廣、社群社交以及數(shù)字藝術(shù)的功能。玩家不會(huì)覺(jué)得“為什么要在虛擬世界拍照”，而是更傾向于“我在這里拍出了屬于自己的照片”。

當(dāng)前，游戲攝影在視頻游戲的視覺(jué)藝術(shù)傳達(dá)中愈發(fā)起到獨(dú)特的作用，玩家可以將自己游戲時(shí)體驗(yàn)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來(lái)并進(jìn)行分享；游戲公司可以將精美的畫面和可供自由支配的拍攝空間作為宣傳點(diǎn)；藝術(shù)創(chuàng)作者也可以超越游戲本身以更自由的身份進(jìn)入虛擬空間關(guān)注數(shù)字藝術(shù)的變現(xiàn)，將自己的情緒通過(guò)游戲攝影表達(dá)出來(lái)。

未來(lái)，游戲攝影終將會(huì)超越傳統(tǒng)攝影面臨的現(xiàn)實(shí)阻礙，在游戲技術(shù)、游戲空間、攝影技巧等多方面的支持下，在玩家和游戲攝影師的共創(chuàng)下形成當(dāng)代獨(dú)有的數(shù)字文化與藝術(shù)。

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