未來記憶

《未來記憶》是科爾扎諾夫斯基寫于20 世紀(jì)20 年代的一部哲學(xué)化的、帶有寓言式幻想的短篇小說集。七個(gè)故事展現(xiàn)了科爾扎諾夫斯基無限的想象力、黑色的幽默和驚人的諷刺力度：在第一篇小說《擴(kuò)方靈》中，一個(gè)住在狹小公寓里的男人在自己的小房間里迷了路，因?yàn)樗男》块g被一種“ 擴(kuò)方靈 ”神奇地?cái)U(kuò)大了；《書簽》描繪的是一系列怪異故事—一座發(fā)瘋的埃菲爾鐵塔，一只被困在高樓壁架上的流浪貓，一場(chǎng)哀宴等；《別人的主題》虛構(gòu)了一個(gè)靠兜售哲學(xué)體系和人生格言為生的流浪知識(shí)分子；《支線》中，一名通勤者陰差陽錯(cuò)地到了一個(gè)“噩夢(mèng)成真”的地方；《紅雪》講述了一個(gè)出門找工作的人，偶然發(fā)現(xiàn)在為邏輯而排隊(duì)的人們，但他沒有加入隊(duì)列，因?yàn)樗麩o法保證這種邏輯會(huì)持續(xù)存在；在《理性的第十三種范疇》中，善于交際的尸體錯(cuò)過了自己的葬禮；而在本書的同名故事《未來記憶》中，發(fā)明時(shí)間機(jī)器的沙特爾瞥見了遙遠(yuǎn)的、光輝...

《未來記憶》是科爾扎諾夫斯基寫于20 世紀(jì)20 年代的一部哲學(xué)化的、帶有寓言式幻想的短篇小說集。七個(gè)故事展現(xiàn)了科爾扎諾夫斯基無限的想象力、黑色的幽默和驚人的諷刺力度：在第一篇小說《擴(kuò)方靈》中，一個(gè)住在狹小公寓里的男人在自己的小房間里迷了路，因?yàn)樗男》块g被一種“ 擴(kuò)方靈 ”神奇地?cái)U(kuò)大了；《書簽》描繪的是一系列怪異故事—一座發(fā)瘋的埃菲爾鐵塔，一只被困在高樓壁架上的流浪貓，一場(chǎng)哀宴等；《別人的主題》虛構(gòu)了一個(gè)靠兜售哲學(xué)體系和人生格言為生的流浪知識(shí)分子；《支線》中，一名通勤者陰差陽錯(cuò)地到了一個(gè)“噩夢(mèng)成真”的地方；《紅雪》講述了一個(gè)出門找工作的人，偶然發(fā)現(xiàn)在為邏輯而排隊(duì)的人們，但他沒有加入隊(duì)列，因?yàn)樗麩o法保證這種邏輯會(huì)持續(xù)存在；在《理性的第十三種范疇》中，善于交際的尸體錯(cuò)過了自己的葬禮；而在本書的同名故事《未來記憶》中，發(fā)明時(shí)間機(jī)器的沙特爾瞥見了遙遠(yuǎn)的、光輝燦爛的未來。

本書里7個(gè)故事皆創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，想象之奇幻，諷刺之暗黑，構(gòu)思之精巧，在科爾扎諾夫斯基有生之年卻未能出版。故事主要以莫斯科為背景，在那里，艱辛的勞作吸干了人們的精力，然而一場(chǎng)場(chǎng)偶遇卻引發(fā)一系列怪異、美妙、令人震撼的事件。

——《出版人周刊》

他的作品最令人驚訝之處在于，它直接表達(dá)了我們現(xiàn)今21世紀(jì)的擔(dān)憂。蘇聯(lián)的編輯們似乎是對(duì)的：科爾扎諾夫斯基更像我們的同時(shí)代人而不是那個(gè)時(shí)代……如博爾赫斯的小說，他的故事更接近詩和哲學(xué)，而非現(xiàn)實(shí)主義。現(xiàn)在看來，科爾扎諾夫斯基無疑是20世紀(jì)最偉大的俄羅斯作家之一。

——羅伯特·錢德勒，《金融時(shí)報(bào)》

科爾扎諾夫斯基的故事并不支持某種政治上的暴力的極端主義，甚至也不是那種反對(duì)民族主義創(chuàng)作的藝術(shù)電影式寫作。相反，在這些小說中，讀者能立即感受到一種莊嚴(yán)的、抗辯的悲傷，一種懷舊與勇敢的未來主義夢(mèng)想的交織，以及墓地的陰影與解脫。

——科林·弗萊明，《洛杉磯時(shí)報(bào)》

西吉茨蒙德·科爾扎諾夫斯基（1887—1950），俄國小說家、劇作家，堪稱“被劃掉的大師”。一生中，他把大部分時(shí)間都花在文學(xué)閱讀和自己的寫作上，在一間近似牢房的房間里，持續(xù)寫作了近20年，生前卻未能出版一本書。1989年以來，他的作品被陸續(xù)出版，一鳴驚人，業(yè)界將他與博爾赫斯、斯威夫特、愛倫·坡、果戈理、卡夫卡和貝克特比肩。